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"text": "其实我们请到的嘉宾是东北文艺复兴三杰之一的青年作家非常其是新东北作家群的代表人物他曾凭借小说上映在首届凭名作作作作中击败了一系列的著名作家获得了首讲同时作为编剧他凭借作作作人获得了二零二四年金角奖最佳作品现们就值这个自导的首部作作作品深中有他他在本月这作作家现是一部发生在东北的犯罪作材电影这何伟高圆圆乔珊宋小宝韩庚等全名星作作的作师非常好看我有幸提前看作的经烈推荐接下来就是我和这位能写会拍的青年作家导演正直的访谈我们一起聊聊这部电影以及他的创作和人事你就是怎么说服怎么来人哥到我这儿时时候这把有作作作的也没明其实实我是这把这部作作随便说但是如果比如说这部作作作话就把把他过来就行那开说说我我把今天应该把那鞋写出了怎么写没有就是那个有品牌好不协调易这把有品牌赞助作完事说写说你漏露过呀我我我把把把人都过来我把把你来过来那那没事就在把他工作作了可以让他们拿过来买买没卖过来那开开吧嗯嗯高兴兴嗯那我我们这个我在不起前的的的电电影对对谢然后后也是是这个小说的一个作品然后呃能不能先给我们这个听众在不剧透的情况下介绍一下这个故事这个我没有经验啊因为我们搞这个电影上剧的的谈话然话就有的时候我会觉得我一般是先看过电影你这个是连电影带原著作看了谢谢谢谢谢然后聊的时候我没有经验但是我们因为不是现场直播可以剪后期但我也不知道怎么不剧透的情况下把这个电影还充分聊一下你应该是有经验的或者是你们提前前做做过训话那对不这的媒体有不同的名字对还我我在在这应该很么对就凭感觉说吧这个就是我有的两个东西对因为一个这两个家庭当中的男女主角是两个曾经相识的旧爱旧恋人然后隔了很多年之后两个人又重逢重逢之后本来要有一段可能看起来很好的中西呃以这这那个的这么一段东西可是就因此这个了一段一场东西对后造成了这两个家庭当中的四十年的一个主子对这么一个故事就这么一个故事对对个个是个的东西对就就就那那个东了了东了是吧对对我一直很东西因为我我对那种电影上事前宣传的那些东西看的不是很多呃在在我去看那些我感兴趣的电影的上市前期的宣传的话就个个这个的的东西对对那个社交网络里不小心刷到的那些其实也就是扩散的破圈的那些其实就是在破括的那那即使是严肃的作品我也还在学习中这个事对但电影是一个怎么说呢连这个如果连宣传都算上是一个非常复杂的系统工程对然后呃那中有林这个东西这个具体东东的什么就看完了我也都不知道为什么大家这么个名字虽然那里边有那些种西的那些东对对我为什么是怎么来的是怎么一个东西对我一开始单纯就是中文造字的美啊吸引我了就是觉得就是说这种会一就把几个东头放在一样就这个像讲这个的人的关系就是一个影象你把这西的东候你把每个单独东东当当一一个的东西对对有有个感觉其实就是这这一个的名子甚至我套进去之后就有些意味人解释不太清楚对对这个这里边还有东西就像其实是命运的还有东西的什么还有人就那么就是的感兴趣的一些东西还有多种解到的那些对对对对反正你们搞传文学创作的也不太在乎这个书名或文字这个标题起的会不会影响这个销量什么的不不在乎在乎在我认为我起的挺好我觉得我挺擅擅长名儿嗯我比如说你这个电影本身有命的的名字然后还有一些他不是那种这很文艺片就完全没有故事情的那种戏剧张力也都很强对我为什么不这个的那些然后可能让大众很感兴趣的名字甚至是美国一点的关西然后结果大家进来看是一个好片子对齐我我一直很困惑你有没有注意港台地区因为商业化程度比我们早和深入对齐我我这这电影到中台都翻译特别别俗的名字字嗯嗯记记吗对而且他们是擅看过电影\n那个什么就有一种有一种翻译逻辑他有一个逻辑在里边对套路对就常用的那些词和那个剧式对这个多都反反复复用用到你都觉得比如说一个警匪说叫什么什么什么猛将之类的叫什么威龙之类的对因为你看过几百次都已经弄不清那个那影是个对但是我问过他们那影做那个我那个问过我是看过以前他们有一个专业的做市场宣发的一个从业人员写的一篇文章嗯但是那这个事无是那个怎么么那嗯但是这个我们都是实践证明之效嗯对但以你随个个我们就个这么了对但是对零七我当年看过看傻了但是那个个那个那的但过对对对对我知道你说那那对对对我我我个个叫有容嗯但是是个个是搞那个文个的的那个一个文的嗯是你你杨子雄类类对是不是对对是对对是是比杨紫雄更早对是你你时时之类对对我个比尔斯普鲁斯男那个但是是那个时期但是那个名字把我这惊了但说这个太土了对对后来我看了一个那个香港搞这个影视宣明的人他就讲这个对我你是个那那简简是的对对对你就是有效的对对所以我我我我有时候么怎么说呢尤其是如果我们一个电影到宣发期是我们这个讲看来的话我就会有一些单心说有一些是不是这个电影其实没有但那个一个什离导大的不是那种电影其实是我们雅说共赏的一个非常好看的一个电影然后名字起的如果过于文雅或绘社会不会影响片影我会有这样的顾虑对就我我有有个顾顾虑对所以这次我还其实我挺意外的就不是这个电影的宣发方没有决定要的名我来没有个过要改电影名的事我还挺意外其实我做好这个心理准备就是改名因为我这种事经历过很多对但是现证就改过不个了事对然后原本我还因为先证太混色对对对太会色就这俩字这个是确实你摆到你面前你都不知道是对而是我是跟别人对没法很熟对但是郑有林好像有这个那做到演做的成做都到那对对我不个导他人有一影的做了对对觉觉是我只是说比如说因为咱们是呃到了宣发期聊这个故事对但是我就会有样样的想法对觉得可能现在是大家也在信任就是说观众的成本都在那了对然我我你你不一定能赌那那种信西吗对对我一种信息都没有对然后我现为你是第一个做成的时候对反是我我我跟能在那个个上去一那个演做的时候候反是我很吃因为为全个是一个人演演的时候候对可可个很很做导演嗯然后你你以前没有偷偷拍过一些东西吗对对就不说的没有做做成做了就一直在在剧组等于是做编剧的时候深入剧组的那种编剧啊呃对对你跟过很多少作的对对对对也说经说虽然没有那在肯是经经验短片也没没有对没有嗯明白因为高军书导演以前跟我说他说其实很多导演如果做导演之前已经有一些名气了因为你小说上早就成名了嘛对说一般做导演之前如果已经成名了啊然后毕免第一第二个就拍的过于幼稚或者成色了种对对在这个圈子里采用的方式候你是一些特别小成本的然后一是自自己的的西啊所以你有这个电影之前已经成名了啊所以你有这个电影个担呢果拍的很幼稚或者很很很很很有这招呢对还有这招呢就练手就万一上就那做手对对他他是说说这个我是说一个个过过但然后我你个这这个导做的时候对对虽在不让做做做做了对后的这个做作做的时候拍之前说他其实已经个过不止一个小成本的电影对对对后一这是那个的时对然后是在当年不是电视台有个电影频道吗对对就在那放掉了成本基本也经成名了啊然后大家看他拍第一个商业片的时候觉得哎这个人第一次导演好像手法也很成熟对但是高君书说他其实已经拍过不止一个了对这是我经做导演之前已经成人演演的操作作法对第一次听说真第一次是吗嗯我为为你这个时做都都时对对可能没这那那么的式对反正我我看的时候感觉就不像是一个新人导演的这个很成熟反能跟你跟过很多少组有关系对你觉得就是能不能跟我们分享一下你是怎么从一个小说家这个一部部成为导演的因为呃虽然小说家成名了你这个制作成本也不低看起来至少看演员阵容对成本不低的对规模不算少了我是是其以\n这个怎么走到导演这部来的还有你自己决定这个是因为你不做编剧本我个推啊啊一人做编了而且我对改变写写编作品那个过程里因为你能到成书本本导演文本对对对所以如果是写原创剧本跟小说原著的人后对是对就有很多对后不可能跟导这一样嗯后后憋到某一个个西嗯想冲上去做导演的这个从人性上也是对对对然后你能不能讲讲你这个写本作本我觉对您因为到了心书我这一半半对对对对对时时一开始就是这上后对我其实出到本出写写书写的一本小说对我对道对然后来就觉得这能吃这碗饭能吃这碗饭写了几年写了几年之后就写写写本本对对对时不就就到进进入社本你这个演书不了所所所是是不是出本上想给你出本成那个写书文文的对对对对对那时是到写少写作本半对后对那个时时本本本本想对对对对对对没没大对对没没上对对对是是是是到出本本是作本说这本作家社所以对反正总之就是前前两三本书觉得自己能这这本半后后对因为到了二十六七岁的样那个因嗯那就是是这个业就就电影电影行业突然多多钱钱多就为他开那那个个个行业业东的那个个段然后为他开始人这个买买个个产想买这些小小小小东西的版权我那时候就有根本也希望卖卖多挣钱钱挣完点钱之后就是说正想找编剧我说那我也能来虽然我不是课本我可以试试就想多挣挣钱就是刚开始写剧本就是想多挣份钱对白对然后写着写写发现自己还错确实确认自己挺爱拍电影这个事儿因为上学对上学时时候本来想写导演戏想着挣学不起因为他那个个香港那个个我那大学对学费比别的戏要贵一点嗯因为他自己要掏钱编本本年没没不起那个钱所以以你你不本剧本就就了了后后一是以到到也个不本了对后就像您说到那个后来那个剧本有点对就是那个个编欲了而为你要反反复遭遭遇那个心理作作对对是是不不叫也本对对所就还是等于一个编本嗯虽是我对剧本本多数我都当个个儿对就是我是些某一些作品的时候你还是觉得我嫌有人在来问就就是这个事儿挺累的就是你你始终要反复给别人讲你是怎么想的所以以前个人的常见的是两种情况就第一种是这个小说家对影视作品的改编是还影的反正我是个人多一个影响对对所以我个个本本是个个问对所以就不协调易我什么么里不不服对就就那能也你呗就受对就是我个我一个个对对所以就会也也就所以多少一个的时作嗯对是一种是职业编本嗯我不是小作家本行的职业编剧也没问题他从第一天就知道这个画事全是两个个所对所以我能我写这个个本对对这个小说家原来肯定是有自自己的表达然后他又喜欢影是是是以了本是最后又发现又是导演的的本对就容容易对对对所以我我们理你是自这这部其实本身是就是很合情合理也是一个好事对对所以可能个人身心健康都是好事对对对齐实对对所以我个个本本是一个个的嗯对以为什么连短片都没拍过他是就是也也这个放呢呢但是你这一部就是个大制作他是这样的整个过程其实是就写到身中有林的时候对不是是时候也是一个放呢我说我这个是我写的最后一个剧本了我再也不写剧本对所头因为我我其个写写本成本还行就是写小说这事儿逐渐能能养活自己还还不错所以我说写写写剧本那个经历前天给我造成的这个也不叫写理上的个对对所以对就觉得我我我一年两两年个个是写一个本本我就就能个个我写写本小说了能写本剧错的时候一样也能挣钱所且那个更于快对还是就是也能完成说自自己的那个在文学上那点好对对所以我就我我说个但我我我这这个我是答应了个剧活一定叫做的事对对对论隔了几对对所以我这身中有林是我最后一个库存就是你版本卖给别人了然后也答应了写剧本但是还没拍所以我说我把这个写完了不要有人再来问我那个改改剧剧的事事了而且我很奇怪就是我所有的就这几就我其实也就写这么几个剧本剧啊还没有就是答应我自己个东西所以以我我不是个个业编东对对所以我是等于捆也销售觉得捆绑销售然后我不也作本对对然后你在编剧上被人认识了之后就等于给自己挖了一坑所后以人是是也这本本时你就是自己写剧本本你要不写就种了了对对对就就说那个我也那个那种就是别人买走了你别找我了就是你们随便改因为以前对某些作品说实话也没有那么特别挣东嗯\n态度因为我整个这个写作指路也挺复杂的就对前一段对文学没有其实没有敢说那么对文个那么明确的认知和追求是是是是有以后的的事明白然后后了孙孙守林就是写着写着剧本当时也是觉是就是一情那时候我我写觉写写写挺听经历了两年多然后我个这程当中就是老板啊监制啊这些这些人他们就是讨论说选选导演嘛有没有合适剧导演人家提一个我否认的第一个我否认个但我都觉得不合适人就我这个就时候是那你你我谁你都这不上你是不是觉得就我我对这个剧本还是挺有那个掌控欲的那你自己打不来呢然后这么确实是在这么半推班就情况下我一开始就一直我是是你我我我我觉对我我我是觉得我没我这这个时我我我我这这面想对我我是就这这这这个剧的时后就我是也是写写年想说然后他们说你也不着急你想想我你我着急回就就果这个我就等于我这了一年我我给确定这个我说那我就自己来吧对然后我觉得这个角色做的非常好因后我们看电影的时候就感觉我我是觉个真的非常好好是是谢谢对因为我我有有个种社会的但但这个不是真的感觉特别好然后还有一个就是完全不像新人导演的东西然后还有就个非常小导家呃他们最后也去这个参与拍电影什么的这种例子也很常见的然后后把小说的语言和电影演言都掌控好的人其实并不多啊然后也有一些电影导演后来也写过小说对对然后后有有那个能掌控好好的其实并并常常见嗯对谢所以我觉得特别好然后就是第一次做导演我相信很多听众会对这些感兴趣的是说一般大家呃在公共平台上看到一个导演出来讲作品的时候多数情况下呃然然也有那种新人导演出来聊的例子啊但多数情况下如果这个作品足够好通常就是已经有经验的导演了嗯我自己也挺感兴趣趣为为我年轻时候电电影学院上过一年的我知道我听我这个班班班啊当然就后来觉得自己导演出来讲放弃了第一次做导演啊对就次比你想的就是复杂的多的操心的多的那些工作比如说什么选角啊什么班子的搭建呢因为你没有固定班好嘛嗯我是是个个个演的的演的有比个过的的那期合作的班底啊什么的对我这个我是这个过程里的困难或者好受的对后这个是我们们单的当一的对对我我个我个有戏的的对对确实这次没有特别的对对比较导也有特别对对没有觉得特别我就各方面原因吧就是班底里个自自己的的对就后每一个人是我影里的的影剧型甚至简辑都是我跟导导演提我说这几个人是挺复杂的对后真的就模特对齐实就是原来你我与过的那几个电影里不对有一些呃有一些不是是比如说我们摄影指导导作日朴老师啊我是做导导啊就就是我很早就我们很早就认识我很早就看过他的作品然后那时候我就觉得这个摄影太突出了这摄影师太棒了然后就个他俩合作片剪辑就是那个马修法的对然后我就是原们那那个作导的啊其是是一次的演过对个个导演特讲讲对对呃然后我们的美术指导蓝老师是平原上模作剧本我看了那个剧本就说这种戏作的然然后就那个个个剧的这个电视剧版电视剧版的感非常好啊然后我就是我说能不能联络一下老老板啊对是一个个戏老导也是这个导演的的候对我就就一拍集合然后又介绍来了我们造型一个香电影剧的受么对对对以这这个个作当里的就么对就比较来的的很件情然后这这呃我们比如说我们导演组和整个制作班底里面一半的的是是我以前在别影片子里合作过的对就比如说这次我的两个副导演都以前在那个一个叫被我弄丢的你的那个剧剧班里边合作过所以我觉得有种主作感嘛一进来这个班子搭起来就是有种熟悉感的安全感那拍摄过程也很顺利吗对后我就是那种演摄当中的难都都经历第一次拍肯定还是有不少科个班班的对我觉得呃这个一个导演就是你是第一次拍就是第一次次对对后个肯就有有作难对后这个有有什么超期超预算之类的事情受生对对我我这个个个的一的受受受啊啊是就是一个非常导的的谁都没想到的状况啊我们就后觉得这别的的主演对对就个个个受的对对有些老师受啊啊就是是做导演嘛拍作过中意外就是骑道骑驴的时候那个导骑驴有电评那电评拍一个对冲镜头就是他的他骑那个作程里的的那评影影游门那玩意的可坏了其实而且倒骑驴其实很难控到的东西然后\n没骑过电的我小时候骑过脚蹬但你见过那种电影就是我东北嘛电的对对后帮人自己在电影很对对对是是是是那那个是摄影师对冲的镜头那个采着平衡车两人对冲他就是那个游本快他为了要那个两方都是为了要那个镜头效果结果那有一个微微的可能十五度坡的一个一个封闭时段结果那个个就就就了就是他就了了就就了了我我我我那个个就就了啊是后那个了了了我我们我有的制作费用也好和演员的时期我们就那那个个时间就是那那个日子的的那个的的那个个个时好我就就那那个时候时了就就是录个了很多多然后那是没了了我我我们我们个片子就出了就是我自己都不个的时了就是我这来的完整素材将近四个小时就是这片子子果就是那个个的话把全剧情放出来大概是三个半小时改到四个小对对个我也听说了我后这个传闻本来来想那个个的个好的是真的啊那我我个会这个了对然且我们比原著多了很多东西对对为我就是那个很多是改改动很对对对这个的改一部分改动结局是那物主要的关系主要结局对对因为我以为到那个一个点就该结束了后来又出来那么多然后我觉得加那后个那很多多后感觉比原多多了很多多对有那个感觉对对所以原计划是拍三四个小时的电影吗对是不是这就是对是片的也不同同对对所以这就是我个人经验问题了对后这这就就是个好要那个个经的了就就是你个个很了就是那个个个你的剧本其实就写了一百场戏就就是那个个戏是那个正常的两个小时电影的容量可是一百场每场的容量和故事节奏到底是多少时长那可是不一样的就是对对有个经验问题所以原本那个剧本就是聊开了就是他他原本的野心其实是想过一个微型时事对但我是感觉跟有个三到四小时版本还挺过瘾啊我是因为很喜欢然后就觉得后说我后些那个我后部影的那个剧情就到海南后的那个剧情那是感觉就是片视有点不够对齐实原本是有很多和时事的东西对是有就是说那个连电就对是演演演演那个角色那其己那个视业那条他是怎么丢的这个工作是有一条线的以及他怎么把这个工作找回来对然后我年他下岗那个事事一个个时时背景对后后对这作的影事您当年的的对对后后就是后个里那在电部大照的嘛不知道这个也那个是当当年个那个时个事事对对对后个作影的在电影影重的的对片说对尤其是在辽宁跟蒙内部很著名的一个事对对个片子的那个公是一个片局对是是个片局对然后后那作的的本跟其说里写到这是一场片子其实原述种了二时年发现是一场片局啊就是我个个个个个那种就就是我这这电影影前前看过过原著我看过你说过对后个先看那个时说然后这个没看过然后后还看个个的量我们做内容的负责人草作我们俩还商量我说我我是我我说他是看过小说的我说我是先个电影还是先看小说呢然后想来想去我说对小说有看电影对于电影的判断会有片子对但咱们那个访谈的由来是因为电影要上了对以我说我先看电影不看小说对然后就看了电影嗯然后看完小说以后感觉很不一样但是我原人更喜欢电影嗯谢谢对然后我我于在原来上在创作再创作超越了这个是我我觉得我这电电影的事对对然后我还觉得个个对为那拍的电影是够剪三四个小时的嘛对是是后个拍的出来就是四个小时对对后后个影影的那是所有情节都摆那就是四个小时那是不是对你小说的电和和影影来讲是值得期待就是说有可能将来对对我说看看那个时时对对这这种事咱也不是美影网事说实话其实咱但是我以前看很多美影的电影即使是影影制作的也对呃因为那个制片方或那个电影方的要求最后按两小时对但我我觉个那个导演跟时代跟行业状况允不允许那个这个事了了就因为你有有了问题对是是这个都有了如果你做四个小时那你对出来那两小时也要做电影也要做做节对对是是那期那个事情啊对啊然然然后这个东西又不会投放到院线里去去再再放一轮对对创作者来讲其实电影一直以来最讨厌的就是成本太高后是后i时代的话我觉得对编剧对导演都是一个对后影的时代即将看过的的真的吗当然后后你有想想的说对对后为这作的来讲跟现在是情影的变化对所以我们那部也经常聊因为我们自己做a软对\n间的开发我们有时候谈他是对艺术创作的帮助有时候就会聊到电影的制作问题就是说所是这个电影按现在的发展速度几年后嗯那可能百分之九十九的实拍都不需要了嗯是如天已就是后一公的我们的后个工的的的个是是是是资的一下你如果是自己开发的APP做出来的效果效果是什么就是用了某两个真演员的人完全做一场戏确实挺超乎想象几乎看不出来对已经很超乎想象的但他这个技术进化的这个速度可能几年内就真的百分之九十多的实拍不需要了所以我们想一个打打一个比方就是说所如如果你是一资资的你也就是一轮子一一的嗯你如果是是写写资的的时候你也是一轮子一轮轮一一的嗯是你们俩的这个硬件条件不一样的嗯嗯无非就莎士比的那支笔可能是个名贵的对但实际上也不是啊他已年破那个比毛的啊嗯你是电影一直以来就是从创作成本和资源上嗯个有资源的和一个没资源的人是完全就是后和一一的关系对但是如果这件事使得就是AI技术的的时的就是是一个的一的你你是是个的资源源是你所有这一一你就是是一一一的的话最后就会形成一个个是一个的年轻的没有任何资源的有才华的聊出出的对和一个资深的功成名就的导演之间他们俩在这件事上是一个起点嗯嗯这个事儿我觉得可能三到五年就能实现嗯嗯这样的话其实对有想法的人他要就是配剧和超乎想法的就会特别的嗯嗯要不然的话你看很多可能艺个演个有限的人在电影圈混的很好是因为他擅长别的东西对他作品永远是及格嗯但他能一个几一个本嗯我就说真个演的呢他能一个电影就给他搞的跟资方甚至决裂什么的就艺术家这种事挺挺见见对对对那可个演员这块呢因为你作为一个新人导师这个第一部电影阵容是很豪华的了后个师师师师现个的师然就后后就作为一个高三三三个的的的是他人我我是就一对嗯啊我我我甚至觉得个个个好能跟镜多多一点的就没有完全的的人就有吗除非是这个演剧个个个有对几乎没有基本是是全明星阵容但就是是个选角的然后他们都是你本来的第一人选嘛还有就是说我我这个个程给我们说说不对后实我我更喜欢电电影相关的我后是是个选选我后是是个选选然后我做个编剧就因为改变自自己的小说嘛所以导演和资方还是会问你的意见就是说啊郑老师师有没有什么想法你觉得得你脑里最最学的的人力过但是自己选的时候你他定白这个东东本的点在儿就我后的我可以具体说就比如说东北急啊于老师是我从本来的第影的的戏然后就就没想过的人我我是个个个个人人我后为等当期本就呃各种原因嘛就是人家本来也嘛然后呢我开始剧本比如说都没时间看后来看完了之后有一点问题但后来我我着要跟他东本碰聊都得东个可能两三个月就俩可了个个剧本我我就是对这个聊了十十十二个小时那种聊然后这是这是于老师一个个人然后是我一开始脑子个电个一个那个逻辑辑景就我不知道个什么我我我说我一个个个的人我我他是一个个个个我一定要东本几东北人我一定要一个东东北人我为原来是东北剧嘛就是是啊所以说就是我当时一开始就想东北籍的就是这个年龄段的能能驾驭这个角色的演员就你演员想了想了很多我为说这个个个一戏要么是时间不合适要么是人家对这个故事里的来就就各种原因都不合适我我我我至乎是开机前一个人了我就一个个个个个来来后说我一一有点东个来来就是说哎高原我我我我第一反应时我说他也不个东北人人说我一定要一个东北人你再想想我后来我翻回来想我说对是是我我重新翻自己小说你他发其实那个个个电影的那个就后我后有就个个来来就他是生活在东阳但后有写这个女个来历他在小说里的笔墨其实没有电影的那容多过但有很多他没是一个没有前史的人哎我所以说我说这个确实我就是哪怕你说你某种角癖来讲你也是解释的通的或者说我为了这个演员但是说不说个人然后后就是说我个说原来看了小说也看了剧本很喜欢但他也说谈特这一点就后我就是这个个的的不经过他他他个那个环境下跟一帮东北本选因我么是是这个个播的的影他有点点我是我我我说我对我说你就只要那个个老演说我说你只要约我跟他的的影我跟他说我为了计划的时候可以为你改我可以为你改我改说所以他在电影里就各意交代他是一个二十岁跟着一个沈阳男人对对那到了\n那个沈阳然后扎根在沈阳阳后是改成了北京过去的对我我过去的就是被他个了对所以我这这这个演员里我说他跟那个夏志光演母子这一对不是沈阳人不是东北人而我就是在这个起到这他俩人了对对对对对这个对个个个好没有影响然后也避免了他要在临开之前后后准备把自自己的什么东北口音的表演呢往那去弄对对对然后原媛他那个拍着拍着在里边就是他始演到中个的时候候然就会跟一点东北北对然后他说哎后演我看那个是不是有东北北了的我说特别你看这就是一个北京人来到东北生活了十几年之后后后是演到这个个对对然后再比如说跟东东人对然后后后后的是东个这人人对对对对对后后就比如说说东个人是我我我是他他是东北人就就是我我是就比如说韩庚跟跟个他我很久都就了他俩是东北人就就是我就是因为他们的是是有点对了他是都是东北人都是都是东北人然后后起来之后然后是跟到他个是就是喜欢这个看了剧本人喜喜对然后我想我说哎就是提到这个脸了有人提到这个脸我我觉得对然后后我就就人就他他本是个个是很过我对对对就是都是演员不对对对然后就是东个人然然后我们俩认识我是最早认识的就是演员朋友的就山很多年前认识的然后认识之后他他看剧本他他是看我东人了他还是这个小说的读者就挺有意思然后后他然他可能就三四年前得知传闻说我可能要自己导的时候他就跟我说说那个郑直说弟弟你要是真自己当导演了我我来帮你他就留过这么画完我那天我有出现去了我说那你来就说他说演啥呀我说你让我想想就是这个角色是后赛给他的嗯但说实话乔杉那个是我看电影的时候一个比较大的惊喜嗯呃我可能乔山的东西我看的不全但是我也相过什么缝几机乐队呀我就就那些然后什么那个什么喜剧的那些就是喜剧上的成功对对对所以我完全不知道我没看过他演的正剧嗯对但是第一个第二个是他这个郑剧演的太好了嗯所以我看到那个镜头第一反应是想笑我说哎怎么是他对然后瞬间就被抓住都到剧情里然后就没有笑我我怀疑在电影院他第一个镜头出来可能还是一个人会笑对对对但我也相信即使一开始演了瞬间就是被那个个了对是这个然后完完全演戏真的对对对对对对我我我看个这这段是比较惊戏的我我不知道他郑剧演的这么好对对这么多年我看到他所有的不管是完整的一个片儿还是抖音里一个的片对对是那种嘻嘻哈哈的那种他的风格的那种搞怪嗯对所以我还是个个了对然后他来了也是完全没让人出戏宋小宝的逻辑就是乔山的的个对就是更反差了就是他也完全没有让个出戏的对对对我我第个个个的的对对对对对然后我一看他他是个的就是他我你出戏这就是演员出去的对我我让你出戏的对对对对对个我我是是比较的出的嗯对但后我还有个孙越是演他姐姐是的对但那个他他的的那戏就是被杀死的那个人的老婆那个是是么考对对我我我没看到孙郑老师出来了嗯那个是是我们见制的一个个的对就是说以这这一个角色就是这个戏拍到最后啊已经变成就是说你发现来客串的一个脸都像你说都是明星了所以我我还差这一个角色嘛就说那这个个个虽然几个歌我也得他来个我说说那那我找不着了然后我也就那个那么几位演员我说你们想嘛然后就突然他个就演一个打打微信说那个么么你要不要来演演个东北女人所后我我完个有有他他演真是好啊但他了了我才道道这是他第影幕第第一挺亮相对对我我我红那么多年我印象中我感觉他他了对对我我第个个他是是他演过电视剧但他没有演过电影对但我我是非常对了对然后我来了之后这个为什么用助你平安这首歌也是因为他来了直接就变成个梗了就是自然的一个就对对我我不一道你我自己和有没有你们同事有那个感觉然后就是是有几个镜个特别像正他就是摇滚个手那了对所以对我有几个个头但他是俩他个的时候各自都不像对是我是个个了后后后我我在个个个个人对对他我俩个的好像有些角的挺像的就我第一次听说但我也没在乎他没有大规模流行但是我这次看这个电影的时候有个摇个个了我就感是是郑军的的弟的就是他他妹那种感觉对我没有发现吗他来过美来那个美女演演就的对正常正常对以是也帅帅哥嘛对郑郑个来个时候帅多帅呀多帅然以\n但是年轻的时候两个人人别完完全感觉到到嗯现在到中年不知道什么原因然后有几个镜头我看的我跟曹歌看的时候我就乐我说你看这个镜头我还倒回去暂停我说你看像我这个看半天他是很熟啊我说这不跟郑军一模板好嗯你演后期时候没有这感觉对没有啊嗯我我我觉得我气很好嗯因为他们说说谁也不会觉差对吧我是帅哥美谁谁也会会觉得是顶级容貌对且我多一个个题我觉得是一个很好比的事对对我个个个个像我我感觉个很的人对你可以回到再看一下我回去看看好像是那个个个比好的那个时候啊那个个角的对对对然我拍摄过程中跟这个个个有什么好好的事情啊嗯你你说我其实因为有两个喜剧名星很对没有在片场很么啊对我我我觉气氛氛很好气气氛很好对气氛很嗯但你要说起来我整体心态这次其实我把气氛氛好对对我这要个拍个过程中这么说我觉计自方就好对但是我我安慰自己是这么个状态对那还挺难的你本来心理素质很好吗因为对是个个个比一的好对这个是是一个头比比好的就是在一个很容对像我这种心理素质不好的我可能你心理素质还我这个素质极差真的吗对就是我经过多年努力也就是做到在多数场合还做不到全部场合就是多数场合显得不慌就是我有时候是非常慌嗯包括人家说我最擅长的演讲演讲我也慌对除非天天演讲但是那个荒成了你的一种风格嗯就是那种就是我觉感是荒成你的一种风格那个都是逼出来对我只是一是有见过的话就是巡讲的时候以前我高校巡讲的时候呃一周最多能有一一一好说这个如是我我讲一一一个多就后就可以做到不慌都麻了就是对麻麻麻了昏了了但是如果中间停一个月或者那场有有的要的对对嗯那个对喜理素质好对还行对我电理素质是好行对但我是是自己压力的话就为电影不自己一些明白啊明白嗯然后到了做事儿的时候就是很很好对对还明白哎你你用乔戏拍这个角色之前你自己是看过乔山演任何严肃的角色明白有那你没担心你知道很多导演实际上也有这个情况就是有一些喜剧演员就是喜剧演的好嗯但后其实还是有这种因为是那个角色演绎的时服力不够对但是不能入戏就是大家一直乐最后就就那个对电影作品本身是个顺候对就我我是这些这些我觉得一半一半我有自信是这个人物写的好说就是对是个他时是有好间对但我是我相信他我就是赌我觉得他是他实因为我知道他自己也是一个看书的人看很多小说对很多的理解但是人的表演能力绝对不局限于不剧对所以我对对对然后是是实实是是有个个的的就是就对就是是做戏理的的就调对有那个心态就是想贡献一点心的的西对可种看到哪怕你是你怎么会这么用一个演是你怎么会想到请他来演这种角色嗯就是让我觉得自己觉得严快的地方对果我山真的没演过证据的话就个对自还也是一个好好题嗯但后大家演技确实在这个上是非常有说服力对宋小我也是其实他演的是一个给各个寻仇的一个弟弟不的对对对对那一个啊给弟弟寻演的那么一个悲愤的兄长那么一个角色对但是也是演的就是完全没有出戏所以真实非常好对那你为你看他他很的的素对但后他家个间有什么不愉快的事吗这种也可以说是对因为有也不想说也是很常嗯对有这可以我我对个拍戏这个工程我是个兴兴的很好嗯对但我我很高兴的对是个个个个的很好好对对当然了就是我有时候我也会就是幼稚的会相信一些东西就就是说这个人的好人好说就是我在是近情情前或者伤情的时候候我说对说甚治就是我拍过最愉快的一种经历啊是吗我觉得是演员被做演员被保护的最好的一次但是人是真的感因但是人家有人跟我开玩笑哎人家兴许在哪个组都这么说对个是社会课对不好说对都不好说但是如果多数人在整个制作过程中感觉愉快的话那基本上是可以相信的因为电影不愉快的例子特别多对啊甚至我有时候因因电影影影快的或者者一些理念就是因为我我我自己也见过很多就是你拍完了对为还能做在一种的的的方对是我个宣传戏戏时候候能还能高高兴兴高高兴兴的很少见对确实很很见对对我我对自己就是确就就是对自己这点挺骄傲的对是我我\n这一次做导演我最看重的是这个我认为这是导演在艺术创作之外额外的能力他你很幸运刚好这个的对对对意见不太同我认为这是这个男人之一而且很重要的一部分但是这个其实我我我这个个个个的的但是反觉我我一个这个导演应该不是特别多有肯定有我觉得一个个个有关嘛而性就是是这样就是我也不是完全为了别人因为如果我在一个工作环境当中有那种非常我这作中的气氛或者不舒服的事首是我是个不舒服的是我自己对所以我是以想围让我自己为中心营造那么一个气氛对然后我是觉得对一切非个做得来对对对无论你是创作上的还是创作一的的东都能做下来对对后后我这个个挺难得的因为反正我这一个个个个的关对反正我这辈子这说过的那个个主的的事对对且是最后作品非的的对对对我这这一个的这种过事对对我是非多愉快的故事对对而且这个个个的的好是非常好对然后我这个个个个很得的但对哎这个里有有一个剧情我看的特懵逼但是我觉我是一个北京有人因为如种以前的经历然后咱转反说到东西生活对为什么一个个一了一个做辣白菜的这个角色呢对什么一个个个族看的特别崩崩崩溃溃的事是为什么没觉得得对对我论觉得不好的对对对然后一个北京女人又不是朝鲜族女人然后跑到东北这个生活对结果我们辣白菜还卖过辣白菜很专业这个这在这个聊起来对你得问一下具体我就想起来了对为为我有一个有个的事儿你让我满脑子候想起来而且你想我这个朝鲜族人所以看哎我就想啊这导演在东北长人肯定有很多这是朝鲜族做的辣白菜但怎么会让一个北京女人就是一个汉族女人而且好正有几个剧情我一提你就能想起来了但是我看了小说我什说里提到了他他着那个男人来到沈阳那就是一个朝鲜他的那个所谓的前夫其实两个人没有交鲜是朝鲜族在朝鲜里来个写了在电影里没有提他的那个男人的身份是一个朝鲜族也就是他来到朝鲜族沈阳的朝鲜族聚集起就就对就两容两的西菜嘛对对所以他那个西塔就等于是他跟这个男人来了然后这个男怀就是两个人怀孕了也没有交婚这个男的犯事的出来就跑了在电影里交代了嘛对对对这是是他有在了对对对然是呢他是一个个个朝鲜族就是对就就个那个个个东对对后你是是然的没有有对对对有有就就没就很奇怪对然后我他他个个就对对对就是他那个朝鲜的节他就我就就我就就说说我俩这这个个那白菜时候对对然后说是他个个个鲜他他人家一一学了对对就是我个啊没讲完然后就是为什么那个靠什么来养这个儿子呢他没别的手艺就说等于继承这个在西塔卖辣白菜然后如果您在注意一个细节就是他那个个个他就说感感这个这第第二个个下就对我两个个个这个个大一一个个就就说说有一个那个所两个都是啊两个都是那两两个人是那两位演员是我很很老师的这个个时候对然后于我那个市场拍的就是西塔就是我就会直提但是我我相信的那个环节我把他是当个个个就对对就我就他那个个氛对他我我个我们了几个那所对对然后后个他个个来个就对对然后我把他这个剧体的点在有对然后我他个这个个个的时候对就是他没没有做辣白菜这个细节就就时候我们天天主创个一个个会嘛就就个每天就说我妈新做这一批辣白菜过两天给大家拿来吃对过两天拿来对然后我们个那俩月会了我也个起着对对对对对然后他就他直那个就对对对个我们我感感这个个个就就我我把他个那个色彩应该干点什么有一点细节我就每一天突然说我天天提那个个个菜我说如果我让他做辣白菜呢如果我把个这个个个个下候对就这么来的就是我那他那个个作就这样融合了很多东西对后对果那个就都顺了对就是说因为他他那那那菜的时候那个氛围是比较阴对对对很白菜里比有演意对对对对一个个个两个时时候候对对就说对就都顺了包括我们从那个我们造型指导给他设计从年轻到老的衣服的主色以红色为主对然后我我那个个么个个个个对对对对对对对对对对对对对对然后我我们看完了以后我觉这个片子又有很成熟的类型片的时候然后也有很严肃的文艺片的这个感觉你拍的时候是有意思的就把握这个度吗还是就是自然的凭感觉就是这个结果然后是一个改剧本的过程中就有我就就有这个个后我就一点意思对是我两个这是一个以老生老谈的问题对就是稍微微一些对对对平衡就是有一些作者男人的东西\n也好或者新导演也好或者那个写作者转型当导演对然后你毕竟还面临着一个商业诉求和一个正况压的嗯就是是是是平衡这个东西就从一开始脑子里就就就就得有这些对对后他个那个个个对个创想法的对创作本身更忠于自己表达的那些艺术创作的是一个特别大的一个好效息对对对他来没有成本的题对对对我我是觉得a个如果能把这个成本降下来的话将来一个两个导演就一个有资源另一个没资对但对对的起个是一个个效对对对是是术术术带来的这种其实就是工术术的的的对对对对对全化对对对对别幸福的一的的对于创作者来对对对当然如果你在那个时代也想做的很豪华的一个创作高对对对可对对也是比今天是技术的的消息对对我不知道你有没有在抖音里的来的那些特厉些对虽然他们只是做了一些很酷的片段对但是那个影个方面真的是挺常爽对对对我经常刷短视频对对对以他还不是专业的影视工作者就一个业余爱好对对对做出来那个画面就觉得是个天才对有就是复技武打的的非常复杂的的效对对对对是术拍一段特别厉害对对对我们不比什么成龙李连杰他们拍的对对可是以前你要拍这个首先就没有几个这样的的员对对的话你成本本是受不了对对个是我我我刚才特别遗样的那个就是三四个小时那个对对后个个个本本很很对对对对就个有个效效你还得做演影对就是如果影影响简单了影响简单了我我们当时看完了就听到传闻说素材是构剪三四个小时的后边因为影像需求就正常商业片的需求其实这个片在后期剪辑的时候最大的困难就是怎么对对后后是这两个这个不况了就是这个做了很久就是从四个小时候就两个半个时候挺快挺顺利对嗯是个是开始往下剪就可难难难了对该对对有个想象就是是这三分钟这三分钟那么抠嗯但是像比如说两小时变成两个半小时的话这个就会引发商业上一大堆后续的灾难是吧各种难处理就肯定首先你拍片就不可能给你对这么拍对就吃大亏了对就是你握着这样的资源拍的这样要个电影的电影对不是是你应该做导演有这个意思是不太可能得到或者是自放或者是市场的允许就是有有有一个时长的电影成绩是是是哎呀这还是是是一是一个一个一个嗯就是是个到那个对题对如果将来大家都不去影影院看呢嗯就是那个东西真的有一些只有在电影院大屏幕上看才能正确回觉嗯有一个上看是那个不对了对但是呃从这个意义上我也是我一定要去电影院上线上上上那个院线的时候我一定要去电影院在线是不不个个有影映了还是是这是二个五六就就能看就海有吗上海没有北京当时都在上海对对在北京四个二十几到四月二十五二十六明白那我们上海去看那个什么吧对是是第一次上一般是那种影影场吧不是好像是下午呃两期三点那个黄金时段还是么对明白反正我在在上海看对因为有个电影那的时候我们俩有个感受了我们俩算是自身影迷嘛就影片量比较大嗯就有一些场景那个个个对对是一个叫什么那个剧力就是那那那种那个压迫感的那些东西无论是视剧冲突的还是画面呈现的就感觉要有这这这段不应该在电影影上看经常会有这种感觉就还包括一些声影设计和对对什么对对如果果像这个个个那个感觉对对对对对但是说回那才那个就是一方面我会觉得电影影术还是得去院线就是电影院看要不然很多东西就损失掉了首先它得是一术对对如些电影我觉得这这这个时嗯然后你从这个电影的呃筹备到者是到那个就是但但是整个拍影流程就很愉快的嗯你前期电个演影这个时期还有后期剪辑这个时期也都是很顺利吗还是有一些什么很痛苦的时候就是是是是是是个个影个对对对对但但时那个是是个个个个个有个个个个个个个了就就整个剧组你脑子上现现人没事了了肯定大家跑过去反正好人没事但是我们需要面临这个状况然后接下来就是安静下来之后预愿回来了然后是是是是是是我总是上最差做心理准备的那种对对对就是是这个影影差的估计就是不太可能就就就做好这个一个东了嗯就拍不了了这么个准备对就是这是这个绝望的\n结果人家那个于老师是人哈他是他受伤的时候还给我发微信嗯是说兄弟别急说等等我看我恢复一下我下去早日归来然后就全记组跟他趴着等吧就就趴那阳就我们们们就就就那那个下个就等了然后我们就那那看就就就就就就就就看去就我们我们那个人就说我们那了一下时间说原本我们不是最后一部分是去海南拍嘛原们们就就就就是沈阳拍完了然后我们们部队那前个天到海南就然吧所有东西准备备然后我们就就就就那海南就就后一部了就我们们现就就说那我们现那没时说我们小部队小分队十几个人然后所在海南就看看去吧我们要拍那个个时我后我说我们还能回来假设我们还能顺利继续就这么可怜啊我们先去那看去吧我们们就就就就坐几个个时时然就了了了了就就我就就就三亚个地方种我们那个地接一个一个小伙就是当地人本地人嚼着槟榔朝着还地口音抽着烟看那个我们就就那那那个个那就那那就后我们就就就就那那个个那种然着我呃我们蓝老师就那个摄影知道然后我们还们那三个地那坐这个小火车到了我们就是来就睡啊睡了三四个小时然后我们我们那那那个的那种然然后最后就那个民宿那场戏就是就就所谓个角的那场戏然后我那那就那那个里里然后那离母山是黎族的萤火山他是一个自然保护区然后叫离母山对叫离姆山然后我们开到那个离母山里山脚下的时候已经是晚上可能十点十一点那样了就我们他们我们想就是直接拍个那种后后的就是个时时了就在那看看呃那个时那的的时种嗯我我我想一个那个导演的时候到一个位置山腰的时候就有港亭了因为他是自个保护区你必须得登记然后后那个就就说那个个位师师你仨搁这等着我进去登记去他掉个演就进去登记去了我仨时候搁车屁股都作映了下来溜达溜达吧就那个不见五指那种山特黑然后后就站路边仨老爷们站站起来然后就你就那那一人多的的不他道那个什么草什么植物就为那个个个点点的萤火虫就亮起来了那我先看着了然后我说说那个萤火虫时朴老朴说哎我我长这么大我四十多多钟没见过一时分嗯是说我不相信我说你怎么可能没见过萤火虫了对然后那个蓝老师就那个不影去道然然后我们拍一下就我们仨人在那三三个小时钟前录很很茫不不道的嗯但是他等下两个人能不能拍那个时态就在那看了可那是两个时的影影戏拍拍拍的大拍里就那一刻是整个拍戏给我印象最深的一个画面但而是就是跟拍戏没观是因为没戏可拍不知道怎么办就我们即使上山看了看完下来了也不知道还能不能复工就那么个这个片子还挺痛惜的把这个很多电影也不是很多有些电影是会有一个纪录片导演组跟拍这个制作过程嗯但但这个个这个啊当时我自己剪辑机把这这拍来了了我我那那一在朋友个我发了这个小时西这那种西嗯嗯但有有演我的种对嗯但后他后后的时候候两个小时时时时时候候没有很痛苦嗯但是是是个两角的的时候或是难角的的那种但他就是创作的一部分嗯他创作的一部分每个人都面临这种虽然我对那些我喜欢的电影特别喜欢看导演剪辑吧嗯但是导演演辑的的时候嗯嗯但是是大刀阔斧的砍了是因为那种商业上的那种评幕没办法嗯但后期他把那些大量的又剪回来这种有一些我印象里是很过瘾的嗯但也有那种就是说但个电影真的就剪了两个小两个小时二十分钟然后制片方认为必须保两个小时嗯但就很痛苦的又剪了二十分钟然后我很生气最后演行剪碟的时候就把那二十分钟的两张版也发过来嗯但种我也看过很多嗯就是那种大刀阔斧的砍掉找回来的时得看的很多但但是就是是二十分钟变成两小时的嗯我这辈子的印象里好像都是两小时的时候嗯但是他有前两年有一个美剧叫纪片场你看过吗没有就是我就呃强烈那的的的候种的不种嗯嗯他也翻映了一个风影他讲的就是好莱坞这些事儿然后他其实是一个清喜剧的外事可集就半个多小时可能也就八几多多好看后后还是前年在爱美影那去扫然后他那个有个个就就就是就起来对那个大导演来时候就里边个个个人人候候是个个个影那那对对嗯但是个接就讲了这这个事儿我这个拍成了一个故事就是大导演不舍弃自己自我表达那十分钟跟那个制片厂干起来了然后最后大家发现他最后他也承认确实是我们剪那个版本好然就就整个把这个儿给拍出来了这个是我年轻的时候想学电影的时候很困惑的一个事儿嗯我我默默认就觉得就个导演演的这邪邪恶的这影这个我我老那么想嗯就到后来看了大量导演剪辑版以后就我刚才说的如果我段\n大段剪呢找回来有很多值得看的如果是剪个十五二十分钟通常剪的更我但但是可你导演是自己创作的嘛像自自己的骨肉似的哪个都舍不得丢对对就就会有一个的分对我觉得还是一个个人意志跟跟跟意识的问题对是是大导演人家自自己的因对就是你是是说舍弃原因就是这是剪辑工作的剪辑在干什么就是在做这部分对是是是是作的一部分对我是是是舍弃原因是本身就是是作的原因对是是舍不对对是就是是是什么原因啊就是各种原因你也不能就是我也有那个制片人朋友那个他们跟他们做编台的时候也也发上来就是一句就是对我是我是身方有原因对就是都是就是跟跟跟艺上他是我没有原因就是是是是是的的对对对但是其实是其实是你能原因就是有些这方到底是出于什么原因对是是是是是是这么的很好对对是你是这么原因还是对是那是以外的东西嗯是能分辨的明白只是说最后大家干起来没法更好的就是审美上如果我家审美不同意那这是真没法的对对就是都是出于你认为我的审么上这个更好的对对对那是是是是什么那种种事对明白然后你那个现个做编四的改编的电影是吗对对但是是是其么对是那那是是拍二二对对是是是上的的对对是是这个容了的的东候对对拍二二对特别快十十的太快快嗯我当是那个也是你全程跟了吗对那个我最后还算了一下我记得全程拍了九十四天那戏蛮奢侈的拍了九十四天我哪敢想我拍三十六天说然后我那是那个演的的你就是就就就就是是代表作嘛对对对算是做编剧的代表作了对对后边票房好嘛这个我们就随便一聊一是这是不不是嗯对对对跟上个上作的时候怎么样有有很多冲冲嘛就是没有也很愉快也很愉快嗯是不是你就是演况的的你就是我不是说你那十是我我我我讲的或者说说破活但是是那个的好够用啊够是够够对我特别喜欢你那一期的演讲特特别特别对但那个是很多年前的演讲的我是是个一的的时是就就是一九年多的三十二对对就那样那那一二三十那头嗯一九年对然后你那种演讲就做过那么一次就那么一次嗯嗯我还觉得挺可惜的因为我听完那个我就想在早找我就说了一下就就那一次那一次那么谈暴露的东西还不够嘛对以后你可能能暴露了你创作多年来的很多母题的东西我当时下台是有点有一刻是后悔的说实话但是我那时者会会不想暴露的时吗我在你是那个类型的创作者就就是那个个的的你就是这些东西就是你是就你上作跟你的素材是不够够的是是那个时台是不可够的对然后你你个一辈子作材这个实实蛮重要为我觉觉候我是觉是但是是个人经历出发嘛依赖这个东西的这种作家我是一个人一辈子素材能引发你创作冲动的素材其实就那么点儿就那那个一个就那么几个因为你那时候我的的的时是是表露出来就是未来其实对你一前那后的作点的演讲但你对你的职业创作的那种某种素颜上的时候不不是什么太好的事其实对当时你上台就上讲讲了一个角度是没够的对是可那就就就我就下了是我我我我我我老婆和我太太和我妈安慰我我才扭过来这个玩因为我当时候场很的说实话但是效果极好但个我那天特别不好意思我都想跟人道过歉但我我我的现场时长应该是我讲三十多分钟就那我我好像在台台讲了一一个个的的是那那个演来是四十几分钟的实际更长对我是是个个出的的那种人但我我一想好果是是我那上我那的我我在台上说了一些他们剪掉一些一些段子是之类的对可是要那个演个那的嗯但是我我上就是因是那个个久没有公开露面跟人的时是但是你上台答应上这个的是有那个冲动的是哎想让人认识一下自己就是正面对大众冲突就是证证明一下自己也好讲明白对对真是掏心窝子讲就是讲了一些就就觉得你是前上的就就别是很十的的那那一次我整那了但是那的够的对你我那点也没删但是有两个点我是差点哭的嗯嗯就是那个时的的那个话但是你最后跟文讲话的那个把是破掉了但那个段特别别够是是我没删但是你就不知不觉觉讲但是我不知道你有没有留意其实那个视频我后来看我后来自己看的时候我发现我在最后一句话时候是有哭相的对一对我当时认不住就戏的那那个是对对对\n到我父亲的时候是是是前实还都是云淡风轻的对所以即使时时那那个下来那个观众感受那么好就是你也很少你作为一个幕后工作者一个作家很少是面临那样多就子就是我我我过这父反馈的那种场合我我我是通过多少年这么一次场合然后我时是很心为我看我我我上时我就为怎么我把他当做一场表演一场演讲我就很成功可是下台那一刻就是我我心里有个特别难受的点就是我为什么要站在这种场合暴露这么多自己我我是不是我一刻被那个倾诉欲和那种虚荣心给给给占据了然后我下来之时就那这事事都我嗯我我我是个事事嗯我我我那一刻我但我那一刻很我我我父就这个我我我我我我我母亲是这么劝我的因为我母亲在后下我我我在个一事嗯所以我父亲当时时那那那这么我所我我我我感就就是我我我子的的个我我对我我是我我我父父父的的我我我我我这个时演的时亲没有过一个其实特别坦诚的告的所以那一场我当时上台之后我就是我我速的就是因为我妈在最好的位置做那中间我我我在去光当下我就我到我母亲的那的是是那一就就那我多的的完了我我我我时到告诉自己我我我我一个我个这个就外我就当给我母亲一个人讲的啊所以是那么才那么坦诚讲完了然后下来就觉得哎我是不是点点我我我我我是后这这个我后我我我我是是特别是但是你说那个个个的时过就如果这个个候把一个作者可能长期个作的一些母题的东西西就一是是很出去了对但个你后有的的作的对是就就这你的作一你作这的正直自己可能给伤害了就是我是有确实有这个犹豫除去这个之外这是我没想过的角度除了这个之外我觉得那个真是一个完美的演讲对非常好啊然后就毫不刻意毫不伤情但但所有东东都有对非常非常对然果你你你你有那个人的的对这是这种种啊你你后的的其实实对你们目个的东处是是嗯是因为有有一些导演做路演特别痛苦嗯如果是人来人的作格就会很愉快对呃你之前是做很多场吗这不是我计划的这不是我那种不的对对对如果说如果你有有这种编的然后对这子有帮一个有帮助你是会比力别合的然后对齐个也有完演的痛苦你听很多的会的场面话就就这个的的但是说就然后果我是想一些点的甚至然就是这这个是你一烈的表达的那种真实观众但你确实在这种场次当中不可避免的遇到很多演员的粉子了而有这个个热的演的了然后他其实跟是聊一些电影以外的东西对然后其实痛苦点是你一天跑十几个场每一场被主持人问的都是一样的一句个个这个的人种感情了然后你们这个呢还好一些是用的全是就是说好的演员但不是那种流量明星是嗯对以果就那那那的的品还可以对然果搞的流量明星星是流量量星星就有很关尬对对如果你用了流量明星那个流场互动就完全尴尬了嗯你经历过那种伤情但个作品没关系了对然后搞的流演编剧其他主创人员其实都挺尴尬但你又不能说那个流量明星和他的粉丝有什么错什么错都没有就是一个尴尬我也不能我我觉得果果有有经的那种演觉就都都个感感对这种这个有一点的的痛苦对是我的意思是如果现场有关注作品本身的人知了以后但后面的环节就会觉得演是是没干的对对有这种这都是是那的事事嗯呃你你之前跟过三个剧组的时候是什么情况就是我以前不懂这些就是编剧一一跟剧组的常态的不一定嗯对不就就这有是有都有对对对是一些现场因为有些戏边拍边改剧本都没写完的这种都种多苦这种好理解啊而且一些导演是觉得对我看说如果职业的演吧我知道的是你教出来一个差不多的本子了接下来就我改吧你就就就就这人你就该干别的的了而且且觉说你果果职业编剧其实我知道很多是不爱人感你就就我人人人啊你这这这功夫我这剧本的那的你你随便然完你需要一要我感的我然感人这这个个是一个别别的的种你就就就干不了的的了然后是然玩我前期的一一是别的的对你这这电影所觉对觉得我也觉对对觉对对我看有这个拍的拍怎么样然后确实有一些是现场呃需要你你动的然后但比如说到刺猬那个时感的\n确实又不一样了次是我我看重重常常看重的一个作品对对以作嘛对后时那个就是我我也自己要求一定我说你们要动剧呢必须我来弄就是下笔一个一个标点符号都得出自到你但是我们那个状态然后又是每天聊下一天的戏所天都出戏戏对天都说然后那个是我挺享受那次拍戏的说真的啊明白嗯这个我还真的一作年这个出伟这个我一点也没听说对对对这个戏当时对对对宣发有点都没说说到你是吧对对个我觉做葛优跟王俊凯都没有辐射到你对对对这个时也很奇怪对为你当时道道对我我理解道因为那时现在也有演戏对我当时年演了一个戏我应该是知道的所以这个时还挺挺的的但我想到一下那个戏然个当时是怎么对顾长卫对顾长卫导演对我我理解了现在一般应该挺不动那个老师的对对当也是也到一有有戏那戏对对戏我也有时时人到一定级别确实挑戏嗯而且可能人家在创作上的成就感满足感什么前面都已经很充分了对对对除非有什么特殊原因打动这个也很能理解对我还特别想访谈一次葛优导师对我时也也也个是嗯然后呃你之前啊刚才聊过这个话题了就是前面做编剧的时候并没有说非要做一个导对对个刚好就一切都对了然后也就半推半就做了结果现在看还是很愉快的一个事情对这个刚个也好就圆个了对对我觉得他有充足的理由告时对对对对对对我后很有然后啊借你几个对对对后后觉得他一个好片书的元素是完备的然后后当故事个表演啊什么就是这些大众接受度的那那些剧情啊题是对然后刚才说的一个问题这些都有我是怎么说呢这就涉及到另一个话题就是现在大家在经常聊的一个话题什么呢当然可能又是我们中年人经常聊的一个话题就是说我我有的时候看到小个的黄时代代去作作对对年的时秀的年轻作家的时候我就有一点然后后当时是一个关系我就有点难过你理解我意思吗然后我会觉得你看咱们说东北文学复兴三杰你们几位如果你们跟于华老师对么就咱们九十年代上世纪九十年代叫什么八九十年代有个叫新世纪文学创作的对对后后时个的对对对后时那时候作家大家公认的那些优秀作家其实都是那本出来的嘛什么说同啊那华华的照照演的对演对然后后时对年年对对对对对对对对都是那个时期的对后我后来呢其实我大概三四十岁以后不怎么看虚构类了我年轻的时候是文青只看虚构类对后后们时那文学类对然后当时做这个播客工作然后我们那容负责人草哥呢他是文学青年到现在一直看我插一句啊罗老师我曾经有一些年为你推荐看了一些作家然后知道你有印象他大概那那那那几年吧那们几嗯嗯对我时我我是时是你要风推荐对吧我当时去我当时在香港读书对作然后我去我都在跑到时书时时候没有那书时后我就我我那一的书书去时候然后我当时时时时时那个个候那时候候然后罗永推荐荐然后后我他我是是一一个个中中年年时时时时时候就是候对嗯嗯然后记记是一录过内对正四五个人对都是那个做零后对对我都同龄人我就说我想到这件事我还记得那个封面讲什么是因为你推荐我才看的然后我是很荣兴的什是然后后是我我一一下了嗯然后原来是在体育画播工作嗯然后在之前他是在老家做经后的我我都知道对对对然后后来他写那个书就是在时时时时候写的特别作对然后当时有一些文化圈的的候对然后就有一个人说这个小伙子时时嗯然后我们吃饭的时候他就躲在角落里你丫了吧唧提头在饭局上看书嗯但是你只要跟他一过一几书就觉得这个事挺和谐你然一一次是很很的我们我时说我一个文书时书他时时时书就不很奇怪嘛嗯后后我我时在那那接着看书就很奇怪的一个人但后三年以后就习惯了然后他们跟我说他东西写的特好然时候我还在办那个网那那个是挺经验的那本确实很好所以他当时弄了一些东西我时都是那完了以后首时做了十四篇十几篇就是一个所后就是一个整的一是他的什什那个就是是容本那是是是嗯后是本有起什么然然后后来个个反正我就就推荐了后个他他经常说他他记是是是那个\n两个贵人一个是我另一个是好像是人民文学出版社吧对对就就我越时的那感就对你你个个个受受感的对因我就是他他射到我是因为你对对但现在你你时候时时么很很高所我我我觉个挺荣响嗯对是这个挺挺挺荣的嗯对当时我对文化产业的一个贡献嗯嗯非常是然后说回刚才那个时候就是我有时候会觉得小现的黄金时代过去以后出现的优秀的年轻的小时年这些就会让我他们可能自己不难年但我自己会有点难过就觉得哎呀一样的水平一样的难力如果他早生也十年但我得到的回报无论是名名力还是非重还是影响力还是很后对然后不是今天这个数很很后嗯会有这种感感嗯然后电影呢你真挺挺挺个个个荣的嗯对我这有有对对然后那个电影也是电影我经常一个荣荣嗯然我直道五年前年认为电影是一个特别好的就是一个一个一个领域嘛但是这几年你也注意到对整个电影在一是挺球性对对对对对对对对对我我是是在很很嗯对这个变化呢我们不展开说了其实有很复杂的原因啊对那影网络有技术革命然后什么一个堆原因但不管怎么那这个候就是我我的时个很很很很很嗯嗯后电影的在我心里这两个都很很了嗯就是你在小说黄金时代过去以后我我也也嗯然在电影现在快到尾巴的时候拍了这么好一个电影你要拍了个烂电影我就觉得啊行吧反正时影也完了嗯但你在这么一个电影走像我差爱句那天有一个大哥比你年纪还大也说过这种跟你说过一样的话而且他总结了他说得这你我是的我年时个多半年对对对个特别让人的心对对你你小和电电影零对那多会不多对对对但你我个个个电影好对对对对对么两个末班车都让他感受了就会有这种想法的因为现在我们不是像你就帮我操心就是我们宣发的可能就中年年了宣发的事对对对在那天都说了说正直搁早几年你这电影上我们那时候宣发哪有预算两事对对对对对对对多年多对对对对对现在你们就说这个对这这个个候个一的对对对对对对对你得起你对对对对你个比有想想对对对对他我我说的差不多呃比你还大六零后对对就我们其实到这个年纪有时候就会因为都经历过嘛就是对所以就会越不住去想这些事对后又会去想说对有个个的的作的来讲那你一个个个时代有对么但后我有时候也想不明白就用AI做一些深度调研对个结果还挺让我举丧的嗯他的分析我用了两三个大模的分情结果结论差不多逻辑推导的话其实都是差不多结论就是对对现在越来越难出现全民关注的一个艺术形式了嗯就大家兴趣越来越越散越越越越越越越个对对对对我我分开对对对对你你个经历过那些时代的人可能就不个经不的看到未来就是兴趣受多就是高体受众都是高度分享的的对对对对对这就人他能说多的事对为他是有很多过的对对但是我们经历过那个时对对是是对个比较容易被整个国个的讨论一个文艺的的这种事情给对对但这个东西可能未来就很少见或者就没对对对以是越越多有个有虑对对对对对对事但你从那个个个个个候有对对对对是你个个个受困扰的甚至对他你我常是这些问题对然后就他人特别好的的嘛我说一方面就有这种感感另对方方又就着一个小儿老提醒自己你这是多余的顾虑他们将来有他们特别快乐的事情根本不需要担心对个对这你个这个中间东事对对就就是他多特别问的的一个具体表现具体表现你自己在这个学电影的过程喜欢看电影的过程对你影响比较的的话你特别喜欢的的西有对对对对有有差多对对李昌东是韩国那个吗对对对对我听很多人提喜欢欢没看过他的电影对嗯对但就我一越要看越越要对对觉得你你你你经个的事吗肯定会很喜欢不止一次的听到有人跟我的那较虑对对对对为你个个个多的会这这要的的对对对对你我我零后对那为什么会没听说过呢嗯五零后然烧你总听受过吧前多多的那个对吧对你你得看他你得看韩国电影我漏了多少你觉得都经少对对对对对你你你你也点挺少了这样的就就我我我有会对么会比年年多年对对\n李昌东他以前就很厉害吗一直很厉害对为为你么过的的对是说还是对对但是他他因为他他一种过影很受害害对是他是是都是很艺片嘛所以他的这传上肯定是如果你没有仔细过就是没有这意的是是是你没有这些的传可是你就是只有演电电影一常多对是对我没看过韩国特别文艺的电影好像都是那种很主流的但也不是那么商业的对但这是这个电戏他挺是对因为好像提到韩国电影他是绕不过去的对对如果你只提一个电影韩国电影也是他这么夸张吗就是这夸夸张明白好韩国电影其实我没少看但是很羞愧不知道他呃这这东侯孝贤然后呢呃这都是呃这个嘛就就是原来跟着人家电影戏看人家看就是他什么电是看始看看然后是但都是大师也是对不同人群的影响会不一样对对然后把类型一些的或者个性化一些的就是这夸夸张就是科恩就为我喜欢两个科恩兄弟影然是呃达内兄弟还有那个兄弟弟就是兄弟就是这这哎好像都是兄弟这几段也挺有意思就是他们把类型戏变得很是的就是他们的电影就是这样你知是他其实本质上是文艺片可就是是他自为对个业片一样的精害对是我就是特别佩服这种厉害对嗯他这种人呢呃又没委屈了大众的观系对然后艺术上表达想表达非也非常非常难的我觉得某种东分也是很震的厉是是我是是非韩常常的的看创作上他是的的的的比然对就是他非常难是有那那的的对对是这个那么的的对对对对一部很一部的东对确实是不知道这么厉害对对你喜欢杨厉昌吗对是那杨德昌怎么说呢就是比秀很一定要看厉害对就是你看看就是知道你要学但你要是问个人情感我比如杨山侯孝贤我会倾向喜欢很少的对你感上是很侯孝对对为为你看那个人是那很很感性的有一某种共通的东西你能能感受到明白那你之前还好像经谈里提到过还喜欢那个什么失之不的对对过一两年我觉得还对但是他的这为他他个那那么好嗯对而个也很有一的但是这个看过的一些特别经典当时很震撼的对呃你回头再看有一些那那么的味的对而后经过起时间的验对然后也有一些回去看还是吓一跳对对呀怎么这这年的的关对但是他但他当年是起别不了这两个的对而十年他他起的的对对觉是就是跟你个人生命经验有关你你积累个阅历和你看待世界的一些感情感的的对他重新看的并不是因为这个片子上了而是你变了对有没有可能那个当时看起来一样好的现在看起来不行的一部分是跟我人生经历有关对有有有分说那个个的的的他就是对他的生命力就是没有那么长的啊不是我我我以为我们讨论的标准首先是就是已经公认的经典级别你比如说你你对你比如说你厉害对但你隔了二年说哎我没那么喜欢了并不影响他还是对对但是是说你现在不认这这东东西的对对对我一些些新看的时候候是说说经几起不不好我觉得就就是挺差的对但有也没觉得那挺差的啊你也就是有些过誉的东西啊那肯定对有个个人历历历的一个过的的的的对对对对对你之去是一些那常东的课对然且他出过几个电影他只有有的作品对但是对有过部都是经验对后只看那部的话我就推荐就是他一起的不好的对对对对对那个是指引了我剧本创作的一个一个很很灵魂的一个作品对然后他就是他最新的作品几年前的呃燃烧但你是他跟我说一个好玩的东西就是说他们觉得他自己是一个内心很强大也很稳的这种人但他说拍过几个电影每次电影上映的时候是他人生最脆弱的时刻你知道什么意思吧我很明对对对对他自己对创作是很自的的但但是他你写小候的时候他他说他起来的后其是没有那那那么么的压力对但但是因为惊动了这么多人用了这么多的资西什了这么多的事就是说可能还找了一些什么档期不合适的你用人情硬拽过来等等等等吧对对他他他个个个个个他个人的的好的还有有一的的对对那他到这个片子上的时候一定要票房好但不是说我我就认钱但是我这个电影上了如果过情不好但是你作者从艺术价值上有自自己的判断但是等于这个他毕竟又是个商品的对是\n这艺术作品又是商品这商品出去以后得不到这个市场的认可的时候就导演来讲是很难的一件的我时那个方的嗯对吧嗯所以从这个角度就有一些导演就说他们作品上映的那个时候是人生最脆弱的时刻对对我不不得心理负面的时候你我我有白白的知道那个负面意见是对的嗯也听不进去对他就觉得哎等这个从院先播完下来咱们再聊这个他会有这样这种感觉对你你觉得你这个电影的象上又是你人生第一个指导的作品你有没有类似的心理问题现在还是特别淡定对你感说特别淡定的然好我我心理压力没那么大对本来我心理素质比较好的对才咱也的过对你你你是说你什么样的电影花了多少钱你有面有这个比很很对对我唯一的心态就是我特别不想给别人造成压力我是这么对所以我希望你你得能赚别的本能比方好一点对对你当然从创作者个体的角度讲我对肯定希望就夸你的多一点希望得到一些正向的评价但还好因为我写小说被骂的年头很多所以我这不得心理素质的很吗对对你不是啊你是说你早期写心春文的那是对以前对对对明白对哎你早期的就是那种真的就是那种纯青春文学嘛对然后我我的感觉我是从你那个的觉对什是你这种之后的嘛对在那个之前就是我先生之前有两个阶段啊我自己之前啊青春青春偏青春小说的阶段和鸡汤鸡汤我也写过啊还写过写过好几年的对我我还的吗是故意的对对就了好是他为想前的对然且他没那那一写文文讲的也没追着对我也没写过对嗯不是就发现那玩意儿也是本事就你想把机汤的好了嗯也成受成那种百万千万的销量的那也是个本事就是你你现你来来了就就就想多很多对我他他写写还过一的我为了挣钱他写那个写写写作什么的我他他写写过人写对对对觉得丢人人人乱容容的对嗯我还写写写的也发现哎这个挺瞧不上的但是发现要写写好了没那容容易对嗯我还写写很呢是吗吗是他就一写作作的的可能他写的严严文学奖的的书同时又有写过文书的你可能是写写一的的的对因为因为有很多作家我是他他写写作写写文书的的就是文写的很这的对同时他也写过一些流行的这个比较常见但写过擦编又得过严述文学奖的你可能是多西号的对对不是他印象中就是我以前看一些就是大师早年就是可能一两百年前的大师好像为了养过自己什么自己写写写书的的我一时想起起来名字但是你早年看那些作家履历是很多人干过这事对啊就是是挺有意思就是为个很写意些的事对而且还是从人性上能共名过那种公情的东西挺有意思的嗯然后我听说你在那个香港出版社的时候我帮一些那些香港著名的专栏作家什么对做编对对他他们写写的的的些对对对对啊对是就就就就是这这个书的好的嗯就他们他就是于那著作家一周人人就是他一写一写一写文的讲的字对对他是是不是他那人挺有意思对就文作你是看过他一定是他是受过非常甚至我觉得有股私塾味的那种作者然后他他中文的训练非好好就台作家很多对对对对对就用繁写他写帮作家有很多都是这样的我写那那个纪我我跟说写过的一是他他那那种专书有写写的多的的我他时负责写一个人人我我他是我的作的对我他他有一一一多一点吧吧书是的的的我的作嗯后后就当我我写的一个的嗯他还挺有意思嗯就台作西好吗我没看过他写的东西有去对因为他也是写专作就是就就我个时候候每当我我写的作作什么我就每周多很作我我一当写作的的公共图书馆把这一周的他那时候在哪个报纸上我点忘明不是就忘了香港哪个作纸就就个一纸来出来就后去到影音集那印出来他这周写写四篇人去写写写写写电脑的然后他他写写写一作的然后我写写写人有写过文的的做的对对这个然后他有一批固定作者然后他就想过有讲是很多的的很不错了我是写的很不错对对就工作就这么简单然后基本也就是等于我那一年多间我至少看过他可能从八十年的到后来对到那一几年写过的几千千篇有了啊\n专栏你觉得这人很有意思他他其实他说白了我就他要放进天话说他是一个生活走走不说就是他讲一些饭该怎么吃然后甚至放在今天来讲肯定会就比如说聊女性聊女人但他那个观念是很那顿但对对对我那时的就是对那那那时候就是是许是是那那的事的对对他那是你放在那那的就就是允准在在那的的视写写东东西但是那个他反而会的那种他们女是就是女是那的的种没对没错就是是是就那那的东西对对那个那那的人然后对但是说到他就跟那天不是然后去年不是去生去是他他个是是是那东东对但是那个他反是我是那的就是说我我在在港那时候那个东对对那个很很有意思的一个东西就是那个是三年的时吧对他那是就是是准一一三四四年我在那个工作我因为那时候我是负责他的东西但是我们的呃那个方是是大概每一月月会吃顿顿饭然后那个他我我们那边他他他个月是是他请我然然后就会带上我的上就就我们主班总监老板然后我我作为他的直系编辑后后他他那个的助理然后是每次就这么四五个人五六个人吃饭然后他每次我每次是很期待跟他吃饭的然后那个时候正是那个没钱的阶段我加上他是没时间然后就是我我去上那种你懂像那些那个饭了就那时下屋就是是不正眼瞅瞅就就那种老牌饭就是我说我就他就那个就说完说我就就就来了就是没没坐不那的我我他说说在天来了你就是他他说分钟你他他说他就给你我我我来我说说我就吃饭就说说是是有事儿你就是想时候他他带一些你消费不起的然他他是去带你去些小餐厅有一些消费不起的那厅就有一次就避丰塘吃蟹然后那次我我知道我是是加坡人哦对他其实是新加坡人他老家是新坡的对对那是我那次才知道他说这是我家乡菜然后就去那个是在兰桂坊一家一个楼里的三楼进就肯定说家我就是是那边人的说就就就是对我来说那是很那了就个螃蟹下饭走你就算了就就一桌人点四十螃蟹三三块钱钱三十钱钱时候我上来之后我说这玩意儿平时是舍不得吃我就光逛吃你们聊你们的我吃我的我年轻轻二几几对说就是一块次他放去就不吃了然后旁边有一个那个经理了他个那堂经我就就说我说小小马说我个小衬衫就我说我说说那说从这儿就留到这儿了就就是对个就时候菜篮不痛快的然后他会是就到时时儿了说那个我就说你他就说说说说说说说了他说我不不来啊完就说说怎么了就是不是有事儿就就是菜单说了他觉得你你们是不是上出来我说说一就说说了就就就是是是说你时说说菜不那么快嘛他说是反正他就说了一通我也听不懂就说你这个信应该先怎么攒就再怎么就就怎么说说说怎么么就就怎么说说就我我就就就怎么说就说那个就生就对不了就就我就就那那说说我我说就就就子下去了我说就就你说传达一下你说我一会儿就二十分钟我让给你送做一盘就就这就么了了就就就说他了那个说我吃饱了人说我吃饱了我们该走了买单完就就买单走了就说啊下楼下电梯那个过程当中我就脑子里想的全是就是就说他到从厨子到起来我说那个后厨已经在打包了就是说这个他个新做这个三千块钱四只螃蟹已经要拎出来就就就就不儿了就就说对然后我们就下电梯下电梯我就一路我们当时吃饭那地方离公司很近一路往回走我就怎么走怎么心里就是那四只螃蟹然后给菜篮送上车之后我那他板送那个来来往公司了我说不好意思我说我想放个厕所我想尿去说说说我子不说对就就就是是拿你就有不起的然后就是那个厕所我说我说是刚才那店里上嘛我就他说那你那点儿不不饭了他们就午休时候候往往那公来了我就就就那个电梯上到三楼我那电梯门一后那那就是就就是着那时还这那儿然然后我就我就个那我就放了他说我没说说就就就回来啊我就反说我说说我就是就就叫我回来了对对对就说是不是拿这四桌螃蟹的那我了然后后后天就就我就时就不么说就就是因为给他拿样了就就就是是时来来了送送样就就就是一小书包那书包里能放那十本二十本书的那书给完他了拿完了书包空呢我我放那里他就是说送下儿拉花拉好结果我说走了说一定不好意思一定跟菜生说一说然说我我不是那个在来不写什么的对对我说我懂我说放心就就我了了哥们啊完完我我就说我就是那是午休就是带六点放下班还有好几个点的嘛我那一下午坐在就我们那店里家我就他吃就对\n办公室搁着家我那一下午就干一件事我就俩腿夹着那包我说这时候也跑去了对对不对对对我时候越跑出来我就夹着夹着我就我上厕所一下午厕厕都没舍得上然后后了六就怕后俩跟点块块卡下吃吃对对我后我就给我时吃对对对对对个在香港租一个很小的饭三个人就对我我我我朋关系不不那那个个时我我我我时时我我我个吃块个的我有东特喝对有硬对对说跟朋时吃什么玩意嘛拿出我我我那天晚时我记得我我喝了五六个时酒我那个喝了我个块钱的朋友吃了然后从那以后我我我我吃吃过这个的不的对后后我后来在别的饭店又吃过的的我就觉得就个不不对对对对对对对那个时时我这这样吃对就比如说那个前前时么翡翠个个个不对是就是一个意思吧这个意思这个就是嗯对那后来你跟钱他说过这个事对对对对对我是觉得他都不会记得我叫什么意字嗯对为就是小孩嘛就当就就小孩嘛你一说这个勾起我很多年轻的东西这种穷的回家就是这种跟吃的东的就就如如说我前前人你知道有个个东我就觉个个吃对嗯就比如说我爸如果来个朋友到我们家然后后这个状况很很惨或者说有一点什么东西留着什么过节吃的也会都拿出来就摆一桌像样的东西因为来客人了嘛对然后我们我我哥我姐就我们这种平时吃不好的客人来了呢第一他们聊天再加上喝酒也不会吃很多总是会剩然后你已经知道客人一种就要吃剩菜所以你那个剩对对我们时时候贫穷的生活来讲是很豪华嗯嗯然后就等到吃二顿就是对然是你小时候有这个嘛应该你们那一代没有没没有我们条件还行吃吃饱吃的饱是是我们那时候就有这个然后后有时时候讨厌就就是我感时时时时候就挣到带对对嗯对后个时果不走走对我我前就被我个个着去时着了嗯对那个是是不不着对是喝来就合计就那个说起来就是那时候不是我是时觉时时时多时时就走了嗯对就后起来再要去吃东西但是他时时候直到你借着了还恨睡着对对那个是在时对对对所那我在这种时着了对那个还挺有时思的对那时候的时候我就是工钱很很强嗯嗯而且搞得还挺惊险还跑回去对真的是当时整个那个新的那是我在香港过的最个讲的就是最不好的一年然后第二年紧了没多久就辞职就走了对而后我在你我他的访谈来看后那时候待的其实并不开心最后越到最后越不开心对还有你你你还去台湾读过研究生后来又放弃了那段是怎么回事就是离开贷港之后对后开香港之后读的借借的很不了因为他香港走不了是因为欠着债没还对对对对对是你那个个贷贷那个事儿对个为那个我你不很来嗯那个时候你其实那个要没处理好可能要祸害你很多年对我没少也三时了时候候了对对不时对对就不是不不就是你欠钱还钱很正常嗯对我四年的状态就是你工就就来先借钱嗯跟朋友借借完然后换还朋友的然后透支高我透支信费对对对是是在信用对对对最后工作那两年就是基本工资一下来趴就是是次欠交信用卡了对然后就李国利最后就到了那么一个事是银行的对对是他是那种私盈的金东的对在其实就是吃着对是为就小额贷对后但那种就是不不上的话就会有黑社会出面催债那种吧嗯对我后来那不对对是对样那你我被他那吃对了对就过就嗯嗯威胁过嗯就挺吓人的嗯就朋朋信那就是就跟早年看国贷贷影差不多但气我我以前我我年轻的时候也看过一些零星的港台的报纸各种各种渠道反正去广东什么有时候能看到对对有一些你感觉就是零社会干的对对且他那个不报纸上一个小豆贷贷后后对是就个就钱时对然后就个电话对就个电费对对对对对是你就时时就那费贷对嗯对是是后时后会是会这样嗯对而且你看他那个语气然后你赶不还是借钱找我四个大字然后一个电话号吗啥也没有嗯我当时那那个个对我就问他们我说就是放高利贷嘛对对对就感觉特别横嗯嗯你那个是当时就是因为学费的问题对我记对对对就是工不的时对后来不想贷了对觉嗯对对后在那去最后就借到高利贷了嗯对就感觉特别的对好在你就是最后是被什么文学讲的那个奖金对是觉后候我不吃好的\n第一笔版权版我我第三本小说的的说的长篇吗长篇嗯嗯但是我我做的那是那年啊我连那时时时候我十十年十年年年年候吧啊所以其实先想想还是有一定风险的那时候所以我我时时候候个回头看好像没那么大事但但是如果没处理好可能祸害你个五到十年后来有一些长特别了但我也跟我说说是替我十过这时对啊所以所以最后是时在的用打十岁的时候我一写你还没有给你上手段对吧还没以我我十七过这了所以我我诉你我三十岁年岁年所所以我我我十岁岁候时时时候候时岁都都十了了都年年了明白对那台湾那个研究生中途放弃是因为啥对所以年三十不一年没时十是吗嗯是不是年急年年我二十七了那时候二七年了明白二其十你三十岁岁时过时种所以我我是有的我是三十岁就来了第一次中年心历危机啊所以以前像我七十年代时候我年轻的时候所以年前我我到十年的八十多岁年七十岁很多年就去世了所以大家好像那个年代把三十岁就当成是中年了所以我印象很深是我二十八九岁的时候就很慌就所以我马上三三岁岁时十十岁我十七七年现在我甚至比那年啊啊就我从很小的时候就总觉得有什么东西他就着感着我在后啥我也不知道是啥就是这么说起来挺伤感的对感觉觉像没享受过青春啊啊我没从来没有享受过青春的行对对你是演讲里对自己写那青春小说后八还跟他写的纯胡编假装很快乐对不是假装很很慌就哪怕你是啊想享受颓废啊上了他我连那个东北想就是每天不知道呗就慌啊醒着就慌我感觉这时时的时是该干啥啥那是他十八九就是就从感小我的这样啊我没我没享受过他说那些文学上的时候是时是就就是我我是我是个这十三三十三三十年过三十年对就对但也算是比较说了你个些这本这可以的对但是不是那种是是少年的你安慰自己还是就比如说我也安慰自己说我老追末班前那起码我还个一的的一些啊是我我是能安慰自己但就是你刚才说那心态我特懂因为我是跟人聊起过这个心态明白吗我说到你那个时个什是说版说啊我说小说的时候会有一个疑题吗就但是我是就是叫什是东来文艺书的这这本作嗯但是平均是比我小十几岁的一些你是都有一个特点是我一直很疑惑的一个事对就是你们在文字里那是大量的个一的的时候嗯这个是什么样的一些问题就完全不考虑南方读者的感受吗对我感把我个解的的的的比如说你看我们年轻的时候都看过王硕嗯我说的那个语言其实特别是带来一些东西的对白上的对对个个个你就觉得他是那个他的文学作品里有机的主成部分那个是不能不的对是就是那些有一些本本话也有一些是土话嗯但是那些东西是他整个小说的有机构成部分嗯所以这种对百上的方言化我是能理解的因为他有时候带来一些特色带来一些生动性带来一些什么就是我我时时是我是这个写这个东北的这些文的嗯即使是描述上的文题对但是我在量的个的作啊啊是我我改成想想说的是什么么文学上或艺术术的的文吗我觉得不会啊啊不题啊我没有你你以前讲过会聊过这个话题吗我没有考虑过这个东分但是就你就我个人回答这个问题我觉得很简单他就是风格化的抓候对那个阶段他他那的某种抓手嗯对特别是大时个的时候就是我是是是他时时自己风格的那个阶段就是是是是这种东西西是一个抓种但是为这个文学作家的例子的啊说到这其实实是我我是是我我是自时前你知道我做的最后一工作作时我是我我时时的的后一本的的是一的的东西但反的香港版那是他我完末职之后我们公司把他那个台版签下来了啊对就是我时时但是是时时是那时以对就是我就是大概个个时前是是是我了了个个老师的微信因为他他组织了一个什么公益活动我们参与了然后我跟他提起个心个我说这么个趣态我我我我没没想起的一点是这个那本书很可能是东来一艺东西中错别字所对个一本书西对就是是我当时那个我是时时的我是哲编的就是我离职前我的经理还我做出这本书五十个错别字来了而且他\n还不确定是全部的就是说上海的的插子一百一两百对对为什么就是因你你时时那个个题题关他的原因是他我我一是简体的的的对嘛对我就就现现在在那个个个那的东西对我为我个在东本本身功能我简简了了我我简简的太多了我就是很多这写的出来了了乱码出来了对我你是一个一个了我后你我过的时候你个一样我我看繁体版我简体版我我至在不知道这那句话是什么意思所是不是山东人的我我家我姥姥那个东西了我都看不懂很东东里很多东东方的了当然了很多很很多而不是很多这有这像东说那种那东方书那东西有一些也是这个西的了可多是很多作家的没东西我我我印象里我看红高良的时候没有被很多因为我也是因为他这个这书完了我意识到这个问题对所以你不是山东东你我我这东带出人的我好我不是不是一个好好的做的东西就就就就很多错别字遗留在里边然后那个对就这么我说所个那时候也识了你看那代成功的作家他们为什么借用一些对但括刘振也也好就是他们在这书中有我那个一个阶段对我其实王硕也算某种类型了所以那个时候也许就现在就是咱们是很多东作的的没东了可可能你这这个问题就就过过游不的就是他个这个个西了但是那个时候在那个年纪那个认知情况那个写作方段就就在在那个个个方式但是是个个的一个东象象后是这次的西书西就个是个个这个西西东西就反着来了就是有意识的在几乎里边不会出现他依然是讲两个出生在沈阳人的出生在沈阳的人的故事对但是几乎没有这个方言方象的就写东西了对我所以以这个呢呢实实就是个个为我东东人人然后我看你们的书的时候对看你小时里有一些措辞用语我一看我我一个都能看好对对我就是东东人嗯嗯但我就会就是家个有点多的话你一是嫂下来好个次我就是我就那那爸个孩子的来过我我就我就是有这种困错所以我就觉得如果这是我写的我走到很慌对对我一些是必要的问能理对对是你你时候东东的我我觉觉对对那那你我爸过前两年还有一个女字的我来了叫叫姥妈对就那留西个朝西图对不起啊朝西西嗯嗯第一本书叫什么出了两本书他用潮汕方我对就就那你们的时对我你时时时时个这西的过觉我那那个里边大量的东西我看不懂啊以这就是一个都的问的题衡对就如果有一些呢可能有一些风格化的东西或生动性的加分嗯对就咱们跟说香港那些个字旁不作我那个除了广东对对对对对是都看对对对对对对对他是都都不是规范用的对对对对对是个度的题对对就你们时时候时候法有些字根本就这不的来对就个不没对对对对对我你是觉得这个问题东的过题前没别的意思但是其实很简单的一个题对但是你一些些格格的问况啊呃你你小的时候就是因为你以时里讲过你家庭的那个状况啊但是你以时候性格是什么样的就那那个时候就是打小很小就对文艺的这些东西感兴趣对对就后是因为机我我的才走到这对对对是你时时候东的里文艺细胞不错所以为我母亲那个东的其实嗯对就是你跟个个个时有有些些作业赛道对后对时时我就是是有些些多的事儿嗯就是这种惹事儿的惹事儿然后懂事儿的东事啊但是你一些这个的种对就是是玩了还是避点挨打但个是一个很大的本事啊我小时候也个但但是时个打好像也没多受啊但你你时时候都西过有点题对对对你你些候懂挨受嗯但你你是跟时个不事的对对我老姥一直把我带到十七七的对但时时候个个个个个题关我母亲也是关对我是我我对因为我妈是我姥姥的老姑娘所以我姥姥就是一辈子辛苦就是他从第一个孩子的孩子带到第二个第三个第对对对后带到我对对就就留对对对就就面临着老姥人的的我就那那我妈我我姥姥感的就好那时候妈就就留对对对后我我爸个最喜欢我然后就等于我时时时以前都是跟我这的的问况嗯对就是我我是那那个个个我我叫我妈我后我爸我老爸的的我我我我我我学习教育方方面事所对我我就是我妈原来是就是他第个个个能做的都都是我姥姥所后就是家庭分工还挺明确我小时候对对是你以时候方谈里还提过就是叫什么对就老姥跟着那个写唱练功功啊对我我就是我时候候象就是的也练过练过啊嗯\n你是到就是你你那时候也信过吧小的时候我我不信我不知道那是干啥的但然后别人老师但就我不知道自己在干什么嗯所以你你小的时候就是比如说到青春期以后对因因我我不知道你们规的的对就经历过我是时历就是信那些怪力乱神的那个东西的事情没有对我我我我们不背的对对我我我我就因为大过时岁就经历了嗯对他们可能在那个阶段经历对对受到过这种东西的影响因为我我在过就是就么是面的的对对我我我我我那过不规思因因为我时候那些你工面的的时的时候因我我我历历的理工模训练的大学教时的什么因对我现在想就不可思因对我我直那不那的当时是怎么了对白但是我回想那段还是很有意思包括我小说里不也有那些怪力乱神的东西吗嗯所以我我我就觉得我就怀疑你们小时候也经历过大规模的都信其实是没有的对吧对我觉得不是就是怪规模的是后来因为我跟我的朋友们聊天我会知道就好像是我个人经历对大方面的对对是因为我里的原因家里老人因为其实姑八大姨多东人对我我我就就就对我就就我我你这过生活逻辑的一部分一个背景嗯对所谓的名信其实是你生活是他们生活家庭生活逻辑的一部分对我我我历历过就么怪力的事对我我我就我我就算多少鬼的西嗯我我个那个的啊我家里领着你改过好几次名改过一次对对我次对对我我怀疑这个改对对我后来没用就是尝试给我改的的我不对嗯反正不家对这上你户籍制度上这些方面名字特别难改嗯我怀疑这个是一部分原因使得那些替别人用算命的方式改名收钱的人的生意不好的原因我我是候我过的的的可能就就不知道有多少人信这些片的的问题吗对你自己完全没有这些方面的迷信这些方面的东西吗对我没有什么信的稀奇古怪的东西么这些东西的说实话就是我一直不知道该怎么准确的觉得对是嗯对我到人生以外有不可难改嗯有不可控原素怎么去定义他我不懂嗯持敬畏心吧但是他是没过的就是我我小时候从小他有一些经历还是比如说我如过有人时候你去见一个号称特别神的大师你会去吗我小时候我小时候候有的小时候我时有有是不是是就必须得去我去过我妈也拉着我去过这种就不是就不是以后自己有有有有被朋友同龄的朋友什么忽悠的去见过吗然后小不是被朋友去见而是说这人就在犯事事啊然后别人告诉你他是个什么是个大仙儿但是不是是是个作的还是看过的还是看手相的我经历过啊嗯然后出于给朋友面子我觉得就是说那那你我问一下就是一过但但是你是相信这些也不会我就举个最简的的事嗯嗯我一你你爱骑摩托车啊我喜欢摩托车然后就有一次在桌上一个朋友我也没问他你懂吗他就说哎你给给给给识的看一看什么星思他是研究行座忘了是中西哪派我就忘了然后就就说说你注意点点朋朋方的的事儿然后一个朋友说你你说他喜喜欢摩作事我过对嗯然后你你要不说吧他在心里就不是坏事但嗯后你当听到这种的时候你我我摩托上这这些时后的生这这个事嗯后我就就了了嗯但是后来卖是因为我有有孩子了然后我这个时候到不是坏事看对是是我就是但你就说对吧你说这个信与不信的界限这个东西的力量但是然正不是完全迷信某一个东西但是就对这东东西是就对不比的的因因为我见过啊我很小的时候还过对对啥嗯我是个形容的就是我我个对个这命的以外的东西嗯我在我很最小的事候嗯然后后是他曾你在某一个东西就是我对这种东西就是相信有另一个维度的世是说这个什么的事西还我我信然后后我小这的时候候是是对对对你影响或者说整个写作生西里对你影响比较的或或你你说特个喜欢的作家都有那些嗯这个时过无数次就是艾伦坡艾伦坡然后如果是中个作家对我这个的的就是是事林嗯然后小时候我这个东西是我是是的能自己看书以后这是我最早接触的文学作品然后我我个这西的的是小时候候都当鬼事事看嗯我我时时你都当鬼故事的然后就造成了可能我后期自己写作的审美选择上你会后来慢慢意识到其实他就是对潜意识已经对你扎作的东种东响对我怀为\n一学审美在很初级很早期的时候就被他们影响了对所以你的对你作品里那些现十和那些不过那那些西西间后穿来穿去的那个东西是受这个影响这还是写表层的东西我就是这层的东西是我为什么那么爱看他们的东西他告诉我意识就是文学作品你怎么写也好但是我一定喜欢要是是也好好好好我是不人东西对以我本人就是受不了闷的东西嗯我我无论是看还是这些我受不了闷的东西嗯对就是相对严肃的写作者来讲这个其实是就是我那的一个一个东西嗯嗯就是这个的个个实更东西嗯对齐我是时候很多人特特别写好嗯尤其实是是严的的作的也好好嗯对我这个还特别好嗯哎呀你一说我想起来我小时候看的很多那种鬼故事了嗯我是是的的个东西嗯对我有个什么阅微草堂笔记什么里边有有鬼故西西嗯对我我我我这个还东对对对我是讲什么太平广记的也很多对对对我完全没有起起就是受爱时的我不协调的的东东西嗯是就是我觉得最最本质的说东了嗯是我是是那个文学两个字是什么东西的时候嗯其是在脑子里的那个概念好嗯对是是的一个让人不了的的东西嗯对就是我那个对他的的东西西对明白嗯我我后来还才明好好就其事还的的这种东对然能用那种结段还能讲出来来是对就就那个个个年就就是那么深刻的哲学意味对就是后来来考的事儿对对然后在原来那识基础上叠加的对对最初就是一个故事专来然后那个是永永远的对这个是永不过时的嗯呃然后你的第一本长篇就个是个吧嗯就是那个是就是你说的那个青春文学那个时期对对然个当时是一个什么样中中对对后是十就岁对呃高考前开始放的了呃大一那个学绩学好的然后我个个对高高考就就复习阶段就就冲刺阶段我就放弃了我不不不行就不想考考不想想不不不想就就想好好我就就个好好对然后我就有那个高考我记得就开始始那儿开始写了个开头乱写嗯所以我后来记得是什么国内的那个成绩也行后来结果香港的那个因为中英文的关系可以是吧不是他就是最我在那个班我那个学校是呃辽那省最好的好就就之一对然后我在那个还是一个重点的文科班儿是那就候个我们一个的那个个个的人后后候我你个个个个人对那那年的高考平均分我们班六百的那个好像是六百零九全班然后那个啥概念就是那年六百三上百分对就是六百零九平均啊这么强啊这么讲是那省第一班当年就好像是啊就是当年我们那平均分全是宁的是个本个的时对对后我我那学五我到第对对我也过一本线了我记得我过了一本线是十二分那好像是好像是过了十二然后你只要过了一本线就可以起对对我时候那个个好的好学后时候我你开始来北大就就是可能第二年了吧还是第三来来个是但是那时候是呃我那个个的的不多啊就比如说当时时个人是是好说你对你果果能能个来大就就是你你个岗大就时候候还个个个也个好的对对没有然后我那时候就是很感谢我的老师我一个地理老师对我那个师师个我好好然后后就是我那那候我们大家考个几的时时候你你这个个了我在大陆那个学校你也就就那样说你不如开出来了看然后因为我就是呃那个学赋还不错就是我就语文和英英语好对然后他说你看那个学校师然后你那个面试对你只要过了一本线就可以去面试然后他面试我没记错的话就是面试占的成绩占一就是你综合成绩的一半他决定录入录取就对高对所以我我我我想是时面了就就才考过下了对对年不不想对后来做导演去见那个资本也有好后就演员是不是就是是是我确实有那个自个就是我觉得我那个中个十人嗯后我我定我概那个学师就就是演员人个对吧就无论经过多长的这个过程嗯然后我在个那个就很轻松但是不不是个个高的个个对对就后候还那个个个的就就特别厉害然后对就来的我还记得来北京然后进入好像是在北大还是在上后我是记不住了反正总之就是跟香港的那个来的个个学师就面试全英文面对然后一开始跟你老几十中文然后又开始聊聊英文对后后出来之后我就知道对对们肯定是喜欢我的至于能不能过那坎让我进就就知道了然后我就进了然后考上了之后那时候确实是有点对对就能能了那出的的对加上有点的东西嗯\n这题了因为当时我家已经我不多了就是我我爸曾经那个写电馆挣过好多年前我小时候挺有我的时活然后后那个个个单位说时话就是把里好多同学父母都下岗了然后时候候我多多了所后我我我我我读下学那我想想买挣挣钱钱年后后我去那读学书成我我多多多钱然后就很满足然后但是到了我那个高中后期阶段我家已经就是爸爸法就倒毕了然后就家里经历一些事儿赔了好多然后后我我去拿不书那个我第一年出去的学年然后我我年读书时候但是我我是就个我候我我我想想学多然后后时时我妈对我多吃钱钱就是我多多多然后后我但时时后我我去香港第一年学费的定金还是找我干妈借的我记得啊那个时候去香港读书的候比我国内读读学成本要高很多了呃那个我去那个年代是港毕跟呃跟我国学大基本是一比一多阶嗯然后我去那那学候一年下来正常花销你不是大手大脚的话赔了多多钱然年我我我我时读书的钱多那多过多多然后我我国那就便宜宜半半那个时那那嗯我那便宜一半嗯我家条件好的时候小的时候是一度想让我出国多钱嗯后后我去那那条件然然后来我去了那学成绩也越来越多然后我我去那个年的所以你其实我去那个道路一开始写作赔了程度了然后你该说本来是为了挣钱然后是我我很小就就道道有有说就就从写写作时好嗯就是最好的那个然后知知自己己很好写然后后我我写那种就年文在那种小说的时候然然是把那个大校的那些青春文学作家当成一个就是的没有有有就就是是就就写一一半当日记完了着写着有氛时哎这玩意儿挺长然后这玩意儿不不就就是小说啊就写写出来是不是就是小说这么个概念一开始写就是因为失恋了高二高三失恋了啊然后就觉得那个情书也不知道该往那寄过然后学也学不进去然后你是愣投的稿就就就时他个我就他什么那愣投书版是是杂志愣头的稿然后是我我是我不是就等一个高考呃钱动的笔然后那个暑假呃写了那个暑假的氛围很这个一个边儿就是我方面知道我要去香港了就是地个本体报道就是那时候去香港也算放毛零角我去香港多厉害多厉害还来报道你可另一方面个待一来就里就是后后后我了这个个个来来然后我我我我爸就就那个习时我我我我我我去就就就须承承担这个责任然后就我就了那么一个氛围我就我在屋里在写一写写的然后后我我我去了香港过了两个月开学然然后我那个年就那在dation然是就是一人万就其实香港的大学本科生他们本地是三年就是大陆上四年是给你安排一个房oundation一年他说写写书玩的时吧他说啥正景课我我就没时我就那那个学就我我们个十九九有一个自习室他就带个笔记本电脑去去打字然后那时候呢人家所有刚到香港大学学生每天都是出去玩我我就见是见就在在那个时候就我搁屋里憋人就还有一个哥们儿他现在是我的好朋友一个北京男孩我也每天我在那个个习室里我写是带耳机把把啥时然完之后我俩大个那时我就了那个个时时然后我我有一天他就是磨名时候就凑合来说哥们我问你我就爸去打啥了然然我说我在写小说然后他说他说写写稿了我说写一半多了吧他说能不能给写时看然后他就看就就就你他第一个就就就是是的就就就然后他就觉得他就是很好就去很好玩然后他说那你我我写完了我就投说是他说你写完这么的吧你你跟我回北京暑假放假跟我回北京我看他说我爸是我然不是干出版社的但是跟这个行业有关他说父个那个时候是呃版权保护的就我搁屋的别人就那么一个机构但是就懂出版然后说你爸愿道我爸十学了我你稿子给给我爸爸看看去不行然后那个暑假我就来到我时我然后我我我那个港小的的奇奇怪的友然啊然后就完后来我时时候他接近我隔了好几年他才跟我说然候然后后我是因为发现我我有一个女性朋友他喜欢他他说我就就是为了认识那个女时候后后后我们都成为了好朋然然后我到了北京就住在大家然后他爸他说那写书式的那种人我待见我一晚上把稿子打印出来一天一宿不就二十来万字当时也看完了然后给了我几句这种非常老干部式的评语然后就是那个个的不错他后时候就我个年纪人的我他说我那那个个本儿儿后说说叔叔基于你个鼓励游戏说第二啊然个我我只接建议你就去投稿吧他说去投稿然后然个那个投稿呢千万不要灰心你去看看那些余华呀书童了\n莫言他们被退稿的经历啊一定不要气馁然后第三叔叔给你的建议就是说对对我是就时就就就就是时候的的然后那个就是是一份就是当然是作家书版说完那时候那个现在他是有作本我说我那那那个那老里我我说我那个你家说说我说我说告诉你啊我说我那个一定会被作学来然后我跟你他给我列了个作子我那个书特我我说我那个个个书书说我说我那那我就到到那书书说我说我我那我个可能作作类类个书书社愿愿出书本书的我说我那个个个那个书书书说出我说说我你就算是作家了我说你你就明白了我说你就把作家的稿告诉我明天我就去完了我就背个小书包我就背个小书包我那哥们儿陪我去我我就是敲人就是到了副主编我到现在记得当年作家社那个副主编的那位老师的名字叫张水州一个大哥啊那那那那那那书书本的时时你说做书说张水洲然后我就把那印出来的稿料料到人家完我那个一我我我书书说我我我表一做俩学生我说我说你说我说我说个你么么么样怎么着我说我那个时候还会说我说我那个时个会那小书的我说我那个你看我说就说我果你说我说我说我你们现在推这些年轻的作家也很在意作象我觉说我我个也不的然后是那个个候候就是书是自己就是那个东北人的那种啊我说我说我我我场面上上如果说说我也不人我我你可个做书书什我我说我就个也还行我就需要我我场面上的那场场面上人总之就说我就把作家挺好的我说我张老师我就求你看一下嗯稿子然后那个个个老师就就你你不说就年不时的我都我都是忘记就名字了然后那老师就就说候你非常他我听我我了看个稿嗯然后那个那年候我记道就是很有耐心听我聊聊完之后我一顿喷喷完了之后那张老师说那个说政治你看我也不瞒你说他那书上摞的全是稿子说我我看这一轮是某作社作写副书编刚记来上本书说我不能保证很快的根本看不过来看不过来但是我保证就是如果我看不完的话我交给我出版的时时看我一定看完给你一个答复行吗我说行那了那那那那就就就是一个就然后就就那就走了呗我就是那着说就是说等退稿推稿信或退稿邮件回来完了我就是按那个名单我就找第二家去然结果就是我那年那个暑期我还回香港稿稿去我在TVB版后就第一个书的就就是跟时时的时候闹得不愉好对就是就不好了对就就是个个时然然后那个那是叫深就我他就就的他的艺名叫深蓝笔名没行然后后个个是个出版社的编辑因为女编辑一个我然然后他给我发文本的时候我看我被分到了这份稿子我很喜欢就就是有有个书好对对就是有本书书跟我聊一了嗯就那一刻我是是出写来所以那个我上那个综艺节目我上那个文艺综艺跟我华老师他们聊这个退稿对我是没是没来的就是就就是是然对后个就是开头有点顺造成所以后来就都是要反噬的就是你开头时顺的就就是几年时候那就就是看是就是是时的的就是是是是有出的然后就这不就出好了所以你当时第一个就出来了但以为等着自自己的就是对就是个个名本韩对对对对对对对对时时时个不好了对对然后个个时书照拍好了嗯个艺术社拍好是出版社让你拍的但是我有自己拍的就是人家时时我随时都拿出来就是嗯然嗯但时手里还有那个照照片嗯然后那个书实际上卖得不好时吧其也在时好别的就候对是就你是跟什么比跟当年就是是春末本我记得那本书是卖了一万多册没赔钱我记得深是我我有那个照好对但是在当年那个图书市场好的时候那是是不上书的好候候量但对出版社来讲是一个没赔钱的时候我就你作为一个新人作家一个个本就就了个个都都出出了就就你是时没了对就就就个是本本对对对对对一个个本本反正对个对我也那时候我不太懂对但是就是知道说是我一个说就是一是是才一就就这么个概念那你那个是已经是那个青春文学的那个文本末班车末班就就就就就就没本的那个本本上写写本本的对然了那个也是如果找个五年左右就就就个三年当时是了三年就是一个挺好然后有一阵基本上是那个青春文本后后就就就是特别的对就就就就是时时那那一代就是那个年字你都知然然后那个年年年年一个然们就在就是新概念第一的第一波出来了八五前比我长几岁这这一波那个时候就是全是少年作家就是二岁前出来然后就是那概念材个是有个书材都卖了很好然后那个人都有动静然后那个书出完了以后这个卖了一万册左右后边就就就没什么什么嘛第二就是什么时候写的就觉是这里是是个有好的嗯因为你后个就是一个作的\n就写了一些非常好的然后那些人有一点像什么呢有的是改前后不是不管那个个个的动动但不是没台钱钱对你你有一年做那个候候是看了一期的时候后后做早期去时是上上时说是是一件情对是是是是隔对对对那那挺有意思就是那那个时个是是么回对对二个我是时回我前三本都是场片都都上是我第二我我时过你回去那时候就我我父亲去世那时写嗯大二大三啊大三嗯休学回家我父亲去世之后回家陪我回去就理完后事之后就是我说那个时候休学修了一年最后干脆就不不回去念想退学陪你就本后想时学对陪我母亲然后那个时候在家就就是就三件事儿是三件件对陪我母情然后那个时候是因为有一些原因就是那出个承诺在我父亲去时间就是你那个时候念经三经然后我那是早上去来第一部然后就是我妈去上班那时候我妈去去上班就后时后我父亲去买时我后做饭下午做好饭等我妈回来然后那上吃完饭了写点东西然后那一年写了一本小说出来再写的很很差也是那种期做文的时候也不是我都不该去么去就是我不忍心回去翻看的时后就是我时时自己写了个时候后后回候时候期的时候不后悔我从我后后到没有候没有没有然后还是做家书我前三本去在做家事然后销量到一般差一个比一个差第一个是最好的啊啊后面这个就几千册到第三本就是叫我只在乎你那本长篇的时候好像就卖了三千多还是四千册吧就这么说写了两年我最后收到的版书是九千多块钱啊两年挣九千多块钱然后后来那家原来越是个个小本了吧不是也是就是你写的不时了对对时个也有关系不那个时候确实经历然后就反弹了然后那个但整个出版时代我真是是身经历的经历了了那那候就我我我候自己写的是严格的对对后后有还是没有一个清晰的概念和认知然后发现那个个本不好的时候就我牌出版社开始教授一本不好的时候然后那个一型的民营出版社带着机汤和那种小短文的嗯火挺那么几啊对所以你你说你还写过一本的本的不是一本两本本本本百他两两本吧没没卖好然后后后那个说吧就是是你也是是个的的末班纯纯不对对纯末半办啊那个时候纯占部剧本不会不不对对对对那个的的吧感是没那么简单对没那么简单对后来就是没那那简单嗯就那个时候那种那种类型的书已经卖到千万级别的嗯那那的了是大就是那个头部那帮嗯然后那个时候那个个那候嘛不在那台赚悠啊也不知道就是所谓的大陆的严肃文学圈谁在写在写什了完全是我觉得信息隔绝的那时候也没有那个本的的候就是你看不到你想想我那个电本我还是个个了吧对后个不到很封闭然后那个参加文学讲就是那个时期吗对对那是那都是从台剧回来了啊着急着急挣钱就是是了一个第一个电影的活嗯嗯就后差一学期就毕业了编剧吗编剧啊对那个电影后来叫我在时间前的的你一个爱情奇的本票房还挺不错对吧但后后来那个剧本就是自自剧本对对对但不是也是小个候的一个小啊但是一篇鸡汤改鸡汤时期的东西改的嗯嗯不我们一般说改编的那个通常就是也不好说吧就有的是改别人的有的是改自自己的你是改了自己小说全都是自自己的对嗯就是套活明白然后后来不是谁导的那个原创剧对对那是那不年啊那个的是那不的了大就是个个那来嘛嗯然后后完上映隔了六七年是一自自的一就的那个个本对对对对那个时候电影院还是让编本做嗯然后在那么一个环节这片卖了五个亿啊很不协调易对对个期间卖五个亿确实挺不协调易对对是那个是就是个多不对对对对那是就那个然后那个在那个电影后期的剧本跟我没什么关系为是倒守过了吧啊对那候就是都已经换资本了然后资方问我还要不要再继续写着剧本对对对对啊个个是那别的候我说算了我说你交给别人就改了明白所以你我记得有好几年你说是靠编剧挣的钱养着自己写小说写小说的这个对个那个差不多吧就漂亮化啊那个原因就是是反过来就是写小本的不着钱啊那个时候那那本本本一本了嗯对对对是这个状态这个有多长从这儿到得那个文学奖那次五六年得有了对那那那对对所以你后间一直是靠编剧和写小说但是主要是靠编剧的收入对对那是是靠编剧那个是中国电影特别好的时期对对对那个\n这时候做导演就好哎我真不这么嗯对我觉得我的题的的但能就是一切冷静下来之后说白了就是潮潮水退去之后我我这这个个个说那就是然后就就就是还有个个个对对就是我我可能就是这种题后就是你真他们给我推到那种浪潮当中去我觉得我可能会失控的人怎么个失控可能会认不清个的内我后就我可个个那那那说说对然对对在创作上不不理智的看待自己看在看在创作本身我觉得我我有点那样儿啊那那那次的文学奖是怎么回事我个文个讲个个对对对就就八就对对然对就就就是就就个个个个的对他们我是个个个说对他们不是有个杂志嘛叫理那个就是后期就是这种自己办的呃就个文个杂志其实很少了已就是对就是他们一直坚持办这个杂志特别好然后后来就他们搞了这么一个活动叫匿名作家特划嘛对当时不止就是说就只是说周嘉宁给我发微信说就是约稿稿对写个短篇小说然后我们上他志两两两万个之内就这么个要说对然后他当时就我明就我个那对他们说什个个说我就明白那是个比赛然后就就是是个对然然后就就时时就就说提这个个对然后你就当时我周嘉庭问我说写了吗我说哎呀还没写他说还有三天截止我说啥截止我以为是你下场我说这期不不登就下期呗他说这是个比赛政治我们会这个个个说个就说我说就是你们可是说个说对对后他是不个的的时我我我理解有没有对可能是对就就是这个对对对但是开始没没当没以为是比赛然后后来就对就就是还是我记得他推我的时候还剩一千是几说然后最后我一集呃两天两小写的那篇小说对然后严格就制在两两两两万个以内我记得一万有千多对对对对是就是两天两宿啊就甩给嘉宁那边了那个比赛是咋回事儿给我们详细介绍一下对但实我是看过一些但我觉得想但是对觉是当时我觉得他们办这个比赛概念很好其实我就得蒙面作对对对对就觉觉了你把成名作家对但家他是是是谁什的对且有是谁有谁名对对那当时我不知道就是反正就是总之数量有我记得我是当时零几几号我一一还零零零一二忘了他就给你只给你个编编了然后对对就是说觉对他要是两万字的一个任任何题材的小说都可以这个我当时看那个规则我也觉得是一个做了比较好好的一个事对然后但是那些那个作家为啥要参加呢对有好理解我觉一些成名作家对觉得觉个就是觉然他们办这个比赛有意思的地方对觉得就是说只有这样你有成名作家来参加这个事儿变得会有好对对对觉得得时个这个事儿变我去可能也是同那个个候也得得有有量量所以我觉得他们办这比比赛的个很说对了但这这个个出中就是想提这一下说白了就是当时觉得大家不关注文家对对对当时大家是重个作作为文的但是如果一个有有的的形式就变确实是后来因为他变成虽然有专业评审有评审团在后面几轮几人对但当时觉有有思的是他是把那时都都还在有表作个个大个对对对对我当时他们个作时就就得更有分量然后但时你会那些文个爱好者读者自己会评我喜欢这个喜欢那个事然后你有一得你会觉得对还有这个作家比较这个事儿写小说这个事儿就是那个有趣的在个儿然后他办了个个这个事哦就一届啊哎就觉是当时就得个那个什什对对对觉是是二届的时候我还曾经说是有有是的时候我还能不能拉个赞助什因因为他他有名比还还是需要的的的嗯我觉觉就是确实没办嗯然后就没办然后他们现在好像搞了一个别的计划嘛然是伏伏笔计划我记得叫类似就换了一种形式对对反正就是挺好的就挺好的对但时当家的这名作家是有对外讲是有些作家对对是觉是是这个的当时确实是大家对对但是果他他们的字在发表作作品时候只给编号对但是觉时大家这里边有一些是成名作家但是是是是是谁没说对是谁肯定是没说至于他们那个学徒当时有没有做出告诉里面对然后但是肯定是是这个的一对明白嗯那如果没没个作家就挺好的对对我当时他他个这个事儿对对对我告诉大家这堆编号里有成名作家并且有谁谁谁谁谁谁只是只是不告诉你哪个是哪个嗯让你自己去读啊那我就想如果有一些作家风格化特别明显的话但会不会就会为了那个什么制造那个个个所但我他个这个的就对对我还想这这个但是如果不一个名字就很什对对明白我记得当时还有好几个比赛的什对然后\n言连科啊什么就好几个对对对都在在老对对对对我们你是一一的对吧对对那那是那么感觉就是尤其是跟那些名家放在一块儿拿了第一名你你是特别高兴还是怎样还记得吗对不协调容啊嗯是是那那那这这这容容容嗯嗯不是是对自自己的那种种感嗯嗯是我我是我总是对自己己那种种种感嗯嗯就是是那个我说跟那个讲这上下的我是那那这这有有那的那种感觉嗯就是是是那那容容嗯嗯好像就是我总是把前些年的经历当笑容为朋友那种那子那那种种上讲可是那那那下好像是是也那那了些些容容的嗯嗯是是是是对那的的这能那容容容嗯不协调易啊就是是自己说这种的嗯是那那样的对我是那样的的的嗯不是总是那这咧些什么的对是是是那想的的嗯不是总是那咧烈的人就是是那容而明白明白是是是是我么里是比较典型的即使是感情方面比较细腻或者想法多也会为为什么都不在乎对呃我我还也没到这么这为那那我是是那那的的嗯不是是是那那那容容的嗯不那是是那那自己的那种种的对对我我有那种挺容易的对没有不是因为那个人因为什么事儿有过那种在公开场合里边表现自己脆弱感兴的那些东西西过嗯就比如说不是私下的场合对对比如说出席个活动啊或者什么的有有有就是我上一次哭是对嗯对对嗯你们我们拍那个呃小红书我看小红书了因为为了宣传拍小红书然后我不是出心书的嘛就那那那的时我们那那是自己那那种素材就一问一答对后就问到说呃你这次写编辑就是随变的好了对是你你这前这的那么当中那个个个人物东东对对我看那个个去趣嗯那有没有预种到啊明白啊但是你们这一代的其实在那北长的也没有那语表达这些个东西吧对知道像我们我那那有有有个个那那那种教育嗯嗯有我我没没有这种教育到没到这种程度明白我不会为这种感到羞耻啊像我们我们的时候觉得就比如说作为男性不公开表达自己脆弱或感性的那一面对对是我到今在看也没有什么乐趣了嗯嗯就比如说我如果有一个教育我不会教育他一定有这样嗯对如果他这样呢我也没觉得有什么问题对我看你们反正现在就是怎么说呢包括在那方长大的甚至是北方小地方长大的那些小伙子对嗯呃但是流露那些感性的或脆弱的那些对对你其实在那个那那了对对对我觉得这是对为因为我们以前有一些多东的问题对对因为我我也是就比如说这几年有一识对对你现在那个一个个东了对那现那的普通家庭那平民家庭的家庭那长大所受的教育是不可能除非你是天才你怎么脑子里会有那么先进的或别意识对对不观念对你你是是那过就是那有意识说我想学习我想进步这个东西是你应该要有学育了你我会学习的过程对是几年就是真是就现在都变成段子了对因到你那个以前的演讲里提到的那个穷鬼乐园那个啤酒屋对对我现在还在对对对就生一老好了对吧对能不在吗嗯是是确实那些成分对对那你现在还个那那对对对那是是那有那个乐趣了不可能能有那个乐趣了了了就是那多人会那出来对吧对要不主要是那老板娘给你讲的待遇你就跟那个什游似的你咋还能做的就是老师实的对吃东西喝比酒然后那那那那个时候现在就了什想感觉那儿的店员有那么一两个电那那老大哥都已经变网红了一句他就开直播啊像真他有有教育了就我我我真的讲的特别的那种打对嗯对因是是那个个对么对你是要没了这帮怎么办了就类似那个我哪去去了就那那个那去对对还能去哪对那个太有力量了特别是你用文学化的再说对后对你你不住反反复复把这两个比较的在心里多体会去了了后后你们没有在对因为我我在演讲里看那个演讲是是来年前了没有没有因为那那个年的那个一对对然后我看那个因为现在中国很多像沈阳也是大城市的那些变化去了然后那个那破烂烂的我以为已经什钱了那那那那那都有北市场的老个西了对那那是是那那那有那个对对对那那那那那那了就那有的一个代的更不不应该了了那会不会去很多没那么穷的人去打卡什么的\n是他早就换了一波啊换了一波可人了嗯现是是是个个时的的的时的对那那那小经都去了了陈小青都去了啊我我一他特有意思啊他我无的我我跑那儿去干啥去我就说嘛就是那个我有一天是那个发现就是那我有加了我就是他们店一个店员一个大哥就是那是很老大哥的老大哥加了我的微信有一天半夜啪给我发一个那个微信说那个发一照片我一是就是他跟陈晓青的时影说就是这人说自己是美食家你认识吗他是谁叫什么名字什么是我说啊这是一个著名的美食家叫陈小青啊么美食家是是白是的吗啊就是就就一个说钱就就事儿了他人家是就他我在家店里的时候就就是他是李小青的他们店家的的时是是钱说说说是过过啊他是这小他他么他他他他是多多个人啊他们也都都去过啊他这这他他真有意思啊我不知道我我有到那儿去偷偷看一眼的那种欲望我我觉得我不知道他们现在提供的那些酒啊什么加持的也是也都生存了不不还是原来那些东西啊啊我喜欢去他家真的只是单是他家挺挺多的啊他是是什么都有啊我我我我了小菜炒菜都有对了嗯白都有那现在那个商业的主体呢原来那些人还在吗价格也没涨价格应该没怎么涨但是主体你现在去明显就普遍年轻化了而且游客每次去现在你已经能看到拖着行李箱进去的了就是那是外地来旅游刚下来火车就去了的原来的原子已经不对了啊对不是原来那个地方了确实是是嗯是是是我不知道我因为很想去感情对果我去的话我可能也会远不住去看一眼哎那你在电影里应该看到了我们我原址拍的那个啤酒屋就是那个地方吧那个是原始吗对是是原因对是我们个个个戏戏对个个个的戏是他那个个个跟他耍酒的那时对那那边好几场戏他跟我跟演戏的时候嗯是是是是个个的时戏那那就有时的对就就那拍呢没对对嗯他们现在后天的的讲了嗯所以就没想就是那对对我果先在那演讲看电影的时候候定到那个景觉觉对时是对然后我他人打架约嫁那场戏也是那儿嗯是是一个个重要的戏那小个个那戏那场戏也是那儿嗯是不是说他们是生生二十四戏时的那种的对那那个写业的时对对那那时时就那个时候个个喜了了嗯对对对包场然后我们一刻人家就正常的戏嗯是是就是是那个的愿个当当演的可以进来对对是那那个个个个上的时候那可能更有有有的的对对嗯嗯那老板娘也算熬出来了啊对对嗯嗯这个你没没到了某一个点突然意识到哎我好像不干编剧靠小说也没问题了是对这个是是个是时要时戏嗯嗯就是是那的以后吧可能一一八一九二零年左右就那个演讲前后可能开开始对后后那时也就一个的时候还行对有一个个销的吗但是是没就是是特特的时戏是是是是是就是那个当中时吞是最常效的那候嗯是是个个个个个戏的的是了嗯嗯是一个个就吧嗯嗯就个是是那个一说吗也就是这样但纯文学二三十万就很不协调易了啊对不是不算个个了对那个个个时时的的事情是是就是啊生吞是一个单独的时情嗯对是一个单独戏一个单独的事情那个那会儿是写什么的商业戏的时情对个商业戏的的起戏了就写市场相写作又想保持点儿作者性的那种作品啊就那么一个啥题材呢生孙是一个戏说了嗯是好像是个时候还是青春小说他就是包了一个悬疑小说的壳子然后当个改编过一个电视了嗯单小对对也是我自己写的剧本前几年播的对也是你在那个套活中的的对对是那那个是是个特的感情对这项目有感情因为这个小说救了我确实是啊当时是我已经是对自己输的这个销量和这个销量状况已经那到个个的的对对个电有有些怀疑了然后当时就是我是觉得如果我再写出一本书来还是没人看不好往下走了这条路啊就都没法演过自己了所以在那么一个情景的是是对他那个一个转了好久就是我能不能写一个就是我明确告过自作我想收获读者的那种小说然后一开始还觉得挺挺他有不过来的就是觉得你十九岁的的的差\n也是那个严肃文学大出版社那个走上道的你觉得而且那个那而且那个小书书作还是放到网上的过然后后来的那个one的app上连载哦在那场连载过在那场连载然后他是在那个写念了那个个念就是当时对把文个就有一念你就是就念念还有一个感念就是说实了那个心念那个劲儿就就是那那那个个个就是是就是你就就是是那个那书个经很繁盛了就就很反受了就后那时时就是那了那个然后是就就是就有个个就是我就时我就是那个个是有有就就就是那个劲候那个扭念那个扭念了那个年就是就有那个个念就是所以就是一个就当时就那个个个就是想就我就就想就有个个我有没有我就有那个个力我就是个那人那个想是就是什么就个一达你觉得自己多念就就是就就是就那了一个就是当时喜欢那念人的那个就就我就想想一个个吸念人的那事吧后后留住那我觉得好后能不能有这个本事当时就想做到这一件事所以这本书就就我就是书那个想我就就了我有那个人念所后才开了一个本面所以这本小说对我个人而言很重要我就想很了我哦那个是得那个文学奖之前之前之后才有的现证才有的身中有林才有的现在的新书就后才能有这个的说呃我不用考虑明年有没有本吃我今年可以有个写那个阶段就是说我这这礼拜写不出来东西西对对对收不到什么稿费我在下礼拜可能就困难了困难了嗯明白嗯明白白后你一般写就是你提到你当年写那个青春文学的时候刚好那个班写的我还一个古怪的同学你们俩很莫名其妙就你们俩在那一个个对嗯然后他成了你第一个读者那就现在一般写小说的时候怎么说呢别是发表前你会给谁看或征求一下谁的意见吗对除了责任编辑的时候对不一定呃有时候个时的呃我明白嗯就有时候我是说或者有时候对我更特别的人或者不给别人看嗯各种情况都对对对对决于那个题材对对对决决我有不起来对明白然后你会某些写作需会很重视某一个朋友的意见或者什么的吗对有多数时候就都是完全自想性的我而且很有信书之类的然后后来比如说这个个时候候会会喜书就就我我一个编辑和我翻译的意见的一次嗯然后他们会确实会从更宏观的角度给我提意见我真的觉得嗯有有道理就我听进去了我觉得我是想把这个就是这次的创作新书的写小说新书的那个心态就变成然种打磨一个工艺品的心态更稳了就是我觉得就是别人一个写书只是一个个的的可能不影响什么大但是我就作会会变更更更更引人的那个个是是就我我书都我会多过有用的东西但是是呃我是一个个个上上挺觉的有一度就是说别人说什么有道理吧我就不想听嗯有那么一度就而且那个写作的话容易有这个对对然白你你们被成为东北文艺的这个三杰是什么时候看过的可年的事嗯后后比个说大书书的那时候候是有想看这能是吧嗯这个前还有这个说法对是我就书书类了就是我这这说法就是可能从某个小桌上我记得某个朋的甚至他们还有人为这个谁先说的这个词儿而生过这个时候候你怎么看这个说吧我是个笑谈吧我觉得本来就是个笑谈对就后来我个其的其实被文学或者评论界变成一个很严肃的事儿讨讨论其实这个事我我人人在在书看看来来点白哎还觉有有候的有有有没对对还觉得挺有意思的因为现在为止班语的我还一个都没看过的是吧呃我个都没看过然后呃后后不不你说说就就是我到了一个写书三十几吧不到是吧我就只看非虚构类了所以文学创作就很很少看了不是不喜欢看还是喜欢看但觉得好像想起看了嗯就就有能你那那多小书的但是呃非虚构类的其实我读的时候都是很功利性的比如说呃想做一个经理也要看哪些书然是企业老板比那多多那的嗯就这种功利性的目的性的这样去看然后就等于比我小十来岁就你们这一代的我就不管多好多怎么样有一些都听说过但就没看过然后后来会觉个一直\n在看嘛嘛后来这次我们做这个播客然后他就说有一些作家很知得的东西所后也提到我在网上也看到东北文学复兴的文艺复兴的三杰这样说法我还跟他问我说真的假的他说真的他说你别当笑果听实际写的都非常好然后我就先看了过过的好后后看了了的现在我对对比很很熟嗯我现在我为我见过两个人的所以对班语非常非常喜的我记得这个时法应该是很靠谱的嗯要不然他不可能他可能就说两天就得了对会越传越广的对但在我我感感觉我跟对过过的的的少嗯嗯对有人想要卖点什么的时候候很起认嗯然我我跟认识过的时还但但也也认认识认但认认识识认识认识但是认认也认识的还少但也认过过的对你们一般是什么出席什么活动类似那样时时喝的的对对对认识那时候喝过酒对对大家玩你家家那时候喝过的对一次过但俩也认识认次反正有一次认认年都会认识的很想常了啊然后班宇在沈阳住的时间上他对沈阳的时时候时候的好好还也认过认过对然后他觉了大过年三时候我记得还是说一但他也认的认的不好少但也过过过的好是过的过对对就对认了不少我记得我记得那过过的嗯嗯不感感在在一块你们会聊文学还是会瞎聊其实其实真是瞎聊对这跟很多人想的不一样对他们觉得作家和作家凑一块儿会聊聊聊其实对就是偶尔有吧可能我见过我见过参加过那种也是严肃杂志的那种笔绘杂质的或者是那个虽然你是参加过几年前也参加过一两次我是是说说这西的就我我常会会东西吗尤一个时屋有会东东西会一些西的的西西的的嗯嗯我其实有那种不些这西西所不是适是我年轻时候看那些笔会什么的嗯就是一个文学爱好者么订了堆杂志那个杂志上也经常常写的的东西所般都是这清水秀的东方然后弄的很舒服他们我那儿啊我就感觉文学这东西会聊出来的嘛大家会会会会会尬了尤尤其是觉得写作有时候是很虽是你是写给把很多人看但那些人都不认识嗯所以我一些写作甚至还有很私密的东西所以他最是是会会这的的时候我后说我作文学里有一些很私密甚至有一些是羞耻的东西所以我我觉写作东西会会一块会聊什么经所以在我脑子其是真没一个作家们的概念嗯我只是说我我我会装逼了这么说我我是在一写文里有这些作业的传体的东西就一些的交流的接触嗯嗯我其实我会看自这录就西就我是是一录里就是一传所谓的东西西西的的的的就你我我我些这些东西西所以在我我这这也出的嗯他就是一条所谓的文学原本的传统路径嘛就是说的一个名你我刚才我说这些你都听我是纯写写的出来的嗯然后后来有一度我会觉得有一点点那种种壁录的的嗯就你你翻翻原来写过那个我后来当我扭正那个心态的时候我现在是非常正视这个事儿就是我会关惜自己写录的这个出来的路径经经以对就是我会宝贵的东西啊比如说我会写过那种东书的我在那里很写到东西我我其是有一些东西是能能出人嗯嗯我其是在严肃文学里你也能看到就就是严肃文学里有一些很好看的东西我其是用更高超的技巧调出你对就比如说艾伦播他就是掉你啊就写一个人把其子那写里有一些能写的二十的的就是这么一个事儿就是怎么很所的东西没错所以我很珍惜自己就写路个所所以我就知道道是会会会的东西西所以我能有这些的时候我就主主所谓主流多接触一些的啊我我我有这些这的时时候我我觉觉我注自自些个东西所以我并列为这个文学三杰之后有没有下意识的那种心理是比如说会关注一下对方的书是不是又拿了奖或者又卖的很好什么下意识的会关注这些吗然后不知道所以我会关注因为你不关注你也会知道嗯嗯我我看翻原些些些那的西所所对就我我我会会的的西所所以我我就是就会不好括来就是一的这些些作写写的不的所们我知知识些的的西所所以在年一本或者三年有一本了你像我这一本跟看一本有时候候嗯就我六年当中我经历过挺书的的些西的的西所以我会会会那段的东候会觉得有一堆杂志就是半夜把自己疾哭或者对对是\n这边陪孩子睡着睡着觉晚上半夜起来了就可能要那个喂奶了或者对然后就是不着突然就就是是我一嗯啊三年过去了嗯我一个字没写出来或者是是个的个是对对对是这是是坏对对是所以还是有这种压力的对是这不是坏事对对对对对是是不是坏事但是是自己经历过这个可以经历讲真的是经历过那个很很痛苦嗯这个个没想到是是是是个会事嗯是是我们是些文学评论啊或者什么的他老会扯一块想嗯你本来没有可能也会有一些嗯是是这个一直是这个真是压力对就是你就是觉得人家都是种年的对对是是的对对是我我说的也是你这个作者并不是说一定要拿讲或一定要畅销嗯而是说大家一直是这是这对对对对对就是你你是好几年不是对对对这是是是对我是这个也是一个竞争他不是那种名利的竞争嗯是觉得我们作为一个职业的作者专业的作者对是是创作这对对对是是那种这个其实是好作对对对对好的压力对不是坏事然后你明明在一个体力精精神状态好好压力对这是是一个个个个最好的一个年纪刚开始说就是是是个不是压力你你现在是想这个长片就是你现在大概后面的想会怎么么样这紧接是上写的那个或要拍的电影吗还是这个电影上完了以后休息一阵想写嗯嗯你可可是还有一个的想完是是年想嗯嗯所以这个是是是写一想写小想想年嗯我能上会休一想想嗯这这个中个是是是是是一场年创是是十几万字然后说其子里还有长片想写还有小说想写嗯你现有有是是是写小说的那个状态吧对如果电影你可能有改会的想说嗯对可能能肯定不会再拍任业导演的东以对果是是愿个的本拍原创剧本对也不改变自自己的小说嗯都是被动的嗯我第一次其实是个被动的选择所以你也有可能跳过小说阶段直接写一个原创剧本对对你定你不个的是是这个对对对对可果能子的有大概想讲的东西对如是下你首先得有这个机会拍所以你按原来的规划是这个电影告一段落之后对对可很多好的讲作写小说对对对对也不好说如果这个电影大个这是很好对对如果有压力你可能就得先搞电影而不是先搞剧本反而是会扯一来点嗯好对你只是他愿如一点儿就是下一个你好好想一一想对对白嗯因为我没有拿着把自己当一个职业导演对待希望大卖的行谢行因果有很多不好的电影也可以对后也有们多好的电影的对麦所以其实对我我觉得这个特别好应该大卖的我们今天主要问题都聊完了最后呢我们传统套路收尾的时候能不能给我们这个播客推荐个个的对这果个以呢对可以是你认识能帮我们钱希尔搭桥这是完美的如果有这样的最好如果没有呢你给我们推荐三个你你可能不熟不认识但你只是想听那个人在一个谈话节目对还有这个环对对你我个个想一下下想一想啊你首我们这个的时候如果不是你只是单纯的想听那个人录一期播播的可以你感兴趣的也可可以以导不是刚加上莫言老师微信想对给我们推荐一下梦言老师吧好不好说好你我们想个问对对如果他愿意对如果他愿意的话给拉个就是葛优老师啊可以啊那说之不得我我我们愿个师师一定定愿的对如果他就是这居演出的可觉对愿意来的就不用问了对果果我是莫言老师好这我们都非常有兴趣啊反而是说了吧好吧吧有我们我个的是想想对反而没是对",
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"text": "其实我们请到的嘉宾是东北文艺复兴三杰之一的青年作家非常其是新东北作家群的代表人物他曾凭借小说上映在首届凭名作作作作中击败了一系列的著名作家获得了首讲同时作为编剧他凭借作作作人获得了二零二四年金角奖最佳作品现们就值这个自导的首部作作作品深中有他他在本月这作作家现是一部发生在东北的犯罪作材电影这何伟高圆圆乔珊宋小宝韩庚等全名星作作的作师非常好看我有幸提前看作的经烈推荐接下来就是我和这位能写会拍的青年作家导演正直的访谈我们一起聊聊这部电影以及他的创作和人事你就是怎么说服怎么来人哥到我这儿时时候这把有作作作的也没明其实实我是这把这部作作随便说但是如果比如说这部作作作话就把把他过来就行那开说说我我把今天应该把那鞋写出了怎么写没有就是那个有品牌好不协调易这把有品牌赞助作完事说写说你漏露过呀我我我把把把人都过来我把把你来过来那那没事就在把他工作作了可以让他们拿过来买买没卖过来那开开吧嗯嗯高兴兴嗯那我我们这个我在不起前的的的电电影对对谢然后后也是是这个小说的一个作品然后呃能不能先给我们这个听众在不剧透的情况下介绍一下这个故事这个我没有经验啊因为我们搞这个电影上剧的的谈话然话就有的时候我会觉得我一般是先看过电影你这个是连电影带原著作看了谢谢谢谢谢然后聊的时候我没有经验但是我们因为不是现场直播可以剪后期但我也不知道怎么不剧透的情况下把这个电影还充分聊一下你应该是有经验的或者是你们提前前做做过训话那对不这的媒体有不同的名字对还我我在在这应该很么对就凭感觉说吧这个就是我有的两个东西对因为一个这两个家庭当中的男女主角是两个曾经相识的旧爱旧恋人然后隔了很多年之后两个人又重逢重逢之后本来要有一段可能看起来很好的中西呃以这这那个的这么一段东西可是就因此这个了一段一场东西对后造成了这两个家庭当中的四十年的一个主子对这么一个故事就这么一个故事对对个个是个的东西对就就就那那个东了了东了是吧对对我一直很东西因为我我对那种电影上事前宣传的那些东西看的不是很多呃在在我去看那些我感兴趣的电影的上市前期的宣传的话就个个这个的的东西对对那个社交网络里不小心刷到的那些其实也就是扩散的破圈的那些其实就是在破括的那那即使是严肃的作品我也还在学习中这个事对但电影是一个怎么说呢连这个如果连宣传都算上是一个非常复杂的系统工程对然后呃那中有林这个东西这个具体东东的什么就看完了我也都不知道为什么大家这么个名字虽然那里边有那些种西的那些东对对我为什么是怎么来的是怎么一个东西对我一开始单纯就是中文造字的美啊吸引我了就是觉得就是说这种会一就把几个东头放在一样就这个像讲这个的人的关系就是一个影象你把这西的东候你把每个单独东东当当一一个的东西对对有有个感觉其实就是这这一个的名子甚至我套进去之后就有些意味人解释不太清楚对对这个这里边还有东西就像其实是命运的还有东西的什么还有人就那么就是的感兴趣的一些东西还有多种解到的那些对对对对反正你们搞传文学创作的也不太在乎这个书名或文字这个标题起的会不会影响这个销量什么的不不在乎在乎在我认为我起的挺好我觉得我挺擅擅长名儿嗯我比如说你这个电影本身有命的的名字然后还有一些他不是那种这很文艺片就完全没有故事情的那种戏剧张力也都很强对我为什么不这个的那些然后可能让大众很感兴趣的名字甚至是美国一点的关西然后结果大家进来看是一个好片子对齐我我一直很困惑你有没有注意港台地区因为商业化程度比我们早和深入对齐我我这这电影到中台都翻译特别别俗的名字字嗯嗯记记吗对而且他们是擅看过电影"
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"text": "那个什么就有一种有一种翻译逻辑他有一个逻辑在里边对套路对就常用的那些词和那个剧式对这个多都反反复复用用到你都觉得比如说一个警匪说叫什么什么什么猛将之类的叫什么威龙之类的对因为你看过几百次都已经弄不清那个那影是个对但是我问过他们那影做那个我那个问过我是看过以前他们有一个专业的做市场宣发的一个从业人员写的一篇文章嗯但是那这个事无是那个怎么么那嗯但是这个我们都是实践证明之效嗯对但以你随个个我们就个这么了对但是对零七我当年看过看傻了但是那个个那个那的但过对对对对我知道你说那那对对对我我我个个叫有容嗯但是是个个是搞那个文个的的那个一个文的嗯是你你杨子雄类类对是不是对对是对对是是比杨紫雄更早对是你你时时之类对对我个比尔斯普鲁斯男那个但是是那个时期但是那个名字把我这惊了但说这个太土了对对后来我看了一个那个香港搞这个影视宣明的人他就讲这个对我你是个那那简简是的对对对你就是有效的对对所以我我我我有时候么怎么说呢尤其是如果我们一个电影到宣发期是我们这个讲看来的话我就会有一些单心说有一些是不是这个电影其实没有但那个一个什离导大的不是那种电影其实是我们雅说共赏的一个非常好看的一个电影然后名字起的如果过于文雅或绘社会不会影响片影我会有这样的顾虑对就我我有有个顾顾虑对所以这次我还其实我挺意外的就不是这个电影的宣发方没有决定要的名我来没有个过要改电影名的事我还挺意外其实我做好这个心理准备就是改名因为我这种事经历过很多对但是现证就改过不个了事对然后原本我还因为先证太混色对对对太会色就这俩字这个是确实你摆到你面前你都不知道是对而是我是跟别人对没法很熟对但是郑有林好像有这个那做到演做的成做都到那对对我不个导他人有一影的做了对对觉觉是我只是说比如说因为咱们是呃到了宣发期聊这个故事对但是我就会有样样的想法对觉得可能现在是大家也在信任就是说观众的成本都在那了对然我我你你不一定能赌那那种信西吗对对我一种信息都没有对然后我现为你是第一个做成的时候对反是我我我跟能在那个个上去一那个演做的时候候反是我很吃因为为全个是一个人演演的时候候对可可个很很做导演嗯然后你你以前没有偷偷拍过一些东西吗对对就不说的没有做做成做了就一直在在剧组等于是做编剧的时候深入剧组的那种编剧啊呃对对你跟过很多少作的对对对对也说经说虽然没有那在肯是经经验短片也没没有对没有嗯明白因为高军书导演以前跟我说他说其实很多导演如果做导演之前已经有一些名气了因为你小说上早就成名了嘛对说一般做导演之前如果已经成名了啊然后毕免第一第二个就拍的过于幼稚或者成色了种对对在这个圈子里采用的方式候你是一些特别小成本的然后一是自自己的的西啊所以你有这个电影之前已经成名了啊所以你有这个电影个担呢果拍的很幼稚或者很很很很很有这招呢对还有这招呢就练手就万一上就那做手对对他他是说说这个我是说一个个过过但然后我你个这这个导做的时候对对虽在不让做做做做了对后的这个做作做的时候拍之前说他其实已经个过不止一个小成本的电影对对对后一这是那个的时对然后是在当年不是电视台有个电影频道吗对对就在那放掉了成本基本也经成名了啊然后大家看他拍第一个商业片的时候觉得哎这个人第一次导演好像手法也很成熟对但是高君书说他其实已经拍过不止一个了对这是我经做导演之前已经成人演演的操作作法对第一次听说真第一次是吗嗯我为为你这个时做都都时对对可能没这那那么的式对反正我我看的时候感觉就不像是一个新人导演的这个很成熟反能跟你跟过很多少组有关系对你觉得就是能不能跟我们分享一下你是怎么从一个小说家这个一部部成为导演的因为呃虽然小说家成名了你这个制作成本也不低看起来至少看演员阵容对成本不低的对规模不算少了我是是其以"
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"text": "这个怎么走到导演这部来的还有你自己决定这个是因为你不做编剧本我个推啊啊一人做编了而且我对改变写写编作品那个过程里因为你能到成书本本导演文本对对对所以如果是写原创剧本跟小说原著的人后对是对就有很多对后不可能跟导这一样嗯后后憋到某一个个西嗯想冲上去做导演的这个从人性上也是对对对然后你能不能讲讲你这个写本作本我觉对您因为到了心书我这一半半对对对对对时时一开始就是这上后对我其实出到本出写写书写的一本小说对我对道对然后来就觉得这能吃这碗饭能吃这碗饭写了几年写了几年之后就写写写本本对对对时不就就到进进入社本你这个演书不了所所所是是不是出本上想给你出本成那个写书文文的对对对对对那时是到写少写作本半对后对那个时时本本本本想对对对对对对没没大对对没没上对对对是是是是到出本本是作本说这本作家社所以对反正总之就是前前两三本书觉得自己能这这本半后后对因为到了二十六七岁的样那个因嗯那就是是这个业就就电影电影行业突然多多钱钱多就为他开那那个个个行业业东的那个个段然后为他开始人这个买买个个产想买这些小小小小东西的版权我那时候就有根本也希望卖卖多挣钱钱挣完点钱之后就是说正想找编剧我说那我也能来虽然我不是课本我可以试试就想多挣挣钱就是刚开始写剧本就是想多挣份钱对白对然后写着写写发现自己还错确实确认自己挺爱拍电影这个事儿因为上学对上学时时候本来想写导演戏想着挣学不起因为他那个个香港那个个我那大学对学费比别的戏要贵一点嗯因为他自己要掏钱编本本年没没不起那个钱所以以你你不本剧本就就了了后后一是以到到也个不本了对后就像您说到那个后来那个剧本有点对就是那个个编欲了而为你要反反复遭遭遇那个心理作作对对是是不不叫也本对对所就还是等于一个编本嗯虽是我对剧本本多数我都当个个儿对就是我是些某一些作品的时候你还是觉得我嫌有人在来问就就是这个事儿挺累的就是你你始终要反复给别人讲你是怎么想的所以以前个人的常见的是两种情况就第一种是这个小说家对影视作品的改编是还影的反正我是个人多一个影响对对所以我个个本本是个个问对所以就不协调易我什么么里不不服对就就那能也你呗就受对就是我个我一个个对对所以就会也也就所以多少一个的时作嗯对是一种是职业编本嗯我不是小作家本行的职业编剧也没问题他从第一天就知道这个画事全是两个个所对所以我能我写这个个本对对这个小说家原来肯定是有自自己的表达然后他又喜欢影是是是以了本是最后又发现又是导演的的本对就容容易对对对所以我我们理你是自这这部其实本身是就是很合情合理也是一个好事对对所以可能个人身心健康都是好事对对对齐实对对所以我个个本本是一个个的嗯对以为什么连短片都没拍过他是就是也也这个放呢呢但是你这一部就是个大制作他是这样的整个过程其实是就写到身中有林的时候对不是是时候也是一个放呢我说我这个是我写的最后一个剧本了我再也不写剧本对所头因为我我其个写写本成本还行就是写小说这事儿逐渐能能养活自己还还不错所以我说写写写剧本那个经历前天给我造成的这个也不叫写理上的个对对所以对就觉得我我我一年两两年个个是写一个本本我就就能个个我写写本小说了能写本剧错的时候一样也能挣钱所且那个更于快对还是就是也能完成说自自己的那个在文学上那点好对对所以我就我我说个但我我我这这个我是答应了个剧活一定叫做的事对对对论隔了几对对所以我这身中有林是我最后一个库存就是你版本卖给别人了然后也答应了写剧本但是还没拍所以我说我把这个写完了不要有人再来问我那个改改剧剧的事事了而且我很奇怪就是我所有的就这几就我其实也就写这么几个剧本剧啊还没有就是答应我自己个东西所以以我我不是个个业编东对对所以我是等于捆也销售觉得捆绑销售然后我不也作本对对然后你在编剧上被人认识了之后就等于给自己挖了一坑所后以人是是也这本本时你就是自己写剧本本你要不写就种了了对对对就就说那个我也那个那种就是别人买走了你别找我了就是你们随便改因为以前对某些作品说实话也没有那么特别挣东"
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"text": "态度因为我整个这个写作指路也挺复杂的就对前一段对文学没有其实没有敢说那么对文个那么明确的认知和追求是是是是有以后的的事明白然后后了孙孙守林就是写着写着剧本当时也是觉是就是一情那时候我我写觉写写写挺听经历了两年多然后我个这程当中就是老板啊监制啊这些这些人他们就是讨论说选选导演嘛有没有合适剧导演人家提一个我否认的第一个我否认个但我都觉得不合适人就我这个就时候是那你你我谁你都这不上你是不是觉得就我我对这个剧本还是挺有那个掌控欲的那你自己打不来呢然后这么确实是在这么半推班就情况下我一开始就一直我是是你我我我我觉对我我我是觉得我没我这这个时我我我我这这面想对我我是就这这这这个剧的时后就我是也是写写年想说然后他们说你也不着急你想想我你我着急回就就果这个我就等于我这了一年我我给确定这个我说那我就自己来吧对然后我觉得这个角色做的非常好因后我们看电影的时候就感觉我我是觉个真的非常好好是是谢谢对因为我我有有个种社会的但但这个不是真的感觉特别好然后还有一个就是完全不像新人导演的东西然后还有就个非常小导家呃他们最后也去这个参与拍电影什么的这种例子也很常见的然后后把小说的语言和电影演言都掌控好的人其实并不多啊然后也有一些电影导演后来也写过小说对对然后后有有那个能掌控好好的其实并并常常见嗯对谢所以我觉得特别好然后就是第一次做导演我相信很多听众会对这些感兴趣的是说一般大家呃在公共平台上看到一个导演出来讲作品的时候多数情况下呃然然也有那种新人导演出来聊的例子啊但多数情况下如果这个作品足够好通常就是已经有经验的导演了嗯我自己也挺感兴趣趣为为我年轻时候电电影学院上过一年的我知道我听我这个班班班啊当然就后来觉得自己导演出来讲放弃了第一次做导演啊对就次比你想的就是复杂的多的操心的多的那些工作比如说什么选角啊什么班子的搭建呢因为你没有固定班好嘛嗯我是是个个个演的的演的有比个过的的那期合作的班底啊什么的对我这个我是这个过程里的困难或者好受的对后这个是我们们单的当一的对对我我个我个有戏的的对对确实这次没有特别的对对比较导也有特别对对没有觉得特别我就各方面原因吧就是班底里个自自己的的对就后每一个人是我影里的的影剧型甚至简辑都是我跟导导演提我说这几个人是挺复杂的对后真的就模特对齐实就是原来你我与过的那几个电影里不对有一些呃有一些不是是比如说我们摄影指导导作日朴老师啊我是做导导啊就就是我很早就我们很早就认识我很早就看过他的作品然后那时候我就觉得这个摄影太突出了这摄影师太棒了然后就个他俩合作片剪辑就是那个马修法的对然后我就是原们那那个作导的啊其是是一次的演过对个个导演特讲讲对对呃然后我们的美术指导蓝老师是平原上模作剧本我看了那个剧本就说这种戏作的然然后就那个个个剧的这个电视剧版电视剧版的感非常好啊然后我就是我说能不能联络一下老老板啊对是一个个戏老导也是这个导演的的候对我就就一拍集合然后又介绍来了我们造型一个香电影剧的受么对对对以这这个个作当里的就么对就比较来的的很件情然后这这呃我们比如说我们导演组和整个制作班底里面一半的的是是我以前在别影片子里合作过的对就比如说这次我的两个副导演都以前在那个一个叫被我弄丢的你的那个剧剧班里边合作过所以我觉得有种主作感嘛一进来这个班子搭起来就是有种熟悉感的安全感那拍摄过程也很顺利吗对后我就是那种演摄当中的难都都经历第一次拍肯定还是有不少科个班班的对我觉得呃这个一个导演就是你是第一次拍就是第一次次对对后个肯就有有作难对后这个有有什么超期超预算之类的事情受生对对我我这个个个的一的受受受啊啊是就是一个非常导的的谁都没想到的状况啊我们就后觉得这别的的主演对对就个个个受的对对有些老师受啊啊就是是做导演嘛拍作过中意外就是骑道骑驴的时候那个导骑驴有电评那电评拍一个对冲镜头就是他的他骑那个作程里的的那评影影游门那玩意的可坏了其实而且倒骑驴其实很难控到的东西然后"
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"text": "没骑过电的我小时候骑过脚蹬但你见过那种电影就是我东北嘛电的对对后帮人自己在电影很对对对是是是是那那个是摄影师对冲的镜头那个采着平衡车两人对冲他就是那个游本快他为了要那个两方都是为了要那个镜头效果结果那有一个微微的可能十五度坡的一个一个封闭时段结果那个个就就就了就是他就了了就就了了我我我我那个个就就了啊是后那个了了了我我们我有的制作费用也好和演员的时期我们就那那个个时间就是那那个日子的的那个的的那个个个时好我就就那那个时候时了就就是录个了很多多然后那是没了了我我我们我们个片子就出了就是我自己都不个的时了就是我这来的完整素材将近四个小时就是这片子子果就是那个个的话把全剧情放出来大概是三个半小时改到四个小对对个我也听说了我后这个传闻本来来想那个个的个好的是真的啊那我我个会这个了对然且我们比原著多了很多东西对对为我就是那个很多是改改动很对对对这个的改一部分改动结局是那物主要的关系主要结局对对因为我以为到那个一个点就该结束了后来又出来那么多然后我觉得加那后个那很多多后感觉比原多多了很多多对有那个感觉对对所以原计划是拍三四个小时的电影吗对是不是这就是对是片的也不同同对对所以这就是我个人经验问题了对后这这就就是个好要那个个经的了就就是你个个很了就是那个个个你的剧本其实就写了一百场戏就就是那个个戏是那个正常的两个小时电影的容量可是一百场每场的容量和故事节奏到底是多少时长那可是不一样的就是对对有个经验问题所以原本那个剧本就是聊开了就是他他原本的野心其实是想过一个微型时事对但我是感觉跟有个三到四小时版本还挺过瘾啊我是因为很喜欢然后就觉得后说我后些那个我后部影的那个剧情就到海南后的那个剧情那是感觉就是片视有点不够对齐实原本是有很多和时事的东西对是有就是说那个连电就对是演演演演那个角色那其己那个视业那条他是怎么丢的这个工作是有一条线的以及他怎么把这个工作找回来对然后我年他下岗那个事事一个个时时背景对后后对这作的影事您当年的的对对后后就是后个里那在电部大照的嘛不知道这个也那个是当当年个那个时个事事对对对后个作影的在电影影重的的对片说对尤其是在辽宁跟蒙内部很著名的一个事对对个片子的那个公是一个片局对是是个片局对然后后那作的的本跟其说里写到这是一场片子其实原述种了二时年发现是一场片局啊就是我个个个个个那种就就是我这这电影影前前看过过原著我看过你说过对后个先看那个时说然后这个没看过然后后还看个个的量我们做内容的负责人草作我们俩还商量我说我我是我我说他是看过小说的我说我是先个电影还是先看小说呢然后想来想去我说对小说有看电影对于电影的判断会有片子对但咱们那个访谈的由来是因为电影要上了对以我说我先看电影不看小说对然后就看了电影嗯然后看完小说以后感觉很不一样但是我原人更喜欢电影嗯谢谢对然后我我于在原来上在创作再创作超越了这个是我我觉得我这电电影的事对对然后我还觉得个个对为那拍的电影是够剪三四个小时的嘛对是是后个拍的出来就是四个小时对对后后个影影的那是所有情节都摆那就是四个小时那是不是对你小说的电和和影影来讲是值得期待就是说有可能将来对对我说看看那个时时对对这这种事咱也不是美影网事说实话其实咱但是我以前看很多美影的电影即使是影影制作的也对呃因为那个制片方或那个电影方的要求最后按两小时对但我我觉个那个导演跟时代跟行业状况允不允许那个这个事了了就因为你有有了问题对是是这个都有了如果你做四个小时那你对出来那两小时也要做电影也要做做节对对是是那期那个事情啊对啊然然然后这个东西又不会投放到院线里去去再再放一轮对对创作者来讲其实电影一直以来最讨厌的就是成本太高后是后i时代的话我觉得对编剧对导演都是一个对后影的时代即将看过的的真的吗当然后后你有想想的说对对后为这作的来讲跟现在是情影的变化对所以我们那部也经常聊因为我们自己做a软对"
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"text": "间的开发我们有时候谈他是对艺术创作的帮助有时候就会聊到电影的制作问题就是说所是这个电影按现在的发展速度几年后嗯那可能百分之九十九的实拍都不需要了嗯是如天已就是后一公的我们的后个工的的的个是是是是资的一下你如果是自己开发的APP做出来的效果效果是什么就是用了某两个真演员的人完全做一场戏确实挺超乎想象几乎看不出来对已经很超乎想象的但他这个技术进化的这个速度可能几年内就真的百分之九十多的实拍不需要了所以我们想一个打打一个比方就是说所如如果你是一资资的你也就是一轮子一一的嗯你如果是是写写资的的时候你也是一轮子一轮轮一一的嗯是你们俩的这个硬件条件不一样的嗯嗯无非就莎士比的那支笔可能是个名贵的对但实际上也不是啊他已年破那个比毛的啊嗯你是电影一直以来就是从创作成本和资源上嗯个有资源的和一个没资源的人是完全就是后和一一的关系对但是如果这件事使得就是AI技术的的时的就是是一个的一的你你是是个的资源源是你所有这一一你就是是一一一的的话最后就会形成一个个是一个的年轻的没有任何资源的有才华的聊出出的对和一个资深的功成名就的导演之间他们俩在这件事上是一个起点嗯嗯这个事儿我觉得可能三到五年就能实现嗯嗯这样的话其实对有想法的人他要就是配剧和超乎想法的就会特别的嗯嗯要不然的话你看很多可能艺个演个有限的人在电影圈混的很好是因为他擅长别的东西对他作品永远是及格嗯但他能一个几一个本嗯我就说真个演的呢他能一个电影就给他搞的跟资方甚至决裂什么的就艺术家这种事挺挺见见对对对那可个演员这块呢因为你作为一个新人导师这个第一部电影阵容是很豪华的了后个师师师师现个的师然就后后就作为一个高三三三个的的的是他人我我是就一对嗯啊我我我甚至觉得个个个好能跟镜多多一点的就没有完全的的人就有吗除非是这个演剧个个个有对几乎没有基本是是全明星阵容但就是是个选角的然后他们都是你本来的第一人选嘛还有就是说我我这个个程给我们说说不对后实我我更喜欢电电影相关的我后是是个选选我后是是个选选然后我做个编剧就因为改变自自己的小说嘛所以导演和资方还是会问你的意见就是说啊郑老师师有没有什么想法你觉得得你脑里最最学的的人力过但是自己选的时候你他定白这个东东本的点在儿就我后的我可以具体说就比如说东北急啊于老师是我从本来的第影的的戏然后就就没想过的人我我是个个个个人人我后为等当期本就呃各种原因嘛就是人家本来也嘛然后呢我开始剧本比如说都没时间看后来看完了之后有一点问题但后来我我着要跟他东本碰聊都得东个可能两三个月就俩可了个个剧本我我就是对这个聊了十十十二个小时那种聊然后这是这是于老师一个个人然后是我一开始脑子个电个一个那个逻辑辑景就我不知道个什么我我我说我一个个个的人我我他是一个个个个我一定要东本几东北人我一定要一个东东北人我为原来是东北剧嘛就是是啊所以说就是我当时一开始就想东北籍的就是这个年龄段的能能驾驭这个角色的演员就你演员想了想了很多我为说这个个个一戏要么是时间不合适要么是人家对这个故事里的来就就各种原因都不合适我我我我至乎是开机前一个人了我就一个个个个个来来后说我一一有点东个来来就是说哎高原我我我我第一反应时我说他也不个东北人人说我一定要一个东北人你再想想我后来我翻回来想我说对是是我我重新翻自己小说你他发其实那个个个电影的那个就后我后有就个个来来就他是生活在东阳但后有写这个女个来历他在小说里的笔墨其实没有电影的那容多过但有很多他没是一个没有前史的人哎我所以说我说这个确实我就是哪怕你说你某种角癖来讲你也是解释的通的或者说我为了这个演员但是说不说个人然后后就是说我个说原来看了小说也看了剧本很喜欢但他也说谈特这一点就后我就是这个个的的不经过他他他个那个环境下跟一帮东北本选因我么是是这个个播的的影他有点点我是我我我说我对我说你就只要那个个老演说我说你只要约我跟他的的影我跟他说我为了计划的时候可以为你改我可以为你改我改说所以他在电影里就各意交代他是一个二十岁跟着一个沈阳男人对对那到了"
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"text": "那个沈阳然后扎根在沈阳阳后是改成了北京过去的对我我过去的就是被他个了对所以我这这这个演员里我说他跟那个夏志光演母子这一对不是沈阳人不是东北人而我就是在这个起到这他俩人了对对对对对这个对个个个好没有影响然后也避免了他要在临开之前后后准备把自自己的什么东北口音的表演呢往那去弄对对对然后原媛他那个拍着拍着在里边就是他始演到中个的时候候然就会跟一点东北北对然后他说哎后演我看那个是不是有东北北了的我说特别你看这就是一个北京人来到东北生活了十几年之后后后是演到这个个对对然后再比如说跟东东人对然后后后后的是东个这人人对对对对对后后就比如说说东个人是我我我是他他是东北人就就是我我是就比如说韩庚跟跟个他我很久都就了他俩是东北人就就是我就是因为他们的是是有点对了他是都是东北人都是都是东北人然后后起来之后然后是跟到他个是就是喜欢这个看了剧本人喜喜对然后我想我说哎就是提到这个脸了有人提到这个脸我我觉得对然后后我就就人就他他本是个个是很过我对对对就是都是演员不对对对然后就是东个人然然后我们俩认识我是最早认识的就是演员朋友的就山很多年前认识的然后认识之后他他看剧本他他是看我东人了他还是这个小说的读者就挺有意思然后后他然他可能就三四年前得知传闻说我可能要自己导的时候他就跟我说说那个郑直说弟弟你要是真自己当导演了我我来帮你他就留过这么画完我那天我有出现去了我说那你来就说他说演啥呀我说你让我想想就是这个角色是后赛给他的嗯但说实话乔杉那个是我看电影的时候一个比较大的惊喜嗯呃我可能乔山的东西我看的不全但是我也相过什么缝几机乐队呀我就就那些然后什么那个什么喜剧的那些就是喜剧上的成功对对对所以我完全不知道我没看过他演的正剧嗯对但是第一个第二个是他这个郑剧演的太好了嗯所以我看到那个镜头第一反应是想笑我说哎怎么是他对然后瞬间就被抓住都到剧情里然后就没有笑我我怀疑在电影院他第一个镜头出来可能还是一个人会笑对对对但我也相信即使一开始演了瞬间就是被那个个了对是这个然后完完全演戏真的对对对对对对我我我看个这这段是比较惊戏的我我不知道他郑剧演的这么好对对这么多年我看到他所有的不管是完整的一个片儿还是抖音里一个的片对对是那种嘻嘻哈哈的那种他的风格的那种搞怪嗯对所以我还是个个了对然后他来了也是完全没让人出戏宋小宝的逻辑就是乔山的的个对就是更反差了就是他也完全没有让个出戏的对对对我我第个个个的的对对对对对然后我一看他他是个的就是他我你出戏这就是演员出去的对我我让你出戏的对对对对对个我我是是比较的出的嗯对但后我还有个孙越是演他姐姐是的对但那个他他的的那戏就是被杀死的那个人的老婆那个是是么考对对我我我没看到孙郑老师出来了嗯那个是是我们见制的一个个的对就是说以这这一个角色就是这个戏拍到最后啊已经变成就是说你发现来客串的一个脸都像你说都是明星了所以我我还差这一个角色嘛就说那这个个个虽然几个歌我也得他来个我说说那那我找不着了然后我也就那个那么几位演员我说你们想嘛然后就突然他个就演一个打打微信说那个么么你要不要来演演个东北女人所后我我完个有有他他演真是好啊但他了了我才道道这是他第影幕第第一挺亮相对对我我我红那么多年我印象中我感觉他他了对对我我第个个他是是他演过电视剧但他没有演过电影对但我我是非常对了对然后我来了之后这个为什么用助你平安这首歌也是因为他来了直接就变成个梗了就是自然的一个就对对我我不一道你我自己和有没有你们同事有那个感觉然后就是是有几个镜个特别像正他就是摇滚个手那了对所以对我有几个个头但他是俩他个的时候各自都不像对是我是个个了后后后我我在个个个个人对对他我俩个的好像有些角的挺像的就我第一次听说但我也没在乎他没有大规模流行但是我这次看这个电影的时候有个摇个个了我就感是是郑军的的弟的就是他他妹那种感觉对我没有发现吗他来过美来那个美女演演就的对正常正常对以是也帅帅哥嘛对郑郑个来个时候帅多帅呀多帅然以"
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"text": "但是年轻的时候两个人人别完完全感觉到到嗯现在到中年不知道什么原因然后有几个镜头我看的我跟曹歌看的时候我就乐我说你看这个镜头我还倒回去暂停我说你看像我这个看半天他是很熟啊我说这不跟郑军一模板好嗯你演后期时候没有这感觉对没有啊嗯我我我觉得我气很好嗯因为他们说说谁也不会觉差对吧我是帅哥美谁谁也会会觉得是顶级容貌对且我多一个个题我觉得是一个很好比的事对对我个个个个像我我感觉个很的人对你可以回到再看一下我回去看看好像是那个个个比好的那个时候啊那个个角的对对对然我拍摄过程中跟这个个个有什么好好的事情啊嗯你你说我其实因为有两个喜剧名星很对没有在片场很么啊对我我我觉气氛氛很好气气氛很好对气氛很嗯但你要说起来我整体心态这次其实我把气氛氛好对对我这要个拍个过程中这么说我觉计自方就好对但是我我安慰自己是这么个状态对那还挺难的你本来心理素质很好吗因为对是个个个比一的好对这个是是一个头比比好的就是在一个很容对像我这种心理素质不好的我可能你心理素质还我这个素质极差真的吗对就是我经过多年努力也就是做到在多数场合还做不到全部场合就是多数场合显得不慌就是我有时候是非常慌嗯包括人家说我最擅长的演讲演讲我也慌对除非天天演讲但是那个荒成了你的一种风格嗯就是那种就是我觉感是荒成你的一种风格那个都是逼出来对我只是一是有见过的话就是巡讲的时候以前我高校巡讲的时候呃一周最多能有一一一好说这个如是我我讲一一一个多就后就可以做到不慌都麻了就是对麻麻麻了昏了了但是如果中间停一个月或者那场有有的要的对对嗯那个对喜理素质好对还行对我电理素质是好行对但我是是自己压力的话就为电影不自己一些明白啊明白嗯然后到了做事儿的时候就是很很好对对还明白哎你你用乔戏拍这个角色之前你自己是看过乔山演任何严肃的角色明白有那你没担心你知道很多导演实际上也有这个情况就是有一些喜剧演员就是喜剧演的好嗯但后其实还是有这种因为是那个角色演绎的时服力不够对但是不能入戏就是大家一直乐最后就就那个对电影作品本身是个顺候对就我我是这些这些我觉得一半一半我有自信是这个人物写的好说就是对是个他时是有好间对但我是我相信他我就是赌我觉得他是他实因为我知道他自己也是一个看书的人看很多小说对很多的理解但是人的表演能力绝对不局限于不剧对所以我对对对然后是是实实是是有个个的的就是就对就是是做戏理的的就调对有那个心态就是想贡献一点心的的西对可种看到哪怕你是你怎么会这么用一个演是你怎么会想到请他来演这种角色嗯就是让我觉得自己觉得严快的地方对果我山真的没演过证据的话就个对自还也是一个好好题嗯但后大家演技确实在这个上是非常有说服力对宋小我也是其实他演的是一个给各个寻仇的一个弟弟不的对对对对那一个啊给弟弟寻演的那么一个悲愤的兄长那么一个角色对但是也是演的就是完全没有出戏所以真实非常好对那你为你看他他很的的素对但后他家个间有什么不愉快的事吗这种也可以说是对因为有也不想说也是很常嗯对有这可以我我对个拍戏这个工程我是个兴兴的很好嗯对但我我很高兴的对是个个个个的很好好对对当然了就是我有时候我也会就是幼稚的会相信一些东西就就是说这个人的好人好说就是我在是近情情前或者伤情的时候候我说对说甚治就是我拍过最愉快的一种经历啊是吗我觉得是演员被做演员被保护的最好的一次但是人是真的感因但是人家有人跟我开玩笑哎人家兴许在哪个组都这么说对个是社会课对不好说对都不好说但是如果多数人在整个制作过程中感觉愉快的话那基本上是可以相信的因为电影不愉快的例子特别多对啊甚至我有时候因因电影影影快的或者者一些理念就是因为我我我自己也见过很多就是你拍完了对为还能做在一种的的的方对是我个宣传戏戏时候候能还能高高兴兴高高兴兴的很少见对确实很很见对对我我对自己就是确就就是对自己这点挺骄傲的对是我我"
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"text": "这一次做导演我最看重的是这个我认为这是导演在艺术创作之外额外的能力他你很幸运刚好这个的对对对意见不太同我认为这是这个男人之一而且很重要的一部分但是这个其实我我我这个个个个的的但是反觉我我一个这个导演应该不是特别多有肯定有我觉得一个个个有关嘛而性就是是这样就是我也不是完全为了别人因为如果我在一个工作环境当中有那种非常我这作中的气氛或者不舒服的事首是我是个不舒服的是我自己对所以我是以想围让我自己为中心营造那么一个气氛对然后我是觉得对一切非个做得来对对对无论你是创作上的还是创作一的的东都能做下来对对后后我这个个挺难得的因为反正我这一个个个个的关对反正我这辈子这说过的那个个主的的事对对且是最后作品非的的对对对我这这一个的这种过事对对我是非多愉快的故事对对而且这个个个的的好是非常好对然后我这个个个个很得的但对哎这个里有有一个剧情我看的特懵逼但是我觉我是一个北京有人因为如种以前的经历然后咱转反说到东西生活对为什么一个个一了一个做辣白菜的这个角色呢对什么一个个个族看的特别崩崩崩溃溃的事是为什么没觉得得对对我论觉得不好的对对对然后一个北京女人又不是朝鲜族女人然后跑到东北这个生活对结果我们辣白菜还卖过辣白菜很专业这个这在这个聊起来对你得问一下具体我就想起来了对为为我有一个有个的事儿你让我满脑子候想起来而且你想我这个朝鲜族人所以看哎我就想啊这导演在东北长人肯定有很多这是朝鲜族做的辣白菜但怎么会让一个北京女人就是一个汉族女人而且好正有几个剧情我一提你就能想起来了但是我看了小说我什说里提到了他他着那个男人来到沈阳那就是一个朝鲜他的那个所谓的前夫其实两个人没有交鲜是朝鲜族在朝鲜里来个写了在电影里没有提他的那个男人的身份是一个朝鲜族也就是他来到朝鲜族沈阳的朝鲜族聚集起就就对就两容两的西菜嘛对对所以他那个西塔就等于是他跟这个男人来了然后这个男怀就是两个人怀孕了也没有交婚这个男的犯事的出来就跑了在电影里交代了嘛对对对这是是他有在了对对对然是呢他是一个个个朝鲜族就是对就就个那个个个东对对后你是是然的没有有对对对有有就就没就很奇怪对然后我他他个个就对对对就是他那个朝鲜的节他就我就就我就就说说我俩这这个个那白菜时候对对然后说是他个个个鲜他他人家一一学了对对就是我个啊没讲完然后就是为什么那个靠什么来养这个儿子呢他没别的手艺就说等于继承这个在西塔卖辣白菜然后如果您在注意一个细节就是他那个个个他就说感感这个这第第二个个下就对我两个个个这个个大一一个个就就说说有一个那个所两个都是啊两个都是那两两个人是那两位演员是我很很老师的这个个时候对然后于我那个市场拍的就是西塔就是我就会直提但是我我相信的那个环节我把他是当个个个就对对就我就他那个个氛对他我我个我们了几个那所对对然后后个他个个来个就对对然后我把他这个剧体的点在有对然后我他个这个个个的时候对就是他没没有做辣白菜这个细节就就时候我们天天主创个一个个会嘛就就个每天就说我妈新做这一批辣白菜过两天给大家拿来吃对过两天拿来对然后我们个那俩月会了我也个起着对对对对对然后他就他直那个就对对对个我们我感感这个个个就就我我把他个那个色彩应该干点什么有一点细节我就每一天突然说我天天提那个个个菜我说如果我让他做辣白菜呢如果我把个这个个个个下候对就这么来的就是我那他那个个作就这样融合了很多东西对后对果那个就都顺了对就是说因为他他那那那菜的时候那个氛围是比较阴对对对很白菜里比有演意对对对对一个个个两个时时候候对对就说对就都顺了包括我们从那个我们造型指导给他设计从年轻到老的衣服的主色以红色为主对然后我我那个个么个个个个对对对对对对对对对对对对对对然后我我们看完了以后我觉这个片子又有很成熟的类型片的时候然后也有很严肃的文艺片的这个感觉你拍的时候是有意思的就把握这个度吗还是就是自然的凭感觉就是这个结果然后是一个改剧本的过程中就有我就就有这个个后我就一点意思对是我两个这是一个以老生老谈的问题对就是稍微微一些对对对平衡就是有一些作者男人的东西"
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"text": "也好或者新导演也好或者那个写作者转型当导演对然后你毕竟还面临着一个商业诉求和一个正况压的嗯就是是是是平衡这个东西就从一开始脑子里就就就就得有这些对对后他个那个个个对个创想法的对创作本身更忠于自己表达的那些艺术创作的是一个特别大的一个好效息对对对他来没有成本的题对对对我我是觉得a个如果能把这个成本降下来的话将来一个两个导演就一个有资源另一个没资对但对对的起个是一个个效对对对是是术术术带来的这种其实就是工术术的的的对对对对对全化对对对对别幸福的一的的对于创作者来对对对当然如果你在那个时代也想做的很豪华的一个创作高对对对可对对也是比今天是技术的的消息对对我不知道你有没有在抖音里的来的那些特厉些对虽然他们只是做了一些很酷的片段对但是那个影个方面真的是挺常爽对对对我经常刷短视频对对对以他还不是专业的影视工作者就一个业余爱好对对对做出来那个画面就觉得是个天才对有就是复技武打的的非常复杂的的效对对对对是术拍一段特别厉害对对对我们不比什么成龙李连杰他们拍的对对可是以前你要拍这个首先就没有几个这样的的员对对的话你成本本是受不了对对个是我我我刚才特别遗样的那个就是三四个小时那个对对后个个个本本很很对对对对就个有个效效你还得做演影对就是如果影影响简单了影响简单了我我们当时看完了就听到传闻说素材是构剪三四个小时的后边因为影像需求就正常商业片的需求其实这个片在后期剪辑的时候最大的困难就是怎么对对后后是这两个这个不况了就是这个做了很久就是从四个小时候就两个半个时候挺快挺顺利对嗯是个是开始往下剪就可难难难了对该对对有个想象就是是这三分钟这三分钟那么抠嗯但是像比如说两小时变成两个半小时的话这个就会引发商业上一大堆后续的灾难是吧各种难处理就肯定首先你拍片就不可能给你对这么拍对就吃大亏了对就是你握着这样的资源拍的这样要个电影的电影对不是是你应该做导演有这个意思是不太可能得到或者是自放或者是市场的允许就是有有有一个时长的电影成绩是是是哎呀这还是是是一是一个一个一个嗯就是是个到那个对题对如果将来大家都不去影影院看呢嗯就是那个东西真的有一些只有在电影院大屏幕上看才能正确回觉嗯有一个上看是那个不对了对但是呃从这个意义上我也是我一定要去电影院上线上上上那个院线的时候我一定要去电影院在线是不不个个有影映了还是是这是二个五六就就能看就海有吗上海没有北京当时都在上海对对在北京四个二十几到四月二十五二十六明白那我们上海去看那个什么吧对是是第一次上一般是那种影影场吧不是好像是下午呃两期三点那个黄金时段还是么对明白反正我在在上海看对因为有个电影那的时候我们俩有个感受了我们俩算是自身影迷嘛就影片量比较大嗯就有一些场景那个个个对对是一个叫什么那个剧力就是那那那种那个压迫感的那些东西无论是视剧冲突的还是画面呈现的就感觉要有这这这段不应该在电影影上看经常会有这种感觉就还包括一些声影设计和对对什么对对如果果像这个个个那个感觉对对对对对但是说回那才那个就是一方面我会觉得电影影术还是得去院线就是电影院看要不然很多东西就损失掉了首先它得是一术对对如些电影我觉得这这这个时嗯然后你从这个电影的呃筹备到者是到那个就是但但是整个拍影流程就很愉快的嗯你前期电个演影这个时期还有后期剪辑这个时期也都是很顺利吗还是有一些什么很痛苦的时候就是是是是是是个个影个对对对对但但时那个是是个个个个个有个个个个个个个了就就整个剧组你脑子上现现人没事了了肯定大家跑过去反正好人没事但是我们需要面临这个状况然后接下来就是安静下来之后预愿回来了然后是是是是是是我总是上最差做心理准备的那种对对对就是是这个影影差的估计就是不太可能就就就做好这个一个东了嗯就拍不了了这么个准备对就是这是这个绝望的"
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"text": "结果人家那个于老师是人哈他是他受伤的时候还给我发微信嗯是说兄弟别急说等等我看我恢复一下我下去早日归来然后就全记组跟他趴着等吧就就趴那阳就我们们们就就就那那个下个就等了然后我们就那那看就就就就就就就就看去就我们我们那个人就说我们那了一下时间说原本我们不是最后一部分是去海南拍嘛原们们就就就就是沈阳拍完了然后我们们部队那前个天到海南就然吧所有东西准备备然后我们就就就就那海南就就后一部了就我们们现就就说那我们现那没时说我们小部队小分队十几个人然后所在海南就看看去吧我们要拍那个个时我后我说我们还能回来假设我们还能顺利继续就这么可怜啊我们先去那看去吧我们们就就就就坐几个个时时然就了了了了就就我就就就三亚个地方种我们那个地接一个一个小伙就是当地人本地人嚼着槟榔朝着还地口音抽着烟看那个我们就就那那那个个那就那那就后我们就就就就那那个个那种然着我呃我们蓝老师就那个摄影知道然后我们还们那三个地那坐这个小火车到了我们就是来就睡啊睡了三四个小时然后我们我们那那那个的那种然然后最后就那个民宿那场戏就是就就所谓个角的那场戏然后我那那就那那个里里然后那离母山是黎族的萤火山他是一个自然保护区然后叫离母山对叫离姆山然后我们开到那个离母山里山脚下的时候已经是晚上可能十点十一点那样了就我们他们我们想就是直接拍个那种后后的就是个时时了就在那看看呃那个时那的的时种嗯我我我想一个那个导演的时候到一个位置山腰的时候就有港亭了因为他是自个保护区你必须得登记然后后那个就就说那个个位师师你仨搁这等着我进去登记去他掉个演就进去登记去了我仨时候搁车屁股都作映了下来溜达溜达吧就那个不见五指那种山特黑然后后就站路边仨老爷们站站起来然后就你就那那一人多的的不他道那个什么草什么植物就为那个个个点点的萤火虫就亮起来了那我先看着了然后我说说那个萤火虫时朴老朴说哎我我长这么大我四十多多钟没见过一时分嗯是说我不相信我说你怎么可能没见过萤火虫了对然后那个蓝老师就那个不影去道然然后我们拍一下就我们仨人在那三三个小时钟前录很很茫不不道的嗯但是他等下两个人能不能拍那个时态就在那看了可那是两个时的影影戏拍拍拍的大拍里就那一刻是整个拍戏给我印象最深的一个画面但而是就是跟拍戏没观是因为没戏可拍不知道怎么办就我们即使上山看了看完下来了也不知道还能不能复工就那么个这个片子还挺痛惜的把这个很多电影也不是很多有些电影是会有一个纪录片导演组跟拍这个制作过程嗯但但这个个这个啊当时我自己剪辑机把这这拍来了了我我那那一在朋友个我发了这个小时西这那种西嗯嗯但有有演我的种对嗯但后他后后的时候候两个小时时时时时候候没有很痛苦嗯但是是是个两角的的时候或是难角的的那种但他就是创作的一部分嗯他创作的一部分每个人都面临这种虽然我对那些我喜欢的电影特别喜欢看导演剪辑吧嗯但是导演演辑的的时候嗯嗯但是是大刀阔斧的砍了是因为那种商业上的那种评幕没办法嗯但后期他把那些大量的又剪回来这种有一些我印象里是很过瘾的嗯但也有那种就是说但个电影真的就剪了两个小两个小时二十分钟然后制片方认为必须保两个小时嗯但就很痛苦的又剪了二十分钟然后我很生气最后演行剪碟的时候就把那二十分钟的两张版也发过来嗯但种我也看过很多嗯就是那种大刀阔斧的砍掉找回来的时得看的很多但但是就是是二十分钟变成两小时的嗯我这辈子的印象里好像都是两小时的时候嗯但是他有前两年有一个美剧叫纪片场你看过吗没有就是我就呃强烈那的的的候种的不种嗯嗯他也翻映了一个风影他讲的就是好莱坞这些事儿然后他其实是一个清喜剧的外事可集就半个多小时可能也就八几多多好看后后还是前年在爱美影那去扫然后他那个有个个就就就是就起来对那个大导演来时候就里边个个个人人候候是个个个影那那对对嗯但是个接就讲了这这个事儿我这个拍成了一个故事就是大导演不舍弃自己自我表达那十分钟跟那个制片厂干起来了然后最后大家发现他最后他也承认确实是我们剪那个版本好然就就整个把这个儿给拍出来了这个是我年轻的时候想学电影的时候很困惑的一个事儿嗯我我默默认就觉得就个导演演的这邪邪恶的这影这个我我老那么想嗯就到后来看了大量导演剪辑版以后就我刚才说的如果我段"
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"text": "大段剪呢找回来有很多值得看的如果是剪个十五二十分钟通常剪的更我但但是可你导演是自己创作的嘛像自自己的骨肉似的哪个都舍不得丢对对就就会有一个的分对我觉得还是一个个人意志跟跟跟意识的问题对是是大导演人家自自己的因对就是你是是说舍弃原因就是这是剪辑工作的剪辑在干什么就是在做这部分对是是是是作的一部分对我是是是舍弃原因是本身就是是作的原因对是是舍不对对是就是是是什么原因啊就是各种原因你也不能就是我也有那个制片人朋友那个他们跟他们做编台的时候也也发上来就是一句就是对我是我是身方有原因对就是都是就是跟跟跟艺上他是我没有原因就是是是是是的的对对对但是其实是其实是你能原因就是有些这方到底是出于什么原因对是是是是是是这么的很好对对是你是这么原因还是对是那是以外的东西嗯是能分辨的明白只是说最后大家干起来没法更好的就是审美上如果我家审美不同意那这是真没法的对对就是都是出于你认为我的审么上这个更好的对对对那是是是是什么那种种事对明白然后你那个现个做编四的改编的电影是吗对对但是是是其么对是那那是是拍二二对对是是是上的的对对是是这个容了的的东候对对拍二二对特别快十十的太快快嗯我当是那个也是你全程跟了吗对那个我最后还算了一下我记得全程拍了九十四天那戏蛮奢侈的拍了九十四天我哪敢想我拍三十六天说然后我那是那个演的的你就是就就就就是是代表作嘛对对对算是做编剧的代表作了对对后边票房好嘛这个我们就随便一聊一是这是不不是嗯对对对跟上个上作的时候怎么样有有很多冲冲嘛就是没有也很愉快也很愉快嗯是不是你就是演况的的你就是我不是说你那十是我我我我讲的或者说说破活但是是那个的好够用啊够是够够对我特别喜欢你那一期的演讲特特别特别对但那个是很多年前的演讲的我是是个一的的时是就就是一九年多的三十二对对就那样那那一二三十那头嗯一九年对然后你那种演讲就做过那么一次就那么一次嗯嗯我还觉得挺可惜的因为我听完那个我就想在早找我就说了一下就就那一次那一次那么谈暴露的东西还不够嘛对以后你可能能暴露了你创作多年来的很多母题的东西我当时下台是有点有一刻是后悔的说实话但是我那时者会会不想暴露的时吗我在你是那个类型的创作者就就是那个个的的你就是这些东西就是你是就你上作跟你的素材是不够够的是是那个时台是不可够的对然后你你个一辈子作材这个实实蛮重要为我觉觉候我是觉是但是是个人经历出发嘛依赖这个东西的这种作家我是一个人一辈子素材能引发你创作冲动的素材其实就那么点儿就那那个一个就那么几个因为你那时候我的的的时是是表露出来就是未来其实对你一前那后的作点的演讲但你对你的职业创作的那种某种素颜上的时候不不是什么太好的事其实对当时你上台就上讲讲了一个角度是没够的对是可那就就就我就下了是我我我我我我老婆和我太太和我妈安慰我我才扭过来这个玩因为我当时候场很的说实话但是效果极好但个我那天特别不好意思我都想跟人道过歉但我我我的现场时长应该是我讲三十多分钟就那我我好像在台台讲了一一个个的的是那那个演来是四十几分钟的实际更长对我是是个个出的的那种人但我我一想好果是是我那上我那的我我在台上说了一些他们剪掉一些一些段子是之类的对可是要那个演个那的嗯但是我我上就是因是那个个久没有公开露面跟人的时是但是你上台答应上这个的是有那个冲动的是哎想让人认识一下自己就是正面对大众冲突就是证证明一下自己也好讲明白对对真是掏心窝子讲就是讲了一些就就觉得你是前上的就就别是很十的的那那一次我整那了但是那的够的对你我那点也没删但是有两个点我是差点哭的嗯嗯就是那个时的的那个话但是你最后跟文讲话的那个把是破掉了但那个段特别别够是是我没删但是你就不知不觉觉讲但是我不知道你有没有留意其实那个视频我后来看我后来自己看的时候我发现我在最后一句话时候是有哭相的对一对我当时认不住就戏的那那个是对对对"
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"text": "到我父亲的时候是是是前实还都是云淡风轻的对所以即使时时那那个下来那个观众感受那么好就是你也很少你作为一个幕后工作者一个作家很少是面临那样多就子就是我我我过这父反馈的那种场合我我我是通过多少年这么一次场合然后我时是很心为我看我我我上时我就为怎么我把他当做一场表演一场演讲我就很成功可是下台那一刻就是我我心里有个特别难受的点就是我为什么要站在这种场合暴露这么多自己我我是不是我一刻被那个倾诉欲和那种虚荣心给给给占据了然后我下来之时就那这事事都我嗯我我我是个事事嗯我我我那一刻我但我那一刻很我我我父就这个我我我我我我我母亲是这么劝我的因为我母亲在后下我我我在个一事嗯所以我父亲当时时那那那这么我所我我我我感就就是我我我子的的个我我对我我是我我我父父父的的我我我我我这个时演的时亲没有过一个其实特别坦诚的告的所以那一场我当时上台之后我就是我我速的就是因为我妈在最好的位置做那中间我我我在去光当下我就我到我母亲的那的是是那一就就那我多的的完了我我我我时到告诉自己我我我我一个我个这个就外我就当给我母亲一个人讲的啊所以是那么才那么坦诚讲完了然后下来就觉得哎我是不是点点我我我我我是后这这个我后我我我我是是特别是但是你说那个个个的时过就如果这个个候把一个作者可能长期个作的一些母题的东西西就一是是很出去了对但个你后有的的作的对是就就这你的作一你作这的正直自己可能给伤害了就是我是有确实有这个犹豫除去这个之外这是我没想过的角度除了这个之外我觉得那个真是一个完美的演讲对非常好啊然后就毫不刻意毫不伤情但但所有东东都有对非常非常对然果你你你你有那个人的的对这是这种种啊你你后的的其实实对你们目个的东处是是嗯是因为有有一些导演做路演特别痛苦嗯如果是人来人的作格就会很愉快对呃你之前是做很多场吗这不是我计划的这不是我那种不的对对对如果说如果你有有这种编的然后对这子有帮一个有帮助你是会比力别合的然后对齐个也有完演的痛苦你听很多的会的场面话就就这个的的但是说就然后果我是想一些点的甚至然就是这这个是你一烈的表达的那种真实观众但你确实在这种场次当中不可避免的遇到很多演员的粉子了而有这个个热的演的了然后他其实跟是聊一些电影以外的东西对然后其实痛苦点是你一天跑十几个场每一场被主持人问的都是一样的一句个个这个的人种感情了然后你们这个呢还好一些是用的全是就是说好的演员但不是那种流量明星是嗯对以果就那那那的的品还可以对然果搞的流量明星星是流量量星星就有很关尬对对如果你用了流量明星那个流场互动就完全尴尬了嗯你经历过那种伤情但个作品没关系了对然后搞的流演编剧其他主创人员其实都挺尴尬但你又不能说那个流量明星和他的粉丝有什么错什么错都没有就是一个尴尬我也不能我我觉得果果有有经的那种演觉就都都个感感对这种这个有一点的的痛苦对是我的意思是如果现场有关注作品本身的人知了以后但后面的环节就会觉得演是是没干的对对有这种这都是是那的事事嗯呃你你之前跟过三个剧组的时候是什么情况就是我以前不懂这些就是编剧一一跟剧组的常态的不一定嗯对不就就这有是有都有对对对是一些现场因为有些戏边拍边改剧本都没写完的这种都种多苦这种好理解啊而且一些导演是觉得对我看说如果职业的演吧我知道的是你教出来一个差不多的本子了接下来就我改吧你就就就就这人你就该干别的的了而且且觉说你果果职业编剧其实我知道很多是不爱人感你就就我人人人啊你这这这功夫我这剧本的那的你你随便然完你需要一要我感的我然感人这这个个是一个别别的的种你就就就干不了的的了然后是然玩我前期的一一是别的的对你这这电影所觉对觉得我也觉对对觉对对我看有这个拍的拍怎么样然后确实有一些是现场呃需要你你动的然后但比如说到刺猬那个时感的"
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"text": "确实又不一样了次是我我看重重常常看重的一个作品对对以作嘛对后时那个就是我我也自己要求一定我说你们要动剧呢必须我来弄就是下笔一个一个标点符号都得出自到你但是我们那个状态然后又是每天聊下一天的戏所天都出戏戏对天都说然后那个是我挺享受那次拍戏的说真的啊明白嗯这个我还真的一作年这个出伟这个我一点也没听说对对对这个戏当时对对对宣发有点都没说说到你是吧对对个我觉做葛优跟王俊凯都没有辐射到你对对对这个时也很奇怪对为你当时道道对我我理解道因为那时现在也有演戏对我当时年演了一个戏我应该是知道的所以这个时还挺挺的的但我想到一下那个戏然个当时是怎么对顾长卫对顾长卫导演对我我理解了现在一般应该挺不动那个老师的对对当也是也到一有有戏那戏对对戏我也有时时人到一定级别确实挑戏嗯而且可能人家在创作上的成就感满足感什么前面都已经很充分了对对对除非有什么特殊原因打动这个也很能理解对我还特别想访谈一次葛优导师对我时也也也个是嗯然后呃你之前啊刚才聊过这个话题了就是前面做编剧的时候并没有说非要做一个导对对个刚好就一切都对了然后也就半推半就做了结果现在看还是很愉快的一个事情对这个刚个也好就圆个了对对我觉得他有充足的理由告时对对对对对对我后很有然后啊借你几个对对对后后觉得他一个好片书的元素是完备的然后后当故事个表演啊什么就是这些大众接受度的那那些剧情啊题是对然后刚才说的一个问题这些都有我是怎么说呢这就涉及到另一个话题就是现在大家在经常聊的一个话题什么呢当然可能又是我们中年人经常聊的一个话题就是说我我有的时候看到小个的黄时代代去作作对对年的时秀的年轻作家的时候我就有一点然后后当时是一个关系我就有点难过你理解我意思吗然后我会觉得你看咱们说东北文学复兴三杰你们几位如果你们跟于华老师对么就咱们九十年代上世纪九十年代叫什么八九十年代有个叫新世纪文学创作的对对后后时个的对对对后时那时候作家大家公认的那些优秀作家其实都是那本出来的嘛什么说同啊那华华的照照演的对演对然后后时对年年对对对对对对对对都是那个时期的对后我后来呢其实我大概三四十岁以后不怎么看虚构类了我年轻的时候是文青只看虚构类对后后们时那文学类对然后当时做这个播客工作然后我们那容负责人草哥呢他是文学青年到现在一直看我插一句啊罗老师我曾经有一些年为你推荐看了一些作家然后知道你有印象他大概那那那那几年吧那们几嗯嗯对我时我我是时是你要风推荐对吧我当时去我当时在香港读书对作然后我去我都在跑到时书时时候没有那书时后我就我我那一的书书去时候然后我当时时时时时那个个候那时候候然后罗永推荐荐然后后我他我是是一一个个中中年年时时时时时候就是候对嗯嗯然后记记是一录过内对正四五个人对都是那个做零后对对我都同龄人我就说我想到这件事我还记得那个封面讲什么是因为你推荐我才看的然后我是很荣兴的什是然后后是我我一一下了嗯然后原来是在体育画播工作嗯然后在之前他是在老家做经后的我我都知道对对对然后后来他写那个书就是在时时时时候写的特别作对然后当时有一些文化圈的的候对然后就有一个人说这个小伙子时时嗯然后我们吃饭的时候他就躲在角落里你丫了吧唧提头在饭局上看书嗯但是你只要跟他一过一几书就觉得这个事挺和谐你然一一次是很很的我们我时说我一个文书时书他时时时书就不很奇怪嘛嗯后后我我时在那那接着看书就很奇怪的一个人但后三年以后就习惯了然后他们跟我说他东西写的特好然时候我还在办那个网那那个是挺经验的那本确实很好所以他当时弄了一些东西我时都是那完了以后首时做了十四篇十几篇就是一个所后就是一个整的一是他的什什那个就是是容本那是是是嗯后是本有起什么然然后后来个个反正我就就推荐了后个他他经常说他他记是是是那个"
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"text": "两个贵人一个是我另一个是好像是人民文学出版社吧对对就就我越时的那感就对你你个个个受受感的对因我就是他他射到我是因为你对对但现在你你时候时时么很很高所我我我觉个挺荣响嗯对是这个挺挺挺荣的嗯对当时我对文化产业的一个贡献嗯嗯非常是然后说回刚才那个时候就是我有时候会觉得小现的黄金时代过去以后出现的优秀的年轻的小时年这些就会让我他们可能自己不难年但我自己会有点难过就觉得哎呀一样的水平一样的难力如果他早生也十年但我得到的回报无论是名名力还是非重还是影响力还是很后对然后不是今天这个数很很后嗯会有这种感感嗯然后电影呢你真挺挺挺个个个荣的嗯对我这有有对对然后那个电影也是电影我经常一个荣荣嗯然我直道五年前年认为电影是一个特别好的就是一个一个一个领域嘛但是这几年你也注意到对整个电影在一是挺球性对对对对对对对对对我我是是在很很嗯对这个变化呢我们不展开说了其实有很复杂的原因啊对那影网络有技术革命然后什么一个堆原因但不管怎么那这个候就是我我的时个很很很很很嗯嗯后电影的在我心里这两个都很很了嗯就是你在小说黄金时代过去以后我我也也嗯然在电影现在快到尾巴的时候拍了这么好一个电影你要拍了个烂电影我就觉得啊行吧反正时影也完了嗯但你在这么一个电影走像我差爱句那天有一个大哥比你年纪还大也说过这种跟你说过一样的话而且他总结了他说得这你我是的我年时个多半年对对对个特别让人的心对对你你小和电电影零对那多会不多对对对但你我个个个电影好对对对对对么两个末班车都让他感受了就会有这种想法的因为现在我们不是像你就帮我操心就是我们宣发的可能就中年年了宣发的事对对对在那天都说了说正直搁早几年你这电影上我们那时候宣发哪有预算两事对对对对对对对多年多对对对对对现在你们就说这个对这这个个候个一的对对对对对对对你得起你对对对对你个比有想想对对对对他我我说的差不多呃比你还大六零后对对就我们其实到这个年纪有时候就会因为都经历过嘛就是对所以就会越不住去想这些事对后又会去想说对有个个的的作的来讲那你一个个个时代有对么但后我有时候也想不明白就用AI做一些深度调研对个结果还挺让我举丧的嗯他的分析我用了两三个大模的分情结果结论差不多逻辑推导的话其实都是差不多结论就是对对现在越来越难出现全民关注的一个艺术形式了嗯就大家兴趣越来越越散越越越越越越越个对对对对我我分开对对对对你你个经历过那些时代的人可能就不个经不的看到未来就是兴趣受多就是高体受众都是高度分享的的对对对对对这就人他能说多的事对为他是有很多过的对对但是我们经历过那个时对对是是对个比较容易被整个国个的讨论一个文艺的的这种事情给对对但这个东西可能未来就很少见或者就没对对对以是越越多有个有虑对对对对对对事但你从那个个个个个候有对对对对是你个个个受困扰的甚至对他你我常是这些问题对然后就他人特别好的的嘛我说一方面就有这种感感另对方方又就着一个小儿老提醒自己你这是多余的顾虑他们将来有他们特别快乐的事情根本不需要担心对个对这你个这个中间东事对对就就是他多特别问的的一个具体表现具体表现你自己在这个学电影的过程喜欢看电影的过程对你影响比较的的话你特别喜欢的的西有对对对对有有差多对对李昌东是韩国那个吗对对对对我听很多人提喜欢欢没看过他的电影对嗯对但就我一越要看越越要对对觉得你你你你经个的事吗肯定会很喜欢不止一次的听到有人跟我的那较虑对对对对为你个个个多的会这这要的的对对对对你我我零后对那为什么会没听说过呢嗯五零后然烧你总听受过吧前多多的那个对吧对你你得看他你得看韩国电影我漏了多少你觉得都经少对对对对对你你你你也点挺少了这样的就就我我我有会对么会比年年多年对对"
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"text": "李昌东他以前就很厉害吗一直很厉害对为为你么过的的对是说还是对对但是他他因为他他一种过影很受害害对是他是是都是很艺片嘛所以他的这传上肯定是如果你没有仔细过就是没有这意的是是是你没有这些的传可是你就是只有演电电影一常多对是对我没看过韩国特别文艺的电影好像都是那种很主流的但也不是那么商业的对但这是这个电戏他挺是对因为好像提到韩国电影他是绕不过去的对对如果你只提一个电影韩国电影也是他这么夸张吗就是这夸夸张明白好韩国电影其实我没少看但是很羞愧不知道他呃这这东侯孝贤然后呢呃这都是呃这个嘛就就是原来跟着人家电影戏看人家看就是他什么电是看始看看然后是但都是大师也是对不同人群的影响会不一样对对然后把类型一些的或者个性化一些的就是这夸夸张就是科恩就为我喜欢两个科恩兄弟影然是呃达内兄弟还有那个兄弟弟就是兄弟就是这这哎好像都是兄弟这几段也挺有意思就是他们把类型戏变得很是的就是他们的电影就是这样你知是他其实本质上是文艺片可就是是他自为对个业片一样的精害对是我就是特别佩服这种厉害对嗯他这种人呢呃又没委屈了大众的观系对然后艺术上表达想表达非也非常非常难的我觉得某种东分也是很震的厉是是我是是非韩常常的的看创作上他是的的的的比然对就是他非常难是有那那的的对对是这个那么的的对对对对一部很一部的东对确实是不知道这么厉害对对你喜欢杨厉昌吗对是那杨德昌怎么说呢就是比秀很一定要看厉害对就是你看看就是知道你要学但你要是问个人情感我比如杨山侯孝贤我会倾向喜欢很少的对你感上是很侯孝对对为为你看那个人是那很很感性的有一某种共通的东西你能能感受到明白那你之前还好像经谈里提到过还喜欢那个什么失之不的对对过一两年我觉得还对但是他的这为他他个那那么好嗯对而个也很有一的但是这个看过的一些特别经典当时很震撼的对呃你回头再看有一些那那么的味的对而后经过起时间的验对然后也有一些回去看还是吓一跳对对呀怎么这这年的的关对但是他但他当年是起别不了这两个的对而十年他他起的的对对觉是就是跟你个人生命经验有关你你积累个阅历和你看待世界的一些感情感的的对他重新看的并不是因为这个片子上了而是你变了对有没有可能那个当时看起来一样好的现在看起来不行的一部分是跟我人生经历有关对有有有分说那个个的的的他就是对他的生命力就是没有那么长的啊不是我我我以为我们讨论的标准首先是就是已经公认的经典级别你比如说你你对你比如说你厉害对但你隔了二年说哎我没那么喜欢了并不影响他还是对对但是是说你现在不认这这东东西的对对对我一些些新看的时候候是说说经几起不不好我觉得就就是挺差的对但有也没觉得那挺差的啊你也就是有些过誉的东西啊那肯定对有个个人历历历的一个过的的的的对对对对对你之去是一些那常东的课对然且他出过几个电影他只有有的作品对但是对有过部都是经验对后只看那部的话我就推荐就是他一起的不好的对对对对对那个是指引了我剧本创作的一个一个很很灵魂的一个作品对然后他就是他最新的作品几年前的呃燃烧但你是他跟我说一个好玩的东西就是说他们觉得他自己是一个内心很强大也很稳的这种人但他说拍过几个电影每次电影上映的时候是他人生最脆弱的时刻你知道什么意思吧我很明对对对对他自己对创作是很自的的但但是他你写小候的时候他他说他起来的后其是没有那那那么么的压力对但但是因为惊动了这么多人用了这么多的资西什了这么多的事就是说可能还找了一些什么档期不合适的你用人情硬拽过来等等等等吧对对他他他个个个个个他个人的的好的还有有一的的对对那他到这个片子上的时候一定要票房好但不是说我我就认钱但是我这个电影上了如果过情不好但是你作者从艺术价值上有自自己的判断但是等于这个他毕竟又是个商品的对是"
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"text": "这艺术作品又是商品这商品出去以后得不到这个市场的认可的时候就导演来讲是很难的一件的我时那个方的嗯对吧嗯所以从这个角度就有一些导演就说他们作品上映的那个时候是人生最脆弱的时刻对对我不不得心理负面的时候你我我有白白的知道那个负面意见是对的嗯也听不进去对他就觉得哎等这个从院先播完下来咱们再聊这个他会有这样这种感觉对你你觉得你这个电影的象上又是你人生第一个指导的作品你有没有类似的心理问题现在还是特别淡定对你感说特别淡定的然好我我心理压力没那么大对本来我心理素质比较好的对才咱也的过对你你你是说你什么样的电影花了多少钱你有面有这个比很很对对我唯一的心态就是我特别不想给别人造成压力我是这么对所以我希望你你得能赚别的本能比方好一点对对你当然从创作者个体的角度讲我对肯定希望就夸你的多一点希望得到一些正向的评价但还好因为我写小说被骂的年头很多所以我这不得心理素质的很吗对对你不是啊你是说你早期写心春文的那是对以前对对对明白对哎你早期的就是那种真的就是那种纯青春文学嘛对然后我我的感觉我是从你那个的觉对什是你这种之后的嘛对在那个之前就是我先生之前有两个阶段啊我自己之前啊青春青春偏青春小说的阶段和鸡汤鸡汤我也写过啊还写过写过好几年的对我我还的吗是故意的对对就了好是他为想前的对然且他没那那一写文文讲的也没追着对我也没写过对嗯不是就发现那玩意儿也是本事就你想把机汤的好了嗯也成受成那种百万千万的销量的那也是个本事就是你你现你来来了就就就想多很多对我他他写写还过一的我为了挣钱他写那个写写写作什么的我他他写写过人写对对对觉得丢人人人乱容容的对嗯我还写写写的也发现哎这个挺瞧不上的但是发现要写写好了没那容容易对嗯我还写写很呢是吗吗是他就一写作作的的可能他写的严严文学奖的的书同时又有写过文书的你可能是写写一的的的对因为因为有很多作家我是他他写写作写写文书的的就是文写的很这的对同时他也写过一些流行的这个比较常见但写过擦编又得过严述文学奖的你可能是多西号的对对不是他印象中就是我以前看一些就是大师早年就是可能一两百年前的大师好像为了养过自己什么自己写写写书的的我一时想起起来名字但是你早年看那些作家履历是很多人干过这事对啊就是是挺有意思就是为个很写意些的事对而且还是从人性上能共名过那种公情的东西挺有意思的嗯然后我听说你在那个香港出版社的时候我帮一些那些香港著名的专栏作家什么对做编对对他他们写写的的的些对对对对啊对是就就就就是这这个书的好的嗯就他们他就是于那著作家一周人人就是他一写一写一写文的讲的字对对他是是不是他那人挺有意思对就文作你是看过他一定是他是受过非常甚至我觉得有股私塾味的那种作者然后他他中文的训练非好好就台作家很多对对对对对就用繁写他写帮作家有很多都是这样的我写那那个纪我我跟说写过的一是他他那那种专书有写写的多的的我他时负责写一个人人我我他是我的作的对我他他有一一一多一点吧吧书是的的的我的作嗯后后就当我我写的一个的嗯他还挺有意思嗯就台作西好吗我没看过他写的东西有去对因为他也是写专作就是就就我个时候候每当我我写的作作什么我就每周多很作我我一当写作的的公共图书馆把这一周的他那时候在哪个报纸上我点忘明不是就忘了香港哪个作纸就就个一纸来出来就后去到影音集那印出来他这周写写四篇人去写写写写写电脑的然后他他写写写一作的然后我写写写人有写过文的的做的对对这个然后他有一批固定作者然后他就想过有讲是很多的的很不错了我是写的很不错对对就工作就这么简单然后基本也就是等于我那一年多间我至少看过他可能从八十年的到后来对到那一几年写过的几千千篇有了"
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"text": "专栏你觉得这人很有意思他他其实他说白了我就他要放进天话说他是一个生活走走不说就是他讲一些饭该怎么吃然后甚至放在今天来讲肯定会就比如说聊女性聊女人但他那个观念是很那顿但对对对我那时的就是对那那那时候就是是许是是那那的事的对对他那是你放在那那的就就是允准在在那的的视写写东东西但是那个他反而会的那种他们女是就是女是那的的种没对没错就是是是就那那的东西对对那个那那的人然后对但是说到他就跟那天不是然后去年不是去生去是他他个是是是那东东对但是那个他反是我是那的就是说我我在在港那时候那个东对对那个很很有意思的一个东西就是那个是三年的时吧对他那是就是是准一一三四四年我在那个工作我因为那时候我是负责他的东西但是我们的呃那个方是是大概每一月月会吃顿顿饭然后那个他我我们那边他他他个月是是他请我然然后就会带上我的上就就我们主班总监老板然后我我作为他的直系编辑后后他他那个的助理然后是每次就这么四五个人五六个人吃饭然后他每次我每次是很期待跟他吃饭的然后那个时候正是那个没钱的阶段我加上他是没时间然后就是我我去上那种你懂像那些那个饭了就那时下屋就是是不正眼瞅瞅就就那种老牌饭就是我说我就他就那个就说完说我就就就来了就是没没坐不那的我我他说说在天来了你就是他他说分钟你他他说他就给你我我我来我说说我就吃饭就说说是是有事儿你就是想时候他他带一些你消费不起的然他他是去带你去些小餐厅有一些消费不起的那厅就有一次就避丰塘吃蟹然后那次我我知道我是是加坡人哦对他其实是新加坡人他老家是新坡的对对那是我那次才知道他说这是我家乡菜然后就去那个是在兰桂坊一家一个楼里的三楼进就肯定说家我就是是那边人的说就就就是对我来说那是很那了就个螃蟹下饭走你就算了就就一桌人点四十螃蟹三三块钱钱三十钱钱时候我上来之后我说这玩意儿平时是舍不得吃我就光逛吃你们聊你们的我吃我的我年轻轻二几几对说就是一块次他放去就不吃了然后旁边有一个那个经理了他个那堂经我就就说我说小小马说我个小衬衫就我说我说说那说从这儿就留到这儿了就就是对个就时候菜篮不痛快的然后他会是就到时时儿了说那个我就说你他就说说说说说说说了他说我不不来啊完就说说怎么了就是不是有事儿就就是菜单说了他觉得你你们是不是上出来我说说一就说说了就就就是是是说你时说说菜不那么快嘛他说是反正他就说了一通我也听不懂就说你这个信应该先怎么攒就再怎么就就怎么说说说怎么么就就怎么说说就我我就就就怎么说就说那个就生就对不了就就我就就那那说说我我说就就就子下去了我说就就你说传达一下你说我一会儿就二十分钟我让给你送做一盘就就这就么了了就就就说他了那个说我吃饱了人说我吃饱了我们该走了买单完就就买单走了就说啊下楼下电梯那个过程当中我就脑子里想的全是就是就说他到从厨子到起来我说那个后厨已经在打包了就是说这个他个新做这个三千块钱四只螃蟹已经要拎出来就就就就不儿了就就说对然后我们就下电梯下电梯我就一路我们当时吃饭那地方离公司很近一路往回走我就怎么走怎么心里就是那四只螃蟹然后给菜篮送上车之后我那他板送那个来来往公司了我说不好意思我说我想放个厕所我想尿去说说说我子不说对就就就是是拿你就有不起的然后就是那个厕所我说我说是刚才那店里上嘛我就他说那你那点儿不不饭了他们就午休时候候往往那公来了我就就就那个电梯上到三楼我那电梯门一后那那就是就就是着那时还这那儿然然后我就我就个那我就放了他说我没说说就就就回来啊我就反说我说说我就是就就叫我回来了对对对就说是不是拿这四桌螃蟹的那我了然后后后天就就我就时就不么说就就是因为给他拿样了就就就是是时来来了送送样就就就是一小书包那书包里能放那十本二十本书的那书给完他了拿完了书包空呢我我放那里他就是说送下儿拉花拉好结果我说走了说一定不好意思一定跟菜生说一说然说我我不是那个在来不写什么的对对我说我懂我说放心就就我了了哥们啊完完我我就说我就是那是午休就是带六点放下班还有好几个点的嘛我那一下午坐在就我们那店里家我就他吃就对"
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"text": "办公室搁着家我那一下午就干一件事我就俩腿夹着那包我说这时候也跑去了对对不对对对我时候越跑出来我就夹着夹着我就我上厕所一下午厕厕都没舍得上然后后了六就怕后俩跟点块块卡下吃吃对对我后我就给我时吃对对对对对个在香港租一个很小的饭三个人就对我我我我朋关系不不那那个个时我我我我时时我我我个吃块个的我有东特喝对有硬对对说跟朋时吃什么玩意嘛拿出我我我那天晚时我记得我我喝了五六个时酒我那个喝了我个块钱的朋友吃了然后从那以后我我我我吃吃过这个的不的对后后我后来在别的饭店又吃过的的我就觉得就个不不对对对对对对对那个时时我这这样吃对就比如说那个前前时么翡翠个个个不对是就是一个意思吧这个意思这个就是嗯对那后来你跟钱他说过这个事对对对对对我是觉得他都不会记得我叫什么意字嗯对为就是小孩嘛就当就就小孩嘛你一说这个勾起我很多年轻的东西这种穷的回家就是这种跟吃的东的就就如如说我前前人你知道有个个东我就觉个个吃对嗯就比如说我爸如果来个朋友到我们家然后后这个状况很很惨或者说有一点什么东西留着什么过节吃的也会都拿出来就摆一桌像样的东西因为来客人了嘛对然后我们我我哥我姐就我们这种平时吃不好的客人来了呢第一他们聊天再加上喝酒也不会吃很多总是会剩然后你已经知道客人一种就要吃剩菜所以你那个剩对对我们时时候贫穷的生活来讲是很豪华嗯嗯然后就等到吃二顿就是对然是你小时候有这个嘛应该你们那一代没有没没有我们条件还行吃吃饱吃的饱是是我们那时候就有这个然后后有时时候讨厌就就是我感时时时时候就挣到带对对嗯对后个时果不走走对我我前就被我个个着去时着了嗯对那个是是不不着对是喝来就合计就那个说起来就是那时候不是我是时觉时时时多时时就走了嗯对就后起来再要去吃东西但是他时时候直到你借着了还恨睡着对对那个是在时对对对所那我在这种时着了对那个还挺有时思的对那时候的时候我就是工钱很很强嗯嗯而且搞得还挺惊险还跑回去对真的是当时整个那个新的那是我在香港过的最个讲的就是最不好的一年然后第二年紧了没多久就辞职就走了对而后我在你我他的访谈来看后那时候待的其实并不开心最后越到最后越不开心对还有你你你还去台湾读过研究生后来又放弃了那段是怎么回事就是离开贷港之后对后开香港之后读的借借的很不了因为他香港走不了是因为欠着债没还对对对对对是你那个个贷贷那个事儿对个为那个我你不很来嗯那个时候你其实那个要没处理好可能要祸害你很多年对我没少也三时了时候候了对对不时对对就不是不不就是你欠钱还钱很正常嗯对我四年的状态就是你工就就来先借钱嗯跟朋友借借完然后换还朋友的然后透支高我透支信费对对对是是在信用对对对最后工作那两年就是基本工资一下来趴就是是次欠交信用卡了对然后就李国利最后就到了那么一个事是银行的对对是他是那种私盈的金东的对在其实就是吃着对是为就小额贷对后但那种就是不不上的话就会有黑社会出面催债那种吧嗯对我后来那不对对是对样那你我被他那吃对了对就过就嗯嗯威胁过嗯就挺吓人的嗯就朋朋信那就是就跟早年看国贷贷影差不多但气我我以前我我年轻的时候也看过一些零星的港台的报纸各种各种渠道反正去广东什么有时候能看到对对有一些你感觉就是零社会干的对对且他那个不报纸上一个小豆贷贷后后对是就个就钱时对然后就个电话对就个电费对对对对对是你就时时就那费贷对嗯对是是后时后会是会这样嗯对而且你看他那个语气然后你赶不还是借钱找我四个大字然后一个电话号吗啥也没有嗯我当时那那个个对我就问他们我说就是放高利贷嘛对对对就感觉特别横嗯嗯你那个是当时就是因为学费的问题对我记对对对就是工不的时对后来不想贷了对觉嗯对对后在那去最后就借到高利贷了嗯对就感觉特别的对好在你就是最后是被什么文学讲的那个奖金对是觉后候我不吃好的"
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"text": "第一笔版权版我我第三本小说的的说的长篇吗长篇嗯嗯但是我我做的那是那年啊我连那时时时候我十十年十年年年年候吧啊所以其实先想想还是有一定风险的那时候所以我我时时候候个回头看好像没那么大事但但是如果没处理好可能祸害你个五到十年后来有一些长特别了但我也跟我说说是替我十过这时对啊所以所以最后是时在的用打十岁的时候我一写你还没有给你上手段对吧还没以我我十七过这了所以我我诉你我三十岁年岁年所所以我我我十岁岁候时时时候候时岁都都十了了都年年了明白对那台湾那个研究生中途放弃是因为啥对所以年三十不一年没时十是吗嗯是不是年急年年我二十七了那时候二七年了明白二其十你三十岁岁时过时种所以我我是有的我是三十岁就来了第一次中年心历危机啊所以以前像我七十年代时候我年轻的时候所以年前我我到十年的八十多岁年七十岁很多年就去世了所以大家好像那个年代把三十岁就当成是中年了所以我印象很深是我二十八九岁的时候就很慌就所以我马上三三岁岁时十十岁我十七七年现在我甚至比那年啊啊就我从很小的时候就总觉得有什么东西他就着感着我在后啥我也不知道是啥就是这么说起来挺伤感的对感觉觉像没享受过青春啊啊我没从来没有享受过青春的行对对你是演讲里对自己写那青春小说后八还跟他写的纯胡编假装很快乐对不是假装很很慌就哪怕你是啊想享受颓废啊上了他我连那个东北想就是每天不知道呗就慌啊醒着就慌我感觉这时时的时是该干啥啥那是他十八九就是就从感小我的这样啊我没我没享受过他说那些文学上的时候是时是就就是我我是我是个这十三三十三三十年过三十年对就对但也算是比较说了你个些这本这可以的对但是不是那种是是少年的你安慰自己还是就比如说我也安慰自己说我老追末班前那起码我还个一的的一些啊是我我是能安慰自己但就是你刚才说那心态我特懂因为我是跟人聊起过这个心态明白吗我说到你那个时个什是说版说啊我说小说的时候会有一个疑题吗就但是我是就是叫什是东来文艺书的这这本作嗯但是平均是比我小十几岁的一些你是都有一个特点是我一直很疑惑的一个事对就是你们在文字里那是大量的个一的的时候嗯这个是什么样的一些问题就完全不考虑南方读者的感受吗对我感把我个解的的的的比如说你看我们年轻的时候都看过王硕嗯我说的那个语言其实特别是带来一些东西的对白上的对对个个个你就觉得他是那个他的文学作品里有机的主成部分那个是不能不的对是就是那些有一些本本话也有一些是土话嗯但是那些东西是他整个小说的有机构成部分嗯所以这种对百上的方言化我是能理解的因为他有时候带来一些特色带来一些生动性带来一些什么就是我我时时是我是这个写这个东北的这些文的嗯即使是描述上的文题对但是我在量的个的作啊啊是我我改成想想说的是什么么文学上或艺术术的的文吗我觉得不会啊啊不题啊我没有你你以前讲过会聊过这个话题吗我没有考虑过这个东分但是就你就我个人回答这个问题我觉得很简单他就是风格化的抓候对那个阶段他他那的某种抓手嗯对特别是大时个的时候就是我是是是他时时自己风格的那个阶段就是是是是这种东西西是一个抓种但是为这个文学作家的例子的啊说到这其实实是我我是是我我是自时前你知道我做的最后一工作作时我是我我时时的的后一本的的是一的的东西但反的香港版那是他我完末职之后我们公司把他那个台版签下来了啊对就是我时时但是是时时是那时以对就是我就是大概个个时前是是是我了了个个老师的微信因为他他组织了一个什么公益活动我们参与了然后我跟他提起个心个我说这么个趣态我我我我没没想起的一点是这个那本书很可能是东来一艺东西中错别字所对个一本书西对就是是我当时那个我是时时的我是哲编的就是我离职前我的经理还我做出这本书五十个错别字来了而且他"
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"text": "还不确定是全部的就是说上海的的插子一百一两百对对为什么就是因你你时时那个个题题关他的原因是他我我一是简体的的的对嘛对我就就现现在在那个个个那的东西对我为我个在东本本身功能我简简了了我我简简的太多了我就是很多这写的出来了了乱码出来了对我你是一个一个了我后你我过的时候你个一样我我看繁体版我简体版我我至在不知道这那句话是什么意思所是不是山东人的我我家我姥姥那个东西了我都看不懂很东东里很多东东方的了当然了很多很很多而不是很多这有这像东说那种那东方书那东西有一些也是这个西的了可多是很多作家的没东西我我我印象里我看红高良的时候没有被很多因为我也是因为他这个这书完了我意识到这个问题对所以你不是山东东你我我这东带出人的我好我不是不是一个好好的做的东西就就就就很多错别字遗留在里边然后那个对就这么我说所个那时候也识了你看那代成功的作家他们为什么借用一些对但括刘振也也好就是他们在这书中有我那个一个阶段对我其实王硕也算某种类型了所以那个时候也许就现在就是咱们是很多东作的的没东了可可能你这这个问题就就过过游不的就是他个这个个西了但是那个时候在那个年纪那个认知情况那个写作方段就就在在那个个个方式但是是个个的一个东象象后是这次的西书西就个是个个这个西西东西就反着来了就是有意识的在几乎里边不会出现他依然是讲两个出生在沈阳人的出生在沈阳的人的故事对但是几乎没有这个方言方象的就写东西了对我所以以这个呢呢实实就是个个为我东东人人然后我看你们的书的时候对看你小时里有一些措辞用语我一看我我一个都能看好对对我就是东东人嗯嗯但我就会就是家个有点多的话你一是嫂下来好个次我就是我就那那爸个孩子的来过我我就我就是有这种困错所以我就觉得如果这是我写的我走到很慌对对我一些是必要的问能理对对是你你时候东东的我我觉觉对对那那你我爸过前两年还有一个女字的我来了叫叫姥妈对就那留西个朝西图对不起啊朝西西嗯嗯第一本书叫什么出了两本书他用潮汕方我对就就那你们的时对我你时时时时个这西的过觉我那那个里边大量的东西我看不懂啊以这就是一个都的问的题衡对就如果有一些呢可能有一些风格化的东西或生动性的加分嗯对就咱们跟说香港那些个字旁不作我那个除了广东对对对对对是都看对对对对对对对他是都都不是规范用的对对对对对是个度的题对对就你们时时候时候法有些字根本就这不的来对就个不没对对对对对我你是觉得这个问题东的过题前没别的意思但是其实很简单的一个题对但是你一些些格格的问况啊呃你你小的时候就是因为你以时里讲过你家庭的那个状况啊但是你以时候性格是什么样的就那那个时候就是打小很小就对文艺的这些东西感兴趣对对就后是因为机我我的才走到这对对对是你时时候东的里文艺细胞不错所以为我母亲那个东的其实嗯对就是你跟个个个时有有些些作业赛道对后对时时我就是是有些些多的事儿嗯就是这种惹事儿的惹事儿然后懂事儿的东事啊但是你一些这个的种对就是是玩了还是避点挨打但个是一个很大的本事啊我小时候也个但但是时个打好像也没多受啊但你你时时候都西过有点题对对对你你些候懂挨受嗯但你你是跟时个不事的对对我老姥一直把我带到十七七的对但时时候个个个个个题关我母亲也是关对我是我我对因为我妈是我姥姥的老姑娘所以我姥姥就是一辈子辛苦就是他从第一个孩子的孩子带到第二个第三个第对对对后带到我对对就就留对对对就就面临着老姥人的的我就那那我妈我我姥姥感的就好那时候妈就就留对对对后我我爸个最喜欢我然后就等于我时时时以前都是跟我这的的问况嗯对就是我我是那那个个个我我叫我妈我后我爸我老爸的的我我我我我我学习教育方方面事所对我我就是我妈原来是就是他第个个个能做的都都是我姥姥所后就是家庭分工还挺明确我小时候对对是你以时候方谈里还提过就是叫什么对就老姥跟着那个写唱练功功啊对我我就是我时候候象就是的也练过练过"
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"text": "你是到就是你你那时候也信过吧小的时候我我不信我不知道那是干啥的但然后别人老师但就我不知道自己在干什么嗯所以你你小的时候就是比如说到青春期以后对因因我我不知道你们规的的对就经历过我是时历就是信那些怪力乱神的那个东西的事情没有对我我我我们不背的对对我我我我就因为大过时岁就经历了嗯对他们可能在那个阶段经历对对受到过这种东西的影响因为我我在过就是就么是面的的对对我我我我我那过不规思因因为我时候那些你工面的的时的时候因我我我历历的理工模训练的大学教时的什么因对我现在想就不可思因对我我直那不那的当时是怎么了对白但是我回想那段还是很有意思包括我小说里不也有那些怪力乱神的东西吗嗯所以我我我就觉得我就怀疑你们小时候也经历过大规模的都信其实是没有的对吧对我觉得不是就是怪规模的是后来因为我跟我的朋友们聊天我会知道就好像是我个人经历对大方面的对对是因为我里的原因家里老人因为其实姑八大姨多东人对我我我就就就对我就就我我你这过生活逻辑的一部分一个背景嗯对所谓的名信其实是你生活是他们生活家庭生活逻辑的一部分对我我我历历过就么怪力的事对我我我就我我就算多少鬼的西嗯我我个那个的啊我家里领着你改过好几次名改过一次对对我次对对我我怀疑这个改对对我后来没用就是尝试给我改的的我不对嗯反正不家对这上你户籍制度上这些方面名字特别难改嗯我怀疑这个是一部分原因使得那些替别人用算命的方式改名收钱的人的生意不好的原因我我是候我过的的的可能就就不知道有多少人信这些片的的问题吗对你自己完全没有这些方面的迷信这些方面的东西吗对我没有什么信的稀奇古怪的东西么这些东西的说实话就是我一直不知道该怎么准确的觉得对是嗯对我到人生以外有不可难改嗯有不可控原素怎么去定义他我不懂嗯持敬畏心吧但是他是没过的就是我我小时候从小他有一些经历还是比如说我如过有人时候你去见一个号称特别神的大师你会去吗我小时候我小时候候有的小时候我时有有是不是是就必须得去我去过我妈也拉着我去过这种就不是就不是以后自己有有有有被朋友同龄的朋友什么忽悠的去见过吗然后小不是被朋友去见而是说这人就在犯事事啊然后别人告诉你他是个什么是个大仙儿但是不是是是个作的还是看过的还是看手相的我经历过啊嗯然后出于给朋友面子我觉得就是说那那你我问一下就是一过但但是你是相信这些也不会我就举个最简的的事嗯嗯我一你你爱骑摩托车啊我喜欢摩托车然后就有一次在桌上一个朋友我也没问他你懂吗他就说哎你给给给给识的看一看什么星思他是研究行座忘了是中西哪派我就忘了然后就就说说你注意点点朋朋方的的事儿然后一个朋友说你你说他喜喜欢摩作事我过对嗯然后你你要不说吧他在心里就不是坏事但嗯后你当听到这种的时候你我我摩托上这这些时后的生这这个事嗯后我就就了了嗯但是后来卖是因为我有有孩子了然后我这个时候到不是坏事看对是是我就是但你就说对吧你说这个信与不信的界限这个东西的力量但是然正不是完全迷信某一个东西但是就对这东东西是就对不比的的因因为我见过啊我很小的时候还过对对啥嗯我是个形容的就是我我个对个这命的以外的东西嗯我在我很最小的事候嗯然后后是他曾你在某一个东西就是我对这种东西就是相信有另一个维度的世是说这个什么的事西还我我信然后后我小这的时候候是是对对对你影响或者说整个写作生西里对你影响比较的或或你你说特个喜欢的作家都有那些嗯这个时过无数次就是艾伦坡艾伦坡然后如果是中个作家对我这个的的就是是事林嗯然后小时候我这个东西是我是是的能自己看书以后这是我最早接触的文学作品然后我我个这西的的是小时候候都当鬼事事看嗯我我时时你都当鬼故事的然后就造成了可能我后期自己写作的审美选择上你会后来慢慢意识到其实他就是对潜意识已经对你扎作的东种东响对我怀为"
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"text": "一学审美在很初级很早期的时候就被他们影响了对所以你的对你作品里那些现十和那些不过那那些西西间后穿来穿去的那个东西是受这个影响这还是写表层的东西我就是这层的东西是我为什么那么爱看他们的东西他告诉我意识就是文学作品你怎么写也好但是我一定喜欢要是是也好好好好我是不人东西对以我本人就是受不了闷的东西嗯我我无论是看还是这些我受不了闷的东西嗯对就是相对严肃的写作者来讲这个其实是就是我那的一个一个东西嗯嗯就是这个的个个实更东西嗯对齐我是时候很多人特特别写好嗯尤其实是是严的的作的也好好嗯对我这个还特别好嗯哎呀你一说我想起来我小时候看的很多那种鬼故事了嗯我是是的的个东西嗯对我有个什么阅微草堂笔记什么里边有有鬼故西西嗯对我我我我这个还东对对对我是讲什么太平广记的也很多对对对我完全没有起起就是受爱时的我不协调的的东东西嗯是就是我觉得最最本质的说东了嗯是我是是那个文学两个字是什么东西的时候嗯其是在脑子里的那个概念好嗯对是是的一个让人不了的的东西嗯对就是我那个对他的的东西西对明白嗯我我后来还才明好好就其事还的的这种东对然能用那种结段还能讲出来来是对就就那个个个年就就是那么深刻的哲学意味对就是后来来考的事儿对对然后在原来那识基础上叠加的对对最初就是一个故事专来然后那个是永永远的对这个是永不过时的嗯呃然后你的第一本长篇就个是个吧嗯就是那个是就是你说的那个青春文学那个时期对对然个当时是一个什么样中中对对后是十就岁对呃高考前开始放的了呃大一那个学绩学好的然后我个个对高高考就就复习阶段就就冲刺阶段我就放弃了我不不不行就不想考考不想想不不不想就就想好好我就就个好好对然后我就有那个高考我记得就开始始那儿开始写了个开头乱写嗯所以我后来记得是什么国内的那个成绩也行后来结果香港的那个因为中英文的关系可以是吧不是他就是最我在那个班我那个学校是呃辽那省最好的好就就之一对然后我在那个还是一个重点的文科班儿是那就候个我们一个的那个个个的人后后候我你个个个个人对那那年的高考平均分我们班六百的那个好像是六百零九全班然后那个啥概念就是那年六百三上百分对就是六百零九平均啊这么强啊这么讲是那省第一班当年就好像是啊就是当年我们那平均分全是宁的是个本个的时对对后我我那学五我到第对对我也过一本线了我记得我过了一本线是十二分那好像是好像是过了十二然后你只要过了一本线就可以起对对我时候那个个好的好学后时候我你开始来北大就就是可能第二年了吧还是第三来来个是但是那时候是呃我那个个的的不多啊就比如说当时时个人是是好说你对你果果能能个来大就就是你你个岗大就时候候还个个个也个好的对对没有然后我那时候就是很感谢我的老师我一个地理老师对我那个师师个我好好然后后就是我那那候我们大家考个几的时时候你你这个个了我在大陆那个学校你也就就那样说你不如开出来了看然后因为我就是呃那个学赋还不错就是我就语文和英英语好对然后他说你看那个学校师然后你那个面试对你只要过了一本线就可以去面试然后他面试我没记错的话就是面试占的成绩占一就是你综合成绩的一半他决定录入录取就对高对所以我我我我想是时面了就就才考过下了对对年不不想对后来做导演去见那个资本也有好后就演员是不是就是是是我确实有那个自个就是我觉得我那个中个十人嗯后我我定我概那个学师就就是演员人个对吧就无论经过多长的这个过程嗯然后我在个那个就很轻松但是不不是个个高的个个对对就后候还那个个个的就就特别厉害然后对就来的我还记得来北京然后进入好像是在北大还是在上后我是记不住了反正总之就是跟香港的那个来的个个学师就面试全英文面对然后一开始跟你老几十中文然后又开始聊聊英文对后后出来之后我就知道对对们肯定是喜欢我的至于能不能过那坎让我进就就知道了然后我就进了然后考上了之后那时候确实是有点对对就能能了那出的的对加上有点的东西"
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"text": "这题了因为当时我家已经我不多了就是我我爸曾经那个写电馆挣过好多年前我小时候挺有我的时活然后后那个个个单位说时话就是把里好多同学父母都下岗了然后时候候我多多了所后我我我我我读下学那我想想买挣挣钱钱年后后我去那读学书成我我多多多钱然后就很满足然后但是到了我那个高中后期阶段我家已经就是爸爸法就倒毕了然后就家里经历一些事儿赔了好多然后后我我去拿不书那个我第一年出去的学年然后我我年读书时候但是我我是就个我候我我我想想学多然后后时时我妈对我多吃钱钱就是我多多多然后后我但时时后我我去香港第一年学费的定金还是找我干妈借的我记得啊那个时候去香港读书的候比我国内读读学成本要高很多了呃那个我去那个年代是港毕跟呃跟我国学大基本是一比一多阶嗯然后我去那那学候一年下来正常花销你不是大手大脚的话赔了多多钱然年我我我我时读书的钱多那多过多多然后我我国那就便宜宜半半那个时那那嗯我那便宜一半嗯我家条件好的时候小的时候是一度想让我出国多钱嗯后后我去那那条件然然后来我去了那学成绩也越来越多然后我我去那个年的所以你其实我去那个道路一开始写作赔了程度了然后你该说本来是为了挣钱然后是我我很小就就道道有有说就就从写写作时好嗯就是最好的那个然后知知自己己很好写然后后我我写那种就年文在那种小说的时候然然是把那个大校的那些青春文学作家当成一个就是的没有有有就就是是就就写一一半当日记完了着写着有氛时哎这玩意儿挺长然后这玩意儿不不就就是小说啊就写写出来是不是就是小说这么个概念一开始写就是因为失恋了高二高三失恋了啊然后就觉得那个情书也不知道该往那寄过然后学也学不进去然后你是愣投的稿就就就时他个我就他什么那愣投书版是是杂志愣头的稿然后是我我是我不是就等一个高考呃钱动的笔然后那个暑假呃写了那个暑假的氛围很这个一个边儿就是我方面知道我要去香港了就是地个本体报道就是那时候去香港也算放毛零角我去香港多厉害多厉害还来报道你可另一方面个待一来就里就是后后后我了这个个个来来然后我我我我爸就就那个习时我我我我我我去就就就须承承担这个责任然后就我就了那么一个氛围我就我在屋里在写一写写的然后后我我我去了香港过了两个月开学然然后我那个年就那在dation然是就是一人万就其实香港的大学本科生他们本地是三年就是大陆上四年是给你安排一个房oundation一年他说写写书玩的时吧他说啥正景课我我就没时我就那那个学就我我们个十九九有一个自习室他就带个笔记本电脑去去打字然后那时候呢人家所有刚到香港大学学生每天都是出去玩我我就见是见就在在那个时候就我搁屋里憋人就还有一个哥们儿他现在是我的好朋友一个北京男孩我也每天我在那个个习室里我写是带耳机把把啥时然完之后我俩大个那时我就了那个个时时然后我我有一天他就是磨名时候就凑合来说哥们我问你我就爸去打啥了然然我说我在写小说然后他说他说写写稿了我说写一半多了吧他说能不能给写时看然后他就看就就就你他第一个就就就是是的就就就然后他就觉得他就是很好就去很好玩然后他说那你我我写完了我就投说是他说你写完这么的吧你你跟我回北京暑假放假跟我回北京我看他说我爸是我然不是干出版社的但是跟这个行业有关他说父个那个时候是呃版权保护的就我搁屋的别人就那么一个机构但是就懂出版然后说你爸愿道我爸十学了我你稿子给给我爸爸看看去不行然后那个暑假我就来到我时我然后我我我那个港小的的奇奇怪的友然啊然后就完后来我时时候他接近我隔了好几年他才跟我说然候然后后我是因为发现我我有一个女性朋友他喜欢他他说我就就是为了认识那个女时候后后后我们都成为了好朋然然后我到了北京就住在大家然后他爸他说那写书式的那种人我待见我一晚上把稿子打印出来一天一宿不就二十来万字当时也看完了然后给了我几句这种非常老干部式的评语然后就是那个个的不错他后时候就我个年纪人的我他说我那那个个本儿儿后说说叔叔基于你个鼓励游戏说第二啊然个我我只接建议你就去投稿吧他说去投稿然后然个那个投稿呢千万不要灰心你去看看那些余华呀书童了"
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"text": "莫言他们被退稿的经历啊一定不要气馁然后第三叔叔给你的建议就是说对对我是就时就就就就是时候的的然后那个就是是一份就是当然是作家书版说完那时候那个现在他是有作本我说我那那那个那老里我我说我那个你家说说我说我说告诉你啊我说我那个一定会被作学来然后我跟你他给我列了个作子我那个书特我我说我那个个个书书说我说我那那我就到到那书书说我说我我那我个可能作作类类个书书社愿愿出书本书的我说我那个个个那个书书书说出我说说我你就算是作家了我说你你就明白了我说你就把作家的稿告诉我明天我就去完了我就背个小书包我就背个小书包我那哥们儿陪我去我我就是敲人就是到了副主编我到现在记得当年作家社那个副主编的那位老师的名字叫张水州一个大哥啊那那那那那那书书本的时时你说做书说张水洲然后我就把那印出来的稿料料到人家完我那个一我我我书书说我我我表一做俩学生我说我说你说我说我说个你么么么样怎么着我说我那个时候还会说我说我那个时个会那小书的我说我那个你看我说就说我果你说我说我说我你们现在推这些年轻的作家也很在意作象我觉说我我个也不的然后是那个个候候就是书是自己就是那个东北人的那种啊我说我说我我我场面上上如果说说我也不人我我你可个做书书什我我说我就个也还行我就需要我我场面上的那场场面上人总之就说我就把作家挺好的我说我张老师我就求你看一下嗯稿子然后那个个个老师就就你你不说就年不时的我都我都是忘记就名字了然后那老师就就说候你非常他我听我我了看个稿嗯然后那个那年候我记道就是很有耐心听我聊聊完之后我一顿喷喷完了之后那张老师说那个说政治你看我也不瞒你说他那书上摞的全是稿子说我我看这一轮是某作社作写副书编刚记来上本书说我不能保证很快的根本看不过来看不过来但是我保证就是如果我看不完的话我交给我出版的时时看我一定看完给你一个答复行吗我说行那了那那那那就就就是一个就然后就就那就走了呗我就是那着说就是说等退稿推稿信或退稿邮件回来完了我就是按那个名单我就找第二家去然结果就是我那年那个暑期我还回香港稿稿去我在TVB版后就第一个书的就就是跟时时的时候闹得不愉好对就是就不好了对就就是个个时然然后那个那是叫深就我他就就的他的艺名叫深蓝笔名没行然后后个个是个出版社的编辑因为女编辑一个我然然后他给我发文本的时候我看我被分到了这份稿子我很喜欢就就是有有个书好对对就是有本书书跟我聊一了嗯就那一刻我是是出写来所以那个我上那个综艺节目我上那个文艺综艺跟我华老师他们聊这个退稿对我是没是没来的就是就就是是然对后个就是开头有点顺造成所以后来就都是要反噬的就是你开头时顺的就就是几年时候那就就是看是就是是时的的就是是是是有出的然后就这不就出好了所以你当时第一个就出来了但以为等着自自己的就是对就是个个名本韩对对对对对对对对时时时个不好了对对然后个个时书照拍好了嗯个艺术社拍好是出版社让你拍的但是我有自己拍的就是人家时时我随时都拿出来就是嗯然嗯但时手里还有那个照照片嗯然后那个书实际上卖得不好时吧其也在时好别的就候对是就你是跟什么比跟当年就是是春末本我记得那本书是卖了一万多册没赔钱我记得深是我我有那个照好对但是在当年那个图书市场好的时候那是是不上书的好候候量但对出版社来讲是一个没赔钱的时候我就你作为一个新人作家一个个本就就了个个都都出出了就就你是时没了对就就就个是本本对对对对对一个个本本反正对个对我也那时候我不太懂对但是就是知道说是我一个说就是一是是才一就就这么个概念那你那个是已经是那个青春文学的那个文本末班车末班就就就就就就没本的那个本本上写写本本的对然了那个也是如果找个五年左右就就就个三年当时是了三年就是一个挺好然后有一阵基本上是那个青春文本后后就就就是特别的对就就就就是时时那那一代就是那个年字你都知然然后那个年年年年一个然们就在就是新概念第一的第一波出来了八五前比我长几岁这这一波那个时候就是全是少年作家就是二岁前出来然后就是那概念材个是有个书材都卖了很好然后那个人都有动静然后那个书出完了以后这个卖了一万册左右后边就就就没什么什么嘛第二就是什么时候写的就觉是这里是是个有好的嗯因为你后个就是一个作的"
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"text": "就写了一些非常好的然后那些人有一点像什么呢有的是改前后不是不管那个个个的动动但不是没台钱钱对你你有一年做那个候候是看了一期的时候后后做早期去时是上上时说是是一件情对是是是是隔对对对那那挺有意思就是那那个时个是是么回对对二个我是时回我前三本都是场片都都上是我第二我我时过你回去那时候就我我父亲去世那时写嗯大二大三啊大三嗯休学回家我父亲去世之后回家陪我回去就理完后事之后就是我说那个时候休学修了一年最后干脆就不不回去念想退学陪你就本后想时学对陪我母亲然后那个时候在家就就是就三件事儿是三件件对陪我母情然后那个时候是因为有一些原因就是那出个承诺在我父亲去时间就是你那个时候念经三经然后我那是早上去来第一部然后就是我妈去上班那时候我妈去去上班就后时后我父亲去买时我后做饭下午做好饭等我妈回来然后那上吃完饭了写点东西然后那一年写了一本小说出来再写的很很差也是那种期做文的时候也不是我都不该去么去就是我不忍心回去翻看的时后就是我时时自己写了个时候后后回候时候期的时候不后悔我从我后后到没有候没有没有然后还是做家书我前三本去在做家事然后销量到一般差一个比一个差第一个是最好的啊啊后面这个就几千册到第三本就是叫我只在乎你那本长篇的时候好像就卖了三千多还是四千册吧就这么说写了两年我最后收到的版书是九千多块钱啊两年挣九千多块钱然后后来那家原来越是个个小本了吧不是也是就是你写的不时了对对时个也有关系不那个时候确实经历然后就反弹了然后那个但整个出版时代我真是是身经历的经历了了那那候就我我我候自己写的是严格的对对后后有还是没有一个清晰的概念和认知然后发现那个个本不好的时候就我牌出版社开始教授一本不好的时候然后那个一型的民营出版社带着机汤和那种小短文的嗯火挺那么几啊对所以你你说你还写过一本的本的不是一本两本本本本百他两两本吧没没卖好然后后后那个说吧就是是你也是是个的的末班纯纯不对对纯末半办啊那个时候纯占部剧本不会不不对对对对那个的的吧感是没那么简单对没那么简单对后来就是没那那简单嗯就那个时候那种那种类型的书已经卖到千万级别的嗯那那的了是大就是那个头部那帮嗯然后那个时候那个个那候嘛不在那台赚悠啊也不知道就是所谓的大陆的严肃文学圈谁在写在写什了完全是我觉得信息隔绝的那时候也没有那个本的的候就是你看不到你想想我那个电本我还是个个了吧对后个不到很封闭然后那个参加文学讲就是那个时期吗对对那是那都是从台剧回来了啊着急着急挣钱就是是了一个第一个电影的活嗯嗯就后差一学期就毕业了编剧吗编剧啊对那个电影后来叫我在时间前的的你一个爱情奇的本票房还挺不错对吧但后后来那个剧本就是自自剧本对对对但不是也是小个候的一个小啊但是一篇鸡汤改鸡汤时期的东西改的嗯嗯不我们一般说改编的那个通常就是也不好说吧就有的是改别人的有的是改自自己的你是改了自己小说全都是自自己的对嗯就是套活明白然后后来不是谁导的那个原创剧对对那是那不年啊那个的是那不的了大就是个个那来嘛嗯然后后完上映隔了六七年是一自自的一就的那个个本对对对对那个时候电影院还是让编本做嗯然后在那么一个环节这片卖了五个亿啊很不协调易对对个期间卖五个亿确实挺不协调易对对是那个是就是个多不对对对对那是就那个然后那个在那个电影后期的剧本跟我没什么关系为是倒守过了吧啊对那候就是都已经换资本了然后资方问我还要不要再继续写着剧本对对对对啊个个是那别的候我说算了我说你交给别人就改了明白所以你我记得有好几年你说是靠编剧挣的钱养着自己写小说写小说的这个对个那个差不多吧就漂亮化啊那个原因就是是反过来就是写小本的不着钱啊那个时候那那本本本一本了嗯对对对是这个状态这个有多长从这儿到得那个文学奖那次五六年得有了对那那那对对所以你后间一直是靠编剧和写小说但是主要是靠编剧的收入对对那是是靠编剧那个是中国电影特别好的时期对对对那个"
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"text": "这时候做导演就好哎我真不这么嗯对我觉得我的题的的但能就是一切冷静下来之后说白了就是潮潮水退去之后我我这这个个个说那就是然后就就就是还有个个个对对就是我我可能就是这种题后就是你真他们给我推到那种浪潮当中去我觉得我可能会失控的人怎么个失控可能会认不清个的内我后就我可个个那那那说说对然对对在创作上不不理智的看待自己看在看在创作本身我觉得我我有点那样儿啊那那那次的文学奖是怎么回事我个文个讲个个对对对就就八就对对然对就就就是就就个个个个的对他们我是个个个说对他们不是有个杂志嘛叫理那个就是后期就是这种自己办的呃就个文个杂志其实很少了已就是对就是他们一直坚持办这个杂志特别好然后后来就他们搞了这么一个活动叫匿名作家特划嘛对当时不止就是说就只是说周嘉宁给我发微信说就是约稿稿对写个短篇小说然后我们上他志两两两万个之内就这么个要说对然后他当时就我明就我个那对他们说什个个说我就明白那是个比赛然后就就是是个对然然后就就时时就就说提这个个对然后你就当时我周嘉庭问我说写了吗我说哎呀还没写他说还有三天截止我说啥截止我以为是你下场我说这期不不登就下期呗他说这是个比赛政治我们会这个个个说个就说我说就是你们可是说个说对对后他是不个的的时我我我理解有没有对可能是对就就是这个对对对但是开始没没当没以为是比赛然后后来就对就就是还是我记得他推我的时候还剩一千是几说然后最后我一集呃两天两小写的那篇小说对然后严格就制在两两两两万个以内我记得一万有千多对对对对是就是两天两宿啊就甩给嘉宁那边了那个比赛是咋回事儿给我们详细介绍一下对但实我是看过一些但我觉得想但是对觉是当时我觉得他们办这个比赛概念很好其实我就得蒙面作对对对对就觉觉了你把成名作家对但家他是是是谁什的对且有是谁有谁名对对那当时我不知道就是反正就是总之数量有我记得我是当时零几几号我一一还零零零一二忘了他就给你只给你个编编了然后对对就是说觉对他要是两万字的一个任任何题材的小说都可以这个我当时看那个规则我也觉得是一个做了比较好好的一个事对然后但是那些那个作家为啥要参加呢对有好理解我觉一些成名作家对觉得觉个就是觉然他们办这个比赛有意思的地方对觉得就是说只有这样你有成名作家来参加这个事儿变得会有好对对对觉得得时个这个事儿变我去可能也是同那个个候也得得有有量量所以我觉得他们办这比比赛的个很说对了但这这个个出中就是想提这一下说白了就是当时觉得大家不关注文家对对对当时大家是重个作作为文的但是如果一个有有的的形式就变确实是后来因为他变成虽然有专业评审有评审团在后面几轮几人对但当时觉有有思的是他是把那时都都还在有表作个个大个对对对对我当时他们个作时就就得更有分量然后但时你会那些文个爱好者读者自己会评我喜欢这个喜欢那个事然后你有一得你会觉得对还有这个作家比较这个事儿写小说这个事儿就是那个有趣的在个儿然后他办了个个这个事哦就一届啊哎就觉是当时就得个那个什什对对对觉是是二届的时候我还曾经说是有有是的时候我还能不能拉个赞助什因因为他他有名比还还是需要的的的嗯我觉觉就是确实没办嗯然后就没办然后他们现在好像搞了一个别的计划嘛然是伏伏笔计划我记得叫类似就换了一种形式对对反正就是挺好的就挺好的对但时当家的这名作家是有对外讲是有些作家对对是觉是是这个的当时确实是大家对对但是果他他们的字在发表作作品时候只给编号对但是觉时大家这里边有一些是成名作家但是是是是是谁没说对是谁肯定是没说至于他们那个学徒当时有没有做出告诉里面对然后但是肯定是是这个的一对明白嗯那如果没没个作家就挺好的对对我当时他他个这个事儿对对对我告诉大家这堆编号里有成名作家并且有谁谁谁谁谁谁只是只是不告诉你哪个是哪个嗯让你自己去读啊那我就想如果有一些作家风格化特别明显的话但会不会就会为了那个什么制造那个个个所但我他个这个的就对对我还想这这个但是如果不一个名字就很什对对明白我记得当时还有好几个比赛的什对然后"
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"text": "言连科啊什么就好几个对对对都在在老对对对对我们你是一一的对吧对对那那是那么感觉就是尤其是跟那些名家放在一块儿拿了第一名你你是特别高兴还是怎样还记得吗对不协调容啊嗯是是那那那这这这容容容嗯嗯不是是对自自己的那种种感嗯嗯是我我是我总是对自己己那种种种感嗯嗯就是是那个我说跟那个讲这上下的我是那那这这有有那的那种感觉嗯就是是是那那容容嗯嗯好像就是我总是把前些年的经历当笑容为朋友那种那子那那种种上讲可是那那那下好像是是也那那了些些容容的嗯嗯是是是是对那的的这能那容容容嗯不协调易啊就是是自己说这种的嗯是那那样的对我是那样的的的嗯不是总是那这咧些什么的对是是是那想的的嗯不是总是那咧烈的人就是是那容而明白明白是是是是我么里是比较典型的即使是感情方面比较细腻或者想法多也会为为什么都不在乎对呃我我还也没到这么这为那那我是是那那的的嗯不是是是那那那容容的嗯不那是是那那自己的那种种的对对我我有那种挺容易的对没有不是因为那个人因为什么事儿有过那种在公开场合里边表现自己脆弱感兴的那些东西西过嗯就比如说不是私下的场合对对比如说出席个活动啊或者什么的有有有就是我上一次哭是对嗯对对嗯你们我们拍那个呃小红书我看小红书了因为为了宣传拍小红书然后我不是出心书的嘛就那那那的时我们那那是自己那那种素材就一问一答对后就问到说呃你这次写编辑就是随变的好了对是你你这前这的那么当中那个个个人物东东对对我看那个个去趣嗯那有没有预种到啊明白啊但是你们这一代的其实在那北长的也没有那语表达这些个东西吧对知道像我们我那那有有有个个那那那种教育嗯嗯有我我没没有这种教育到没到这种程度明白我不会为这种感到羞耻啊像我们我们的时候觉得就比如说作为男性不公开表达自己脆弱或感性的那一面对对是我到今在看也没有什么乐趣了嗯嗯就比如说我如果有一个教育我不会教育他一定有这样嗯对如果他这样呢我也没觉得有什么问题对我看你们反正现在就是怎么说呢包括在那方长大的甚至是北方小地方长大的那些小伙子对嗯呃但是流露那些感性的或脆弱的那些对对你其实在那个那那了对对对我觉得这是对为因为我们以前有一些多东的问题对对因为我我也是就比如说这几年有一识对对你现在那个一个个东了对那现那的普通家庭那平民家庭的家庭那长大所受的教育是不可能除非你是天才你怎么脑子里会有那么先进的或别意识对对不观念对你你是是那过就是那有意识说我想学习我想进步这个东西是你应该要有学育了你我会学习的过程对是几年就是真是就现在都变成段子了对因到你那个以前的演讲里提到的那个穷鬼乐园那个啤酒屋对对我现在还在对对对就生一老好了对吧对能不在吗嗯是是确实那些成分对对那你现在还个那那对对对那是是那有那个乐趣了不可能能有那个乐趣了了了就是那多人会那出来对吧对要不主要是那老板娘给你讲的待遇你就跟那个什游似的你咋还能做的就是老师实的对吃东西喝比酒然后那那那那个时候现在就了什想感觉那儿的店员有那么一两个电那那老大哥都已经变网红了一句他就开直播啊像真他有有教育了就我我我真的讲的特别的那种打对嗯对因是是那个个对么对你是要没了这帮怎么办了就类似那个我哪去去了就那那个那去对对还能去哪对那个太有力量了特别是你用文学化的再说对后对你你不住反反复复把这两个比较的在心里多体会去了了后后你们没有在对因为我我在演讲里看那个演讲是是来年前了没有没有因为那那个年的那个一对对然后我看那个因为现在中国很多像沈阳也是大城市的那些变化去了然后那个那破烂烂的我以为已经什钱了那那那那那都有北市场的老个西了对那那是是那那那有那个对对对那那那那那那了就那有的一个代的更不不应该了了那会不会去很多没那么穷的人去打卡什么的"
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"text": "是他早就换了一波啊换了一波可人了嗯现是是是个个时的的的时的对那那那小经都去了了陈小青都去了啊我我一他特有意思啊他我无的我我跑那儿去干啥去我就说嘛就是那个我有一天是那个发现就是那我有加了我就是他们店一个店员一个大哥就是那是很老大哥的老大哥加了我的微信有一天半夜啪给我发一个那个微信说那个发一照片我一是就是他跟陈晓青的时影说就是这人说自己是美食家你认识吗他是谁叫什么名字什么是我说啊这是一个著名的美食家叫陈小青啊么美食家是是白是的吗啊就是就就一个说钱就就事儿了他人家是就他我在家店里的时候就就是他是李小青的他们店家的的时是是钱说说说是过过啊他是这小他他么他他他他是多多个人啊他们也都都去过啊他这这他他真有意思啊我不知道我我有到那儿去偷偷看一眼的那种欲望我我觉得我不知道他们现在提供的那些酒啊什么加持的也是也都生存了不不还是原来那些东西啊啊我喜欢去他家真的只是单是他家挺挺多的啊他是是什么都有啊我我我我了小菜炒菜都有对了嗯白都有那现在那个商业的主体呢原来那些人还在吗价格也没涨价格应该没怎么涨但是主体你现在去明显就普遍年轻化了而且游客每次去现在你已经能看到拖着行李箱进去的了就是那是外地来旅游刚下来火车就去了的原来的原子已经不对了啊对不是原来那个地方了确实是是嗯是是是我不知道我因为很想去感情对果我去的话我可能也会远不住去看一眼哎那你在电影里应该看到了我们我原址拍的那个啤酒屋就是那个地方吧那个是原始吗对是是原因对是我们个个个戏戏对个个个的戏是他那个个个跟他耍酒的那时对那那边好几场戏他跟我跟演戏的时候嗯是是是是个个的时戏那那就有时的对就就那拍呢没对对嗯他们现在后天的的讲了嗯所以就没想就是那对对我果先在那演讲看电影的时候候定到那个景觉觉对时是对然后我他人打架约嫁那场戏也是那儿嗯是是一个个重要的戏那小个个那戏那场戏也是那儿嗯是不是说他们是生生二十四戏时的那种的对那那个写业的时对对那那时时就那个时候个个喜了了嗯对对对包场然后我们一刻人家就正常的戏嗯是是就是是那个的愿个当当演的可以进来对对是那那个个个个上的时候那可能更有有有的的对对嗯嗯那老板娘也算熬出来了啊对对嗯嗯这个你没没到了某一个点突然意识到哎我好像不干编剧靠小说也没问题了是对这个是是个是时要时戏嗯嗯就是是那的以后吧可能一一八一九二零年左右就那个演讲前后可能开开始对后后那时也就一个的时候还行对有一个个销的吗但是是没就是是特特的时戏是是是是是就是那个当中时吞是最常效的那候嗯是是个个个个个戏的的是了嗯嗯是一个个就吧嗯嗯就个是是那个一说吗也就是这样但纯文学二三十万就很不协调易了啊对不是不算个个了对那个个个时时的的事情是是就是啊生吞是一个单独的时情嗯对是一个单独戏一个单独的事情那个那会儿是写什么的商业戏的时情对个商业戏的的起戏了就写市场相写作又想保持点儿作者性的那种作品啊就那么一个啥题材呢生孙是一个戏说了嗯是好像是个时候还是青春小说他就是包了一个悬疑小说的壳子然后当个改编过一个电视了嗯单小对对也是我自己写的剧本前几年播的对也是你在那个套活中的的对对是那那个是是个特的感情对这项目有感情因为这个小说救了我确实是啊当时是我已经是对自己输的这个销量和这个销量状况已经那到个个的的对对个电有有些怀疑了然后当时就是我是觉得如果我再写出一本书来还是没人看不好往下走了这条路啊就都没法演过自己了所以在那么一个情景的是是对他那个一个转了好久就是我能不能写一个就是我明确告过自作我想收获读者的那种小说然后一开始还觉得挺挺他有不过来的就是觉得你十九岁的的的差"
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"text": "也是那个严肃文学大出版社那个走上道的你觉得而且那个那而且那个小书书作还是放到网上的过然后后来的那个one的app上连载哦在那场连载过在那场连载然后他是在那个写念了那个个念就是当时对把文个就有一念你就是就念念还有一个感念就是说实了那个心念那个劲儿就就是那那那个个个就是是就是你就就是是那个那书个经很繁盛了就就很反受了就后那时时就是那了那个然后是就就是就有个个就是我就时我就是那个个是有有就就就是那个劲候那个扭念那个扭念了那个年就是就有那个个念就是所以就是一个就当时就那个个个就是想就我就就想就有个个我有没有我就有那个个力我就是个那人那个想是就是什么就个一达你觉得自己多念就就是就就是就那了一个就是当时喜欢那念人的那个就就我就想想一个个吸念人的那事吧后后留住那我觉得好后能不能有这个本事当时就想做到这一件事所以这本书就就我就是书那个想我就就了我有那个人念所后才开了一个本面所以这本小说对我个人而言很重要我就想很了我哦那个是得那个文学奖之前之前之后才有的现证才有的身中有林才有的现在的新书就后才能有这个的说呃我不用考虑明年有没有本吃我今年可以有个写那个阶段就是说我这这礼拜写不出来东西西对对对收不到什么稿费我在下礼拜可能就困难了困难了嗯明白嗯明白白后你一般写就是你提到你当年写那个青春文学的时候刚好那个班写的我还一个古怪的同学你们俩很莫名其妙就你们俩在那一个个对嗯然后他成了你第一个读者那就现在一般写小说的时候怎么说呢别是发表前你会给谁看或征求一下谁的意见吗对除了责任编辑的时候对不一定呃有时候个时的呃我明白嗯就有时候我是说或者有时候对我更特别的人或者不给别人看嗯各种情况都对对对对决于那个题材对对对决决我有不起来对明白然后你会某些写作需会很重视某一个朋友的意见或者什么的吗对有多数时候就都是完全自想性的我而且很有信书之类的然后后来比如说这个个时候候会会喜书就就我我一个编辑和我翻译的意见的一次嗯然后他们会确实会从更宏观的角度给我提意见我真的觉得嗯有有道理就我听进去了我觉得我是想把这个就是这次的创作新书的写小说新书的那个心态就变成然种打磨一个工艺品的心态更稳了就是我觉得就是别人一个写书只是一个个的的可能不影响什么大但是我就作会会变更更更更引人的那个个是是就我我书都我会多过有用的东西但是是呃我是一个个个上上挺觉的有一度就是说别人说什么有道理吧我就不想听嗯有那么一度就而且那个写作的话容易有这个对对然白你你们被成为东北文艺的这个三杰是什么时候看过的可年的事嗯后后比个说大书书的那时候候是有想看这能是吧嗯这个前还有这个说法对是我就书书类了就是我这这说法就是可能从某个小桌上我记得某个朋的甚至他们还有人为这个谁先说的这个词儿而生过这个时候候你怎么看这个说吧我是个笑谈吧我觉得本来就是个笑谈对就后来我个其的其实被文学或者评论界变成一个很严肃的事儿讨讨论其实这个事我我人人在在书看看来来点白哎还觉有有候的有有有没对对还觉得挺有意思的因为现在为止班语的我还一个都没看过的是吧呃我个都没看过然后呃后后不不你说说就就是我到了一个写书三十几吧不到是吧我就只看非虚构类了所以文学创作就很很少看了不是不喜欢看还是喜欢看但觉得好像想起看了嗯就就有能你那那多小书的但是呃非虚构类的其实我读的时候都是很功利性的比如说呃想做一个经理也要看哪些书然是企业老板比那多多那的嗯就这种功利性的目的性的这样去看然后就等于比我小十来岁就你们这一代的我就不管多好多怎么样有一些都听说过但就没看过然后后来会觉个一直"
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"text": "在看嘛嘛后来这次我们做这个播客然后他就说有一些作家很知得的东西所后也提到我在网上也看到东北文学复兴的文艺复兴的三杰这样说法我还跟他问我说真的假的他说真的他说你别当笑果听实际写的都非常好然后我就先看了过过的好后后看了了的现在我对对比很很熟嗯我现在我为我见过两个人的所以对班语非常非常喜的我记得这个时法应该是很靠谱的嗯要不然他不可能他可能就说两天就得了对会越传越广的对但在我我感感觉我跟对过过的的的少嗯嗯对有人想要卖点什么的时候候很起认嗯然我我跟认识过的时还但但也也认认识认但认认识识认识认识但是认认也认识的还少但也认过过的对你们一般是什么出席什么活动类似那样时时喝的的对对对认识那时候喝过酒对对大家玩你家家那时候喝过的对一次过但俩也认识认次反正有一次认认年都会认识的很想常了啊然后班宇在沈阳住的时间上他对沈阳的时时候时候的好好还也认过认过对然后他觉了大过年三时候我记得还是说一但他也认的认的不好少但也过过过的好是过的过对对就对认了不少我记得我记得那过过的嗯嗯不感感在在一块你们会聊文学还是会瞎聊其实其实真是瞎聊对这跟很多人想的不一样对他们觉得作家和作家凑一块儿会聊聊聊其实对就是偶尔有吧可能我见过我见过参加过那种也是严肃杂志的那种笔绘杂质的或者是那个虽然你是参加过几年前也参加过一两次我是是说说这西的就我我常会会东西吗尤一个时屋有会东东西会一些西的的西西的的嗯嗯我其实有那种不些这西西所不是适是我年轻时候看那些笔会什么的嗯就是一个文学爱好者么订了堆杂志那个杂志上也经常常写的的东西所般都是这清水秀的东方然后弄的很舒服他们我那儿啊我就感觉文学这东西会聊出来的嘛大家会会会会会尬了尤尤其是觉得写作有时候是很虽是你是写给把很多人看但那些人都不认识嗯所以我一些写作甚至还有很私密的东西所以他最是是会会这的的时候我后说我作文学里有一些很私密甚至有一些是羞耻的东西所以我我觉写作东西会会一块会聊什么经所以在我脑子其是真没一个作家们的概念嗯我只是说我我我会装逼了这么说我我是在一写文里有这些作业的传体的东西就一些的交流的接触嗯嗯我其实我会看自这录就西就我是是一录里就是一传所谓的东西西西的的的的就你我我我些这些东西西所以在我我这这也出的嗯他就是一条所谓的文学原本的传统路径嘛就是说的一个名你我刚才我说这些你都听我是纯写写的出来的嗯然后后来有一度我会觉得有一点点那种种壁录的的嗯就你你翻翻原来写过那个我后来当我扭正那个心态的时候我现在是非常正视这个事儿就是我会关惜自己写录的这个出来的路径经经以对就是我会宝贵的东西啊比如说我会写过那种东书的我在那里很写到东西我我其是有一些东西是能能出人嗯嗯我其是在严肃文学里你也能看到就就是严肃文学里有一些很好看的东西我其是用更高超的技巧调出你对就比如说艾伦播他就是掉你啊就写一个人把其子那写里有一些能写的二十的的就是这么一个事儿就是怎么很所的东西没错所以我很珍惜自己就写路个所所以我就知道道是会会会的东西西所以我能有这些的时候我就主主所谓主流多接触一些的啊我我我有这些这的时时候我我觉觉我注自自些个东西所以我并列为这个文学三杰之后有没有下意识的那种心理是比如说会关注一下对方的书是不是又拿了奖或者又卖的很好什么下意识的会关注这些吗然后不知道所以我会关注因为你不关注你也会知道嗯嗯我我看翻原些些些那的西所所对就我我我会会的的西所所以我我就是就会不好括来就是一的这些些作写写的不的所们我知知识些的的西所所以在年一本或者三年有一本了你像我这一本跟看一本有时候候嗯就我六年当中我经历过挺书的的些西的的西所以我会会会那段的东候会觉得有一堆杂志就是半夜把自己疾哭或者对对是"
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"text": "这边陪孩子睡着睡着觉晚上半夜起来了就可能要那个喂奶了或者对然后就是不着突然就就是是我一嗯啊三年过去了嗯我一个字没写出来或者是是个的个是对对对是这是是坏对对是所以还是有这种压力的对是这不是坏事对对对对对是是不是坏事但是是自己经历过这个可以经历讲真的是经历过那个很很痛苦嗯这个个没想到是是是是个会事嗯是是我们是些文学评论啊或者什么的他老会扯一块想嗯你本来没有可能也会有一些嗯是是这个一直是这个真是压力对就是你就是觉得人家都是种年的对对是是的对对是我我说的也是你这个作者并不是说一定要拿讲或一定要畅销嗯而是说大家一直是这是这对对对对对就是你你是好几年不是对对对这是是是对我是这个也是一个竞争他不是那种名利的竞争嗯是觉得我们作为一个职业的作者专业的作者对是是创作这对对对是是那种这个其实是好作对对对对好的压力对不是坏事然后你明明在一个体力精精神状态好好压力对这是是一个个个个最好的一个年纪刚开始说就是是是个不是压力你你现在是想这个长片就是你现在大概后面的想会怎么么样这紧接是上写的那个或要拍的电影吗还是这个电影上完了以后休息一阵想写嗯嗯你可可是还有一个的想完是是年想嗯嗯所以这个是是是写一想写小想想年嗯我能上会休一想想嗯这这个中个是是是是是一场年创是是十几万字然后说其子里还有长片想写还有小说想写嗯你现有有是是是写小说的那个状态吧对如果电影你可能有改会的想说嗯对可能能肯定不会再拍任业导演的东以对果是是愿个的本拍原创剧本对也不改变自自己的小说嗯都是被动的嗯我第一次其实是个被动的选择所以你也有可能跳过小说阶段直接写一个原创剧本对对你定你不个的是是这个对对对对可果能子的有大概想讲的东西对如是下你首先得有这个机会拍所以你按原来的规划是这个电影告一段落之后对对可很多好的讲作写小说对对对对也不好说如果这个电影大个这是很好对对如果有压力你可能就得先搞电影而不是先搞剧本反而是会扯一来点嗯好对你只是他愿如一点儿就是下一个你好好想一一想对对白嗯因为我没有拿着把自己当一个职业导演对待希望大卖的行谢行因果有很多不好的电影也可以对后也有们多好的电影的对麦所以其实对我我觉得这个特别好应该大卖的我们今天主要问题都聊完了最后呢我们传统套路收尾的时候能不能给我们这个播客推荐个个的对这果个以呢对可以是你认识能帮我们钱希尔搭桥这是完美的如果有这样的最好如果没有呢你给我们推荐三个你你可能不熟不认识但你只是想听那个人在一个谈话节目对还有这个环对对你我个个想一下下想一想啊你首我们这个的时候如果不是你只是单纯的想听那个人录一期播播的可以你感兴趣的也可可以以导不是刚加上莫言老师微信想对给我们推荐一下梦言老师吧好不好说好你我们想个问对对如果他愿意对如果他愿意的话给拉个就是葛优老师啊可以啊那说之不得我我我们愿个师师一定定愿的对如果他就是这居演出的可觉对愿意来的就不用问了对果果我是莫言老师好这我们都非常有兴趣啊反而是说了吧好吧吧有我们我个的是想想对反而没是对"
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